Las películas vietnamitas invierten mucho en trajes históricos.

En películas recientes de temática de época como "Cám", "Linh Miêu: Quỷ Nhập Cốm" y la próxima "Detective Kiên: El caso sin cabeza", los cineastas han invertido mucho en vestuario de época. Esto no solo realza el efecto visual, sino que también añade profundidad cultural y aumenta el valor de las películas.

Se honra la vestimenta tradicional vietnamita .

La película "Cám" impresionó al público con su gran inversión en vestuario, como afirmó el productor Hoàng Quân: el vestuario jugó un papel crucial en la recreación de un entorno semiépico, típicamente vietnamita. No solo presentó un elenco diverso de personajes, incluyendo aldeanos, funcionarios, doncellas de palacio y miembros de la familia real, sino que también incluyó escenas a gran escala con cientos de extras, lo que resultó en una enorme cantidad de vestuario que requirió una meticulosa atención al detalle. Según el productor, lo más destacado fue el atuendo ceremonial que lucieron Tấm y el Príncipe Heredero, una procesión cuya preparación llevó casi medio año, desde el diseño y la selección de materiales hasta el bordado a mano. Cada atuendo constaba de varias capas de ropa: la capa interior era Giao Lĩnh y la exterior, Đối Khâm, combinadas con accesorios tradicionales como Vân Kiên y Tế Tất. Esto no solo representó un esfuerzo por revivir los trajes antiguos, sino también una aventura creativa guiada por el respeto a la historia.

Algunas imágenes de trajes tradicionales en la película Detective Kien: El caso sin cabeza.

FOTO: FABRICANTE

Hay Linh Miêu: Quỷ Nhập Cốm (El Espíritu del Gato: El Demonio que Posee el Cadáver) se ambienta en la época feudal tardía, un período singular donde la cultura tradicional y los elementos modernos se entrecruzaron fuertemente. Por lo tanto, el vestuario debía reflejar el movimiento de la sociedad a través de los personajes. Con más de 200 trajes con un costo de más de 600 millones de VND, la película creó una clara diversidad estética. El personaje My Kim, que representa a la joven intelectual femenina, aunque no está completamente sujeta a las viejas normas, posee una serie de trajes que van desde el tradicional ao dai hasta diversos trajes de estilo occidental, expresando sus sentimientos y luchas personales a través de su atuendo.

En la película Detective Kien: El Caso Decapitado, cuyo estreno está previsto para el 30 de abril de este año, los productores revelan una inversión masiva en trajes tradicionales. Esta es también una de las pocas películas que lleva los trajes tradicionales vietnamitas a la gran pantalla, con casi 1000 trajes completamente nuevos, todos teñidos a mano, blanqueados y tratados para crear un aspecto desgastado pero contemporáneo. El equipo de rodaje desarrolló proactivamente un sistema de vestuario que respeta las circunstancias y el contexto social de la dinastía Nguyen. Según la productora y actriz Dinh Ngoc Diep, la película muestra claramente la distribución jerárquica de los trajes entre las diferentes clases sociales: desde los plebeyos con vestidos de cuatro paneles hasta la nobleza con túnicas de seda de cinco paneles, sombreros cónicos y pañuelos en la cabeza... El vestuario no solo crea una capa artística completa, sino que también contribuye a retratar la psicología y el estatus de los personajes de la historia, ayudando a concienciar al público sobre el patrimonio cultural vietnamita en la vestimenta.

Al compartir con el periódico Thanh Nien el motivo de su gran inversión en vestuario, el director Victor Vu comentó: «Uno de los mayores atractivos de las películas históricas es el vestuario. Así que, desde el principio, decidí invertir en el vestuario e investigar a fondo. Aunque no se trata de una película histórica, la historia está relacionada con cuestiones culturales, así que debo equilibrar y considerar lo ficticio y lo real. He realizado más de cinco películas históricas, y cuanto más hago, más me doy cuenta de la belleza y diversidad de la indumentaria vietnamita. Al invertir en vestuario, espero que se honre la indumentaria tradicional vietnamita y que el público tenga la oportunidad de aprender más sobre los aspectos culturales de una época determinada».

COMPRENDER LOS DESAFÍOS DE RECREAR TRAJES TRADICIONALES

Se puede decir que invertir en vestuario cinematográfico puede convertirse en un elemento clave para transmitir emociones, realzar la profundidad espacial, complementar la actuación y crear efectos visuales impactantes. Invertir en vestuario de época para películas vietnamitas no es simplemente una cuestión de sastrería; es un proceso complejo que requiere una combinación de investigación cultural, artesanía y reflexión estética cinematográfica. Esto se vuelve especialmente difícil cuando los equipos de rodaje tienen que recrear el vestuario tradicional vietnamita, un rico patrimonio, pero con poca consistencia en la imaginería documental.

La película “Cám” impresionó por sus trajes tradicionales.

Ghia Ci Fam, director artístico de la película "Detective Kien: El Caso Decapitado", explicó que cada vestuario se creó desde la selección de materiales y colores hasta la confección artesanal, todo ello basado en la investigación de fuentes como los Libros Técnicos Annamitas y obras sobre la dinastía Nguyen. Ghia enfatizó: "Tuvimos que envejecer manualmente cada vestuario: teñiéndolo, deshilachándolo y procesándolo según la obra y la psicología del personaje... para que el vestuario luciera realista y tuviera profundidad en la pantalla. Además, mantener la consistencia del vestuario entre escenas también fue un desafío importante, especialmente en escenas a gran escala que requerían una gran cantidad de vestuario en poco tiempo. Esto requirió que el equipo de vestuario coordinara estrechamente y controlara meticulosamente cada detalle, desde los accesorios y las manchas hasta las arrugas de la ropa".

Mientras tanto, el director artístico Xu Min, de la película "El Gato Espiritual: El Cadáver Poseído ", declaró que las dificultades se debieron a las condiciones de rodaje, en particular al calor del centro de Vietnam: "Los trajes tradicionales suelen tener muchas capas, especialmente los trajes de mujer con ao dai (vestido tradicional vietnamita), enaguas y chaqueta exterior. Si manteníamos esta estructura, a los actores les resultaría muy difícil moverse y actuar. Por lo tanto, tuvimos que simplificar algunos detalles y cambiar algunos materiales para aligerar el vestuario, pero manteniendo su forma original".

Hablando más sobre los desafíos del diseño de vestuario para películas de época, según Xu Min, el reto reside en garantizar que el vestuario no sea demasiado moderno, pero tampoco demasiado fiel a una reconstrucción histórica. Por lo tanto, se requieren pequeños ajustes para que el vestuario sea más cinematográfico. Enfatizó: "En última instancia, uno de los mayores desafíos es cómo lograr que el vestuario armonice con la ambientación general y la paleta de colores de la película. Debemos asegurarnos de que el vestuario no sea demasiado llamativo como para eclipsar la ambientación, pero tampoco demasiado soso como para eclipsarlo en pantalla".

Fuente: https://thanhnien.vn/phim-viet-dau-tu-lon-cho-co-phuc-185250410210036034.htm