چه چیزی در این فیلم وجود دارد که ۵۰ هزار بیننده کره جنوبی را خشمگین کرده و خواستار حذف آن شده‌اند؟

«تاج بی‌نقص» فرضیه‌ای جذاب و بدیع دارد، اما به تدریج به دلیل روند داستانی غیرمتقاعدکننده‌اش ناامیدکننده می‌شود. بحران واقعی زمانی رخ می‌دهد که فیلم به آسیب رساندن به هویت فرهنگی ملی متهم می‌شود.

سریال «تاج بی‌نقص» (Perfect Crown) به عنوان دارایی استراتژیک MBC برای سال ۲۰۲۶ در نظر گرفته می‌شود. این سریال از بازیگران پرستاره‌ای از جمله آی‌یو و بیون وو سوک بهره می‌برد و در دنیایی خیالی روایت می‌شود که در قرن بیست و یکم، سلطنت هنوز در کره جنوبی وجود دارد.

داستان حول محور سونگ هی جو، دختر نامشروع گروه قلعه می‌چرخد. او با وجود زیبایی، هوش، ثروت و اعتبار، به دلیل ریشه‌های فروتنانه‌اش هنوز به عنوان یک بیگانه با قدرت دیده می‌شود. زندگی هی جو زمانی تغییر می‌کند که با ژنرال لی آن، مردی از تبار اشرافی اما مجبور به زندگی محدود در سایه پادشاه، آشنا می‌شود.

«تاج بی‌نقص» که قرار بود به یک فیلم پرفروش تلویزیونی تبدیل شود، اکنون در بحرانی بی‌سابقه گرفتار شده است و ده‌ها هزار بیننده کره جنوبی به دلیل ادعاهای مربوط به نادرستی‌های تاریخی و آسیب به هویت فرهنگی ملی، خواستار حذف آن شده‌اند.

یک رویای سلطنتی بلندپروازانه.

حتی قبل از پخش، سریال «تاج بی‌نقص» (Perfect Crown) ویژگی‌های یک سریال پرفروش تلویزیونی را داشت. بازی آی‌یو، ملقب به «خواهر کوچک ملت»، و بیون وو سوک، پس از موفقیت انفجاری سریال «مرا ببر، بدو» (Carry Me, Run) ، باعث شد رسانه‌های کره‌ای دائماً از این سریال در فهرست‌های پیش‌بینی پرفروش‌ترین سریال‌های سال نام ببرند. بسیاری از نویسندگان این اثر را با پدیده‌های درام عاشقانه مانند «سقوط روی تو» (Crash Landing on You) و « ملکه اشک‌ها» (Queen of Tears) مقایسه کردند...

خودِ مفهوم «تاج بی‌نقص» برای برانگیختن حس کنجکاوی کافی است. فضای داستان در کره جنوبی مدرن، با حفظ خانواده سلطنتی، احساسی نادر و منحصر به فرد ایجاد می‌کند. در این زمینه، هی جو به عنوان شخصیتی نادر ظاهر می‌شود و از الگوهای معمول در درام‌های عاشقانه اخیر کره‌ای فاصله می‌گیرد. او فقیر نیست، به کسی برای نجات خود نیاز ندارد و سیندرلایی نیست که به دنبال فرصتی برای تغییر زندگی‌اش باشد.

او پول، توانایی، نفوذ و از آن دسته زنانی است که می‌داند چگونه آرزوهایش را محاسبه کند و به آنها برسد. اما با اینکه تقریباً به اوج رسیده، زیبایی‌اش هنوز نمی‌تواند لکه‌ی فرزند نامشروع بودن را پاک کند و برای همیشه مانع از تبدیل شدن او به یک «خودی» در جهانی می‌شود که برای نسب و مشروعیت ارزش قائل است.

آی یو نقش اصلی زن این فیلم را بازی می‌کند.

