نقاط ضعف سینمای ویتنام

(VTC News) - از نظر درآمد، نقاط روشن زیادی وجود دارد، اما به گفته کارشناسان، سینمای ویتنام هنوز محدودیت‌های زیادی دارد.

مجموعه‌ای از فیلم‌های اکران‌شده در سینماها در مدت کوتاهی صدها میلیارد دونگ درآمد کسب کرده‌اند و از ابتدای سال ۲۰۲۵ تاکنون تب و تاب زیادی ایجاد کرده‌اند و رونق قابل توجهی را برای سینمای ویتنام به ارمغان آورده‌اند.

طبق آمار، در 6 ماه اول سال 2025، درآمد فیلم ویتنامی از 1500 میلیارد دونگ ویتنامی فراتر رفت، رقمی چشمگیر که رشد چشمگیری را نشان می‌دهد.

نگوین لی، منتقد فیلم، در گفتگو با خبرنگار روزنامه الکترونیکی VTC News گفت که انفجار درآمد سینمای ویتنام عوامل زیادی دارد، اما ما هنوز نقاط ضعف زیادی داریم که باید بر آنها غلبه کنیم.

«تونل» با تحسین‌های زیادی از سوی کارشناسان مواجه شد.

- در نیمه اول سال 2025، سینمای ویتنام شاهد فیلم‌های زیادی بود که به درآمد صدها میلیاردی رسیدند. به نظر شما، عوامل مهم این رشد چیست؟

به نظر من، دلیل اول، ایده است. فیلم‌ها تمایل خود را برای کاوش عمیق‌تر در فرهنگ ویتنامی، چه مدرن و چه باستانی، نشان می‌دهند، اما هر چه باستانی‌تر، جذاب‌تر.

دلیل دوم این است که هم فیلمسازان و هم تماشاگران سینما متوجه شده‌اند که جهان بیش از گذشته به سینمای ویتنام توجه می‌کند. این انگیزه تا حدودی قوی‌تری برای ساخت محصولات نهایی است که به پربارتر شدن گیشه داخلی کمک می‌کند.

علاوه بر این، مخاطبان به دنبال چیزهای جدید هستند و نیمه اول سال چیزهای جدید زیادی برای جلب توجه مخاطبان داشت (بازسازی‌های کمتر، ویتنامی‌های بیشتر). برخی موارد به عنوان استاندارد در نظر گرفته می‌شوند. یک نمونه بارز، فیلم «تونل‌ها: خورشید در تاریکی» است - یک فیلم جنگی که روحیه ملی را ترویج می‌دهد و با سرمایه‌گذاری خصوصی ساخته شده است.

- با وجود درآمد بالای گیشه، بسیاری از فیلم‌ها هنوز به دلیل فیلمنامه‌هایشان رتبه‌بندی ضعیفی دارند. به نظر شما فیلمسازان امروزی سلیقه مخاطب را بهتر درک می‌کنند یا فقط خوش‌شانس هستند که در مسیر درست قرار گرفته‌اند؟

فکر می‌کنم هر دو باشد. تاکنون، از آنجایی که بسیاری از فیلمنامه‌ها هنوز از موضوعات پرطرفدار (عمدتاً آنلاین و از سوی جوانان) به عنوان پایه استفاده می‌کنند، نزدیکی فیلم به مخاطب آشکار است.

اینکه آیا این نزدیکی باعث ایجاد حسن نیت برای موفقیت می‌شود یا خیر، بستگی به این دارد که عوامل از خود بپرسند. برای مثال، «آیا ما واقعاً این روند را درک می‌کنیم؟»، «وقتی آن روند فروکش کند، آیا فیلم حیات خودش را خواهد داشت، آیا به حیات خود ادامه خواهد داد؟».

- بعضی‌ها می‌گویند که بسیاری از فیلم‌های صد میلیارد دلاری فعلی فقط «شانس» دارند و نشان‌دهنده‌ی توسعه‌ی پایدار صنعت سینما نیستند. نظر شما چیست؟

صنعت فیلم ما از این مزیت برخوردار است که «فصل بزرگ فیلم» از جمله عید تت، تابستان یا دوم سپتامبر را شناسایی می‌کند. این نشان می‌دهد که فیلمسازان با توجه به منابع موجود، مراحل مشخصی برای هدف‌گذاری دارند.

با این حال، اگر پایداری را در سطح کلی‌تری در نظر بگیریم، فکر می‌کنم هنوز حوزه‌های زیادی داریم که می‌توانند تقویت و اصلاح شوند تا جذابیت ایجاد کنند. اینکه مخاطبان بر اساس کیفیت فیلم بلیط بخرند و نه بر اساس عوامل بیرونی مانند بازیگران مشهور، درام... هنوز به طور کامل محقق نشده است.

فیلم تران تان و لی های نسبت به سال گذشته یک گام رو به عقب محسوب می‌شود.

- خب به نظر شما، نقاط ضعف سینمای ویتنام چیست؟

به نظر من، بزرگترین نقطه ضعف این است که اکثر فیلم های ویتنامی هنوز طرز فکر بین المللی ندارند.

