(مقاله پایانی) یک اکوسیستم دیجیتال برای میراث فرهنگی مورد نیاز است

در جریان فناوری عصر دیجیتال، میراث فرهنگی در حال ورود به یک تحول بی‌سابقه است. در حالی که پیش از این، حفاظت از میراث فرهنگی عمدتاً به مصنوعات فیزیکی، اسناد کاغذی یا بایگانی‌های بسته مرتبط بود، امروزه بسیاری از ارزش‌های فرهنگی از طریق داده‌های سه‌بعدی، موزه‌های آنلاین، نمایشگاه‌های تعاملی و پلتفرم‌های جستجوی آزاد برای جامعه، در فضای دیجیتال پدیدار می‌شوند.

استانداردسازی فرآیندها و افزایش قابلیت همکاری.

اما تحول دیجیتال در بخش میراث فرهنگی صرفاً به معنای «آنلاین کردن آثار باستانی» نیست. این سفری است برای حفظ حافظه فرهنگی در جهانی که به سرعت در حال تغییر است، و همزمان یافتن راه‌هایی برای ادامه حیات طبیعی میراث در زندگی معاصر. در بسیاری از کشورها، فناوری به ابزاری حیاتی برای «احیای» ارزش‌هایی تبدیل شده است که در معرض خطر ناپدید شدن هستند.

پس از آتش‌سوزی کلیسای جامع نوتردام در پاریس در سال ۲۰۱۹، داده‌های اسکن لیزری سه‌بعدی به عنوان منبعی ارزشمند برای فرآیند مرمت مورد استفاده قرار گرفت. در ایتالیا، بسیاری از بناهای باستانی روم با استفاده از فناوری واقعیت مجازی برای اهداف تحقیقاتی و گردشگری دیجیتالی شده‌اند. یونسکو همچنین در حال ترویج برنامه‌های بایگانی دیجیتال برای میراثی است که در معرض خطر جنگ، بلایای طبیعی و تغییرات اقلیمی قرار دارند.

ویتنام نیز از این روند مستثنی نیست. در سال‌های اخیر، بسیاری از موزه‌ها، اماکن تاریخی و مناطق محلی شروع به ایجاد پایگاه‌های داده دیجیتال، دیجیتالی کردن آثار باستانی و به‌کارگیری فناوری‌های واقعیت مجازی، واقعیت افزوده یا هوش مصنوعی برای حفظ و ترویج میراث کرده‌اند.

به گفته خانم لی تی تو هین، مدیر اداره میراث فرهنگی (وزارت فرهنگ، ورزش و گردشگری)، تحول دیجیتال فرصت‌های بزرگی را برای نزدیک‌تر کردن میراث به جامعه، به ویژه نسل جوان، فراهم می‌کند. خانم هین گفت: «نکته مهم در مورد تحول دیجیتال فقط ذخیره‌سازی داده‌ها نیست، بلکه چگونگی دسترسی، درک و به اشتراک‌گذاری میراث در زندگی امروز است. فناوری به ما کمک می‌کند تا دسترسی به میراث را گسترش دهیم، اما ارزش اصلی همچنان مردم و جامعه، یعنی افرادی که میراث را حفظ می‌کنند، باقی می‌ماند.»

به گفته مدیر لی تی تو هین، در شرایط تغییر سریع زندگی مدرن، بسیاری از اشکال فرهنگ سنتی با خطر اختلال در انتقال خود مواجه هستند. بنابراین، دیجیتالی شدن نه تنها در خدمت اهداف مدیریتی است، بلکه به ایجاد منبع بلندمدتی از مواد برای آموزش ، تحقیق و توسعه صنعت فرهنگ نیز کمک می‌کند.

در ۴ آوریل ۲۰۲۶، معاون نخست وزیر، نگوین چی دونگ، مصوبه شماره ۶۱۱/QD-TTg را امضا کرد که پروژه «تحول دیجیتال در بخش فرهنگی تا سال ۲۰۳۰، با چشم‌اندازی تا سال ۲۰۴۵» را تصویب می‌کند. هدف این پروژه این است که ۱۰۰٪ بخش فرهنگی دارای یک پلتفرم دیجیتال مشترک باشد؛ داده‌های میراثی استاندارد و مشترک باشد؛ ۸۰٪ میراث دیجیتال دارای کدهای شناسایی باشد؛ و حداقل ۸۰٪ میراث فرهنگی ناملموس در مناطق اقلیت‌های قومی دیجیتالی و بایگانی شود.

