“Peligros Literarios” (Editorial de la Asociación de Escritores, 2023) es una colección de ensayos y críticas del profesor asociado Dr. Phung Gia The, que ofrece a los lectores una profunda comprensión del camino hacia la literatura. Aunque existen muchas dificultades, si sabes cómo superarlas, encontrarás un jardín lleno de dulces frutos.
"Tierra peligrosa" de cada persona
El título de esta colección de sus libros proviene del título de un ensayo sobre la poesía vulgar de Do Anh Vu, un tipo de poesía considerada un territorio peligroso para la literatura. Comparado con los otros 26 artículos de la colección, el artículo «El territorio de la literatura en desaparición» no resulta realmente impactante.
Sin embargo, esa es la "sugerencia" del autor para abordar un problema espinoso y eterno: el camino hacia la literatura es un camino desafiante, como entrar en "tierra peligrosa", y en la creación literaria, ¿cómo podemos explotar las cuestiones sensibles de la vida...?
Con "poesía vulgar" - la poesía vulgar de Do Anh Vu, mediante un enfoque "principalmente descriptivo", Phung Gia The se despega y trata de señalar los signos brillantes en poemas que hablan de cuestiones que en el concepto tradicional son feas...
Y a partir de la realización del camino a través del extremadamente frágil, desafiante pero atractivo "terreno peligroso" de Do Anh Vu, Phung Gia The cree que "en la vida literaria, siempre aparecen espacios especiales, no fácilmente aceptados, incluso siempre causantes de controversia"...
Con Pham Duy Nghia, un famoso escritor militar, Phung Gia The leyó y descubrió otras "zonas peligrosas". Tras casi diez años escribiendo, Pham Duy Nghia se hizo un nombre con relatos breves, agudos e impactantes, y luego tuvo que escribir para "superar esa reputación".
La última colección de cuentos de Pham Duy Nghia, "El volador en el viento verde", es un testimonio de esa huida, pero es también allí donde este escritor militar debe superar una serie de otros "terrenos peligrosos", ya que sus historias abordan profundamente cuestiones contemporáneas, el mal, la degeneración humana, la indiferencia y los destinos trágicos.
Afortunadamente, "con sus exploraciones innovadoras en la trama de temas sociales y espirituales, con su estilo de escritura espinoso, meticuloso, naturalmente cambiante, realista pero sutil, a la vez amargo y romántico, Pham Duy Nghia continúa afirmando su posición de liderazgo en el mapa de la literatura vietnamita contemporánea".
También al buscar y examinar a través de la "lente" de los "lugares peligrosos", Phung Gia The esboza con precisión los retratos y la estatura de muchos otros autores, desde Nguyen Duc Son, Phung Van Khai, Do Tien Thuy, Cao Kim Lan... hasta Uong Trieu, Tong Ngoc Han, Le Anh Hoai, Vu Thanh Lich, Nguyen The Hung...
Y la "tierra peligrosa" de la literatura vietnamita
Haciendo referencia a la tesis de Roland Barthes "La muerte del autor", Phung Gia The analiza la trayectoria y los esfuerzos de innovación de la literatura vietnamita a través de algunos autores típicos.
Se trata de estilos de escritura extraños y sin precedentes, como el de Nguyen Huy Thiep, con sus numerosos relatos cortos en los que «el derecho a decidir la historia reside en el lector». O bien, se trata del espíritu de «descentrar conscientemente el tema» en las novelas de Nguyen Viet Ha; o de la «organización narrativa multitemática y multiperspectiva, y la creación de mundos legendarios» en las novelas de Ta Duy Anh.
Junto a esto están las técnicas de pegar, intercambiar, fragmentar, citar e intercambiar temas... en las obras de Nguyen Binh Phuong, Pham Thi Hoai, Nguyen Dinh Tu, Vu Dinh Giang, Phong Diep...
Y no sólo en la escritura, la literatura vietnamita también tiene que atravesar "terrenos peligrosos" en el campo de la crítica, cuando la tendencia a la innovación siempre obliga a que "es imposible utilizar los conceptos teóricos tradicionales sin explicaciones, correcciones y los anexos necesarios para ello".
Otro problema es la tendencia a la canonización de la prosa vietnamita, que, según Phung Gia The, se expresa en tres niveles básicos: la vulgarización antiestética del lenguaje, la expansión de la expresión y el caos del discurso.
Esta tendencia en su momento sorprendió, irritó e incluso generó fuertes reacciones negativas para mucha gente; pero en su inevitable funcionamiento ha alcanzado ciertos valores, al menos al hacer la literatura más real, más auténtica, más cercana, incluso más justa en la vida...
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