لی آن همچنین در مقایسه با بسیاری از درام‌های عاشقانه کره‌ای، نقش اصلی مرد متفاوتی را ایفا می‌کند. او نقش ناجی قهرمان زن را بازی نمی‌کند. شخصیت او در یک قفس شیشه‌ای خفه‌کننده گرفتار شده است؛ با وجود اینکه مورد عشق و ستایش قرار می‌گیرد، نمی‌تواند آنطور که می‌خواهد زندگی کند و دائماً توسط نگاه خانواده سلطنتی و محاسبات سیاسی داخلی کنترل می‌شود.

برای هی جو، مقام و منزلت چیزی است که او آرزویش را دارد. اما برای لی آن، همین مقام و منزلت، زندانی است که از آن راه فراری نیست. بنابراین، رویکرد اولیه هی جو به لی آن بیشتر شبیه یک معامله تجاری است تا عشق خالص. این شاید جذاب‌ترین پیچش داستانی در سریال «تاج بی‌نقص» باشد که از داستان آشنا و اغلب خسته‌کننده ملاقات سیندرلا با شاهزاده فاصله می‌گیرد.

جای تعجب نیست که سریال «تاج بی‌نقص» از همان ابتدا مخاطبان را مجذوب خود کرد. این سریال از مضمون آشنای قرارداد ازدواج استفاده می‌کند، اما آن را در یک فضای سلطنتی مدرن با آیین‌های متمایز، پویایی قدرت و طبقه‌بندی طبقاتی خاص خود قرار می‌دهد. صحنه‌های عروسی سلطنتی، کاخ‌ها، ضیافت‌های سلطنتی و مبارزات قدرت در طبقه بالا، همگی با دقت تمام به تصویر کشیده شده‌اند.

میزانسن یکی از برجسته‌ترین ویژگی‌های فیلم است. راهروهای کاخ باستانی در کنار دکوراسیون داخلی مدرن، هانبوک در کنار کت و شلوارهای گران‌قیمت، آیین‌های سنتی در کنار فضای شرکتی و اشرافی... دنیایی را خلق می‌کنند که هم عجیب و هم آشنا است. دوربین کارگردان پارک جون هوا به ویژه به نماهای متقارن گرایش دارد، جایی که به نظر می‌رسد شخصیت‌ها در تصاویر و نقش‌های قدرتمندی که ایفا می‌کنند، قاب گرفته شده‌اند.

دو بازیگر اصلی به دلیل نداشتن هماهنگی و هماهنگی مورد انتقاد قرار گرفتند.

بحران

با وجود مفهوم و فرضیه‌ی جذابش، «تاج بی‌نقص» کاستی‌هایی را نیز آشکار می‌کند. آی‌یو به وضوح اشتیاق هی جو برای شناخته شدن را که در زیر ظاهر سرد و حسابگرش پنهان شده است، به تصویر می‌کشد. با این حال، دیالوگ‌ها و حالات چهره‌ی اغراق‌آمیز او به عنوان رفتاری ناشیانه مورد انتقاد قرار گرفته است. بسیاری معتقدند که این خواننده در حال تکرار همان شخصیت سرد و گوشه‌گیری است که در پروژه‌های قبلی بازی کرده است. علاوه بر این، تعامل بین این بازیگر و همبازی‌اش، بیون وو سوک، ناکافی ارزیابی شده است و نتوانسته شیرینی یک زوج عاشقانه را منتقل کند.

«تاج بی‌نقص» همچنین مشکلاتی را در داستان‌سرایی خود نشان می‌دهد. سرعت فیلم، به خصوص در نیمه اول، بسیار کند است. به نظر می‌رسد کارگردان بیش از حد درگیر نمایش دنیای سلطنتی است و گاهی فراموش می‌کند که احساسات شخصیت‌ها را به وضوح پرورش دهد. برخی از درگیری‌های سیاسی و خانوادگی بارها و بارها ذکر می‌شوند اما عمق کافی در بسط آنها وجود ندارد و به راحتی در هنگام تماشا احساس ناامیدی ایجاد می‌کند.