به گفته خانم لی تی تو هین، برای دستیابی به این هدف، بخش میراث فرهنگی، ایجاد یک سیستم پایگاه داده هماهنگ، استانداردسازی فرآیندهای دیجیتال‌سازی و افزایش قابلیت همکاری داده‌ها بین مناطق را در اولویت قرار خواهد داد. همزمان، آموزش منابع انسانی با دانش در هر دو حوزه فناوری و تخصص میراث فرهنگی نیز از الزامات مبرم در دوره پیش رو است.

(مقاله پایانی) یک اکوسیستم دیجیتال برای میراث فرهنگی مورد نیاز است - تصویر ۲

جاهای خالی را پر کنید

با این حال، در پس این تحولات مثبت، هنوز شکاف‌های زیادی وجود دارد که باید پر شوند. یکی از بزرگترین چالش‌های امروز، عدم هماهنگی بین مناطق در فرآیند اجرا است. بسیاری از پروژه‌ها همچنان منزوی و فاقد اتصال داده‌ها هستند و منجر به وضعیتی می‌شوند که هر مکان سیستم متفاوتی ایجاد می‌کند و به اشتراک‌گذاری و استفاده پایدار از داده‌ها را دشوار می‌سازد.

در واقع، در حالی که برخی مناطق سرمایه‌گذاری‌های سنگینی در دیجیتالی شدن انجام داده‌اند، داده‌های آنها همچنان غیراستاندارد باقی مانده، قابلیت به‌روزرسانی ندارد یا نمی‌تواند به یک سیستم مشترک متصل شود. در همین حال، بسیاری از مناطق هنوز از نظر بودجه، تجهیزات تخصصی و پرسنل متخصص در فناوری و حفظ میراث با مشکلاتی روبرو هستند.

به طور خاص، چالش‌ها در مورد میراث فرهنگی ناملموس حتی بیشتر است. بسیاری از اشکال فرهنگ در درجه اول از طریق خاطرات صنعتگران مسن وجود دارند. با از بین رفتن تدریجی نسلی که دانش سنتی را در اختیار دارد، خطر از دست دادن آن به طور فزاینده‌ای آشکار می‌شود. بسیاری از کارشناسان معتقدند که اگر در مستندسازی و دیجیتالی کردن تأخیری وجود داشته باشد، بسیاری از لایه‌های حافظه فرهنگی می‌توانند قبل از اینکه بتوان آنها را حفظ کرد، برای همیشه از بین بروند.

علاوه بر این، تحول دیجیتال میراث فرهنگی، پرسش‌های جدیدی را در رابطه با حق نشر داده‌ها، مالکیت اجتماعی و اخلاق در بهره‌برداری از اطلاعات فرهنگی مطرح می‌کند. همه داده‌های میراث فرهنگی را نمی‌توان آزادانه تجاری‌سازی کرد یا به طور گسترده در محیط دیجیتال مورد استفاده قرار داد.

برخی از کارشناسان فرهنگی هشدار می‌دهند که بدون سازوکارهای کنترلی مناسب، فناوری می‌تواند ناخواسته میراث را «صاف» کند و ارزش‌های فرهنگی چندلایه را به محصولات سرگرمی ساده یا محتوای مصرفی کوتاه‌مدت در رسانه‌های اجتماعی تبدیل کند. به همین دلیل است که بسیاری معتقدند تحول دیجیتال در بخش میراث فرهنگی به یک استراتژی بلندمدت نیاز دارد، نه فقط پروژه‌های فصلی.

به گفته خانم لی تی تو هین، آنچه اکنون مورد نیاز است، ایجاد یک سیستم داده هماهنگ در سطح کشور، با استانداردهای مشترک است تا مناطق مختلف بتوانند به هم متصل شده و به اشتراک بگذارند. این فرآیند نمی‌تواند صرفاً به منابع بخش فرهنگی متکی باشد، بلکه نیازمند مشارکت شرکت‌های فناوری، دانشگاه‌ها، مؤسسات تحقیقاتی و جوامع محلی است.

