Wu Ming-yi y los cien caminos del misticismo

Los mercados son la fuente de lo fantástico. En Cien años de soledad de Gabriel García Márquez, los mercados del pueblo de Macondo son siempre extraños, coloridos y disparatados, descritos por el autor como un lugar donde se puede encontrar «todo lo que la imaginación puede concebir (...). Es un carnaval de cosas extrañas e incomprensibles que solo se ve una vez en la vida». El libro de cuentos de Wu Ming-yi , El mago en el puente peatonal , el primer escritor taiwanés nominado al prestigioso Premio Booker Internacional, comienza con una cita de Márquez, y quizás el espíritu de un mercado popular y peculiar también provenga de Márquez.

Callejones encantadores

Sin embargo, en el mercado de la aldea de Macondo se vendían cosas raras: alfombras voladoras, imanes que prometían extraer oro y armaduras de caballeros cruzados; mientras que el mercado de Wu Ming-yi, a primera vista, consistía solo en tiendas muy comunes y muy realistas: tiendas de fideos, tiendas de dumplings, tiendas de ropa de estilo occidental, tiendas de ropa infantil, tiendas de gafas, servicios de redacción de elogios, tiendas de adivinación, tiendas generales... Pero cuando la realidad comenzó a chocar constantemente, lo fantástico comenzó a filtrarse.

Portada del libro "El mago en el puente peatonal" (traducido por Nguyen Tu Uyen; publicado por Nha Nam y la Editorial de la Asociación de Escritores de Vietnam, 2024)

Cada relato nos lleva a través del mercado por un callejón sinuoso diferente. Si bien el escenario sigue siendo el mismo mercado, los personajes de una historia se cruzan ocasionalmente con los de otra, como habitantes de la ciudad que se empujan constantemente en un espacio a la vez estrecho y aparentemente infinito. Fragmentos de los recuerdos que cada persona tiene del mercado se unen en un sueño compartido, una nostalgia colectiva por el mercado de la infancia que fue demolido durante la reconstrucción de la ciudad. Este esfuerzo contrasta con los personajes de Márquez. Los personajes de Márquez parten para fundar una aldea para el futuro. Los personajes de Wu Ming-yi regresan para fundar una aldea en la memoria.

El realismo mágico en esta colección de cuentos de Wu Ming-yi no es "exterior", no se aventura en espacios vastos y expansivos como en *Cien años de soledad* (con figuras voladoras, lluvia de flores e insomnio generalizado), sino que a menudo se limita a espacios estrechos, como un inodoro, una jaula de pájaros, un disfraz de elefante, una pecera, un modelo 3D o el techo de una sastrería...

Por ejemplo, en el cuento "El piso 99 ", un niño desaparece repentinamente. Más tarde, sus amigos le preguntan adónde fue. Él dice que no fue a ninguna parte, que simplemente entró en un baño de mujeres, donde los niños solían dibujar un panel de control imaginario de un ascensor, presionaron el piso 99 y terminaron en el piso 99. El piso 99 es exactamente igual al primero, solo que él se ha vuelto invisible para los demás. Wu Ming-yi introduce un interruptor de vida o muerte en escenas cotidianas, colocando los enigmas de la realidad en los lugares u objetos que frecuentamos o tocamos a diario. Su función principal permanece inalterada, pero en ocasiones, de repente "se alteran" y nos impiden ver el mundo como realmente es.

La maldición de la magia

Todos los cuentos de esta colección se cruzan al menos de dos maneras: una – un escenario común en el mercado, y dos – la presencia persistente de un mago en un puente peatonal.

Además, Cien Años de Soledad también presenta a un personaje crucial, casi como un mago: Melquíades, un gitano peculiar. Melquíades no solo vende objetos extraños a los habitantes de Macondo, sino que también posee la profecía de la caída del pueblo. En comparación con la novela de Márquez, el mago anónimo es también una especie de reinterpretación de Melquíades.

Cada vez que entra en una historia, lo vemos demostrar su habilidad para transformar algo en algo diferente: resucitar un pájaro muerto, convertir la pintura de un pez en un pez real, esconder una cebra en un baño público. Fusiona el sueño con la realidad. Es como si extrajera algo de un sueño, luego tomara otras cosas y las devolviera a él. Pero desde el comienzo, el mago le dice al narrador que solo transforma imágenes mentales en visibles —una práctica que nos recuerda a los artistas— y que «todos tus trucos de magia son falsos».

Es una ilusión, pero todos quieren creerlo. Y entre los muchos que creen, muchos mueren. Sus muertes no se deben al contacto con lo sobrenatural; de hecho, a menudo mueren mucho después de experimentarlo. Pero quizás, una vez presenciado lo sobrenatural, es difícil fingir que la realidad puede responder a tus preguntas más profundas. A pesar de las advertencias de que los milagros son una ilusión, lo sobrenatural suele ser irresistiblemente atractivo. Aun sabiendo que lo sobrenatural no se pierde fácilmente, ¿no es la realidad más perdurable?

Fuente: https://thanhnien.vn/wu-ming-yi-va-tram-nga-huyen-ao-185241115185837846.htm