بحران واقعی در قسمت یازدهم سریال «تاج بی‌نقص» که در ۱۵ می پخش شد، رخ داد. در صحنه تاجگذاری شاه لی آن، این شخصیت به جای تاج دوازده رشته‌ای که نماد امپراتور یک ملت مستقل است، تاجی نه رشته‌ای (نوعی تاج با نه رشته مهره) - که به طور سنتی با کشورهای تابعه در تاریخ شرق آسیا مرتبط است - بر سر داشت.

علاوه بر این، مقامات به جای «زنده باد امپراتور» شعار «زنده باد امپراتور» سر دادند و از عنوان نامناسب «اعلیحضرت امپراتور» استفاده کردند - جزئیاتی که بسیاری از بینندگان را خشمگین کرد و آن را عملی در جهت تضعیف حاکمیت ملی دانستند. در همین حال، اجرای مراسم چای به سبک چینی توسط هی جو، تصاحب آشکار میراث فرهنگی تلقی شد.

بلافاصله در رسانه‌های اجتماعی کره جنوبی جنجال به پا شد. بسیاری این سریال را به اقتباس بی‌قید و شرط از تصاویر، آیین‌ها و فرهنگ متهم کردند. سریال «تاج بی‌نقص» از یک درام عاشقانه ساده به کانون بحث در مورد تاریخ، هویت و حاکمیت فرهنگی تبدیل شد.

این فیلم با بایکوت گسترده روبرو شده است.

در ۲۲ مه، طوماری با درخواست حذف کامل این فیلم در تالار عمومی دادخواست مجلس ملی کره جنوبی منتشر شد. در عرض کمی بیش از یک روز، این طومار از ۲۵۰۰۰ امضا فراتر رفت. به گفته رسانه‌های کره جنوبی، تا صبح ۲۶ مه، این طومار تنها در چهار روز از ۵۰۰۰۰ امضا فراتر رفته بود. طبق مقررات قانون مجلس ملی کره جنوبی، هنگامی که یک طومار ظرف ۳۰ روز از انتشار به تعداد امضاهای مورد نیاز برسد، رسماً برای بررسی به کمیته دائمی مجلس ملی ارسال می‌شود.

این دادخواست خواستار توقف فوری پخش و حذف فیلم از تمام پلتفرم‌های داخلی و بین‌المللی VOD و OTT شده و مجازات‌های شدیدی را علیه شرکت‌های تولیدی که «به هویت ملی تحت پوشش ساخت فیلم‌های تخیلی آسیب می‌رسانند» در نظر گرفته است.

فشار عمومی، تیم تولید را مجبور به عذرخواهی مکرر کرد. کارگردان پارک جون هوا و فیلمنامه‌نویس یو جی وون به کاستی‌های خود در تحقیقات تاریخی اعتراف کردند. ستاره‌های سریال، آی یو و بیون وو سوک، نیز اندکی پس از آن علناً عذرخواهی کردند. شبکه MBC حتی تصمیم گرفت صحنه پایانی بحث‌برانگیز را از پلتفرم‌های VOD و OTT خود حذف کند - اقدامی نادر در صنعت تلویزیون اخیر کره جنوبی.

با این حال، حذف این صحنه نتوانست خشم عمومی را فرو بنشاند. بحران «تاج بی‌نقص» حساسیت شدید مردم کره جنوبی را نسبت به مسائل مربوط به تاریخ و هویت فرهنگی برجسته می‌کند. در چارچوب نفوذ جهانی فزاینده محتوای کره‌ای، بسیاری از بینندگان کره جنوبی، نمایش نادرست نمادهای سلطنتی را نه صرفاً یک خطای فنی، بلکه موضوعی مرتبط با وجهه ملی می‌دانند.

منبع: https://znews.vn/co-gi-trong-bo-phim-bi-50000-khan-gia-han-phan-no-doi-xoa-bo-post1654260.html