خانم هین تأکید کرد: «میراث، دارایی انحصاری یک نهاد حاکم واحد نیست. حفظ و ارتقای ارزش میراث در محیط دیجیتال مستلزم مشارکت بسیاری از ذینفعان، به ویژه جامعه‌ای است که میراث در آن متولد شده و نسل به نسل حفظ می‌شود.»

بر اساس این واقعیت، بسیاری از کارشناسان معتقدند که آنچه ویتنام اکنون به آن نیاز دارد، نه فقط پروژه‌های دیجیتالی‌سازی انفرادی، بلکه یک اکوسیستم میراث فرهنگی دیجیتال است که قادر به اتصال داده‌ها، اشتراک‌گذاری منابع و ایجاد ارزش بلندمدت باشد. در این اکوسیستم، داده‌ها در موزه‌ها، مناطق یا پروژه‌های کوتاه‌مدت انفرادی پراکنده نیستند، بلکه بر روی یک پلتفرم مشترک با استانداردهای یکپارچه به هم متصل شده‌اند. فناوری نه تنها باید برای ذخیره‌سازی استفاده شود، بلکه باید از تحقیقات، آموزش، گردشگری، تولید محتوا و توسعه صنعت فرهنگی نیز پشتیبانی کند.

علاوه بر جنبه فناوری، سوال مهم دیگری که به طور فزاینده‌ای در حال افزایش است این است: چگونه داده‌های میراث فرهنگی می‌توانند به جای اینکه صرفاً در بایگانی‌های دیجیتال وجود داشته باشند، واقعاً «زنده شوند»؟ در شرایطی که جوانان در درجه اول از طریق پلتفرم‌های دیجیتال، ویدیوهای کوتاه و تجربیات بصری به اطلاعات دسترسی پیدا می‌کنند، میراث نیز باید به زبانی جدید بازگو شود. این به معنای دنبال کردن روندهای زودگذر نیست، بلکه به معنای ایجاد رویکردهای قابل دسترس‌تر برای عموم مردم مدرن است.

در سال‌های اخیر، چندین پروژه با ترکیب فناوری با داستان‌سرایی، نشانه‌های مثبتی را نشان داده‌اند. فناوری نقشه‌برداری در اجراها در مکان‌های تاریخی گنجانده شده است؛ بسیاری از موزه‌ها فضاهای تعاملی ساخته‌اند؛ و برخی پروژه‌ها از هوش مصنوعی برای بازسازی تصاویر باستانی یا بازآفرینی فضاهای تاریخی گمشده استفاده کرده‌اند. با این حال، مهم نیست که فناوری چقدر پیشرفته شود، نمی‌تواند جایگزین نقش انسان شود. داده‌های دیجیتال تنها زمانی واقعاً معنا دارند که هنوز جامعه‌ای در پشت آن وجود داشته باشد که حافظه فرهنگی را حفظ کند و افرادی که همچنان داستان میراث را روایت می‌کنند.

ویتنام در طرح تحول دیجیتال خود برای فرهنگ تا سال ۲۰۳۰، با چشم‌اندازی تا سال ۲۰۴۵، قصد دارد یک اکوسیستم فرهنگی دیجیتال بسازد که قادر به اتصال، اشتراک‌گذاری و استفاده مؤثر از داده‌ها در سراسر کشور باشد. برای بخش میراث فرهنگی، این نه تنها به معنای ایجاد مخازن بزرگ داده است، بلکه به معنای پایه‌گذاری فرهنگ برای ادامه حضور در زندگی معاصر به شیوه‌ای پایدارتر نیز می‌باشد.

در نهایت، بزرگترین ارزش تحول دیجیتال نه در میزان پیشرفت فناوری، بلکه در توانایی آن در تضمین تداوم شنیده شدن خاطرات فرهنگی در زمان حال و انتقال آن به آینده نهفته است.

منبع: https://baovanhoa.vn/van-hoa/bai-cuoi-can-mot-he-sinh-thai-so-cho-di-san-van-hoa-228007.html