داستان‌سرایی فیلم‌های ویتنامی هنوز بسیار منطقه‌ای است و مستلزم آن است که مخاطبان قبل از دسترسی به فرهنگ ویتنام، درک قبلی از آن داشته باشند. این امر فشاری نامرئی ایجاد می‌کند و درک یا از دست دادن علاقه را برای بینندگان بین‌المللی دشوار می‌سازد.

نگوین لی، روزنامه‌نگار و منتقد فیلم

گذشته از این، بسیاری از فیلم‌های ویتنامی برای انتقال محتوا و پیام، بیش از حد به دیالوگ متکی هستند و به جای ایجاد تعادل بین تصاویر و صداها، اثر را شنیداری‌تر می‌کنند، در حالی که سینما ذاتاً ترکیبی از هر دوی این عناصر است.

مشکل دیگر این است که به زیرنویس انگلیسی فیلم‌ها توجه زیادی نشده است. برخی افراد حتی این کار را «دردسرساز» می‌دانند. برای بازار بین‌المللی، زیرنویس اولین یا حتی تنها راه برای درک فیلم است.

علاوه بر این، وقتی فیلم‌های ویتنامی در خارج از کشور اکران می‌شوند، تبلیغات اغلب جامعه ویتنامی را هدف قرار می‌دهد. در همین حال، متخصصان بین‌المللی مانند منتقدان فیلم و روزنامه‌نگاران در دسترسی به عوامل فیلم یا یافتن مترجم مشکل دارند. این امر باعث می‌شود که آنها انگیزه‌ای برای نوشتن مقاله یا تبلیغ فیلم‌های ویتنامی نداشته باشند.

بنابراین، فیلم‌های ویتنامی در بسیاری از رویدادهای بین‌المللی ظاهر می‌شوند، اما همچنان تأثیر کمی بر جای می‌گذارند. فیلم‌ها نمایش داده می‌شوند، سپس بی‌سروصدا به پلتفرم‌های دیجیتال بازگردانده می‌شوند، بدون اینکه واقعاً سر و صدایی ایجاد کنند.

- سینمای ویتنام چه زمانی می‌تواند هم به درآمد بالا دست یابد و هم یک نشان هنری ماندگار در سطح بین‌المللی خلق کند؟

به نظر من، ارتقاء کیفیت سینمایی داستان‌سرایی مهم است. اینکه چگونه مخاطب را وادار کنیم محتوا را فقط از طریق تصاویر درک و احساس کند، نه اینکه کاملاً به دیالوگ وابسته باشد. موفقیت فیلم انگل (کره جنوبی) نشان واضحی از یک داستان کاملاً کره‌ای است، اما روایت داستان به اندازه کافی جهانی است که مخاطبان بین‌المللی بتوانند به آن دسترسی پیدا کنند، آن را تحلیل کنند و با آن همدردی کنند.

همچنین امیدوارم در آینده نزدیک، فیلم های ویتنامی اگر قصد نمایش در خارج از کشور را دارند، مورد حمایت مالی و معنوی قرار گیرند.

علاوه بر این، باید نمایش مجدد آثار کلاسیک و رویدادهای بیشتری برای مرور جریان سینمای ویتنام در سینماهای مدرن برگزار شود. این فیلم‌ها همچنین باید زیرنویس انگلیسی داشته باشند تا با هدف تبادل فرهنگی، سینمای ویتنام را به مخاطبان بین‌المللی نزدیک‌تر کنند.

«کارآگاه کین» نقطه اوج نیمه اول سال ۲۰۲۵ است.

یک بار آخر هفته به موسسه ملی فیلم ژاپن رفتم و دیدم که افراد زیادی مشغول تماشای فیلم‌های قدیمی هستند. همه فیلم‌ها زیرنویس انگلیسی داشتند. با اینکه من ژاپنی نمی‌دانستم، اما می‌توانستم محتوای فیلم را بفهمم و روح هر فریم و صدا را حس کنم. این یک فعالیت مفید برای هر کسی است که عاشق سینما است، چه در داخل و چه در خارج از صنعت سینما، چه داخلی و چه بین‌المللی.

ممنون از به اشتراک گذاشتن!

نگوین لی روزنامه‌نگار و منتقد فیلم است. او به مدت ۱۰ سال به عنوان خبرنگار و منتقد فیلم در ایالات متحده کار کرده و با روزنامه‌ها و سایت‌های نقد فیلم بین‌المللی مانند SlashFilm، Rotten Tomatoes و Fangoria همکاری داشته است.

او همچنین عضو انجمن‌های سینمایی مانند انجمن انتخاب منتقدان (CCA)، انجمن بین‌المللی سینه‌فیل (ICS) است و در حال حاضر نماینده ویتنام در فدراسیون بین‌المللی روزنامه‌نگاران سینمایی (FIPRESCI) است.

نگوک تان - Vtcnews.vn

منبع: https://vtcnews.vn/diem-yeu-cua-dien-anh-viet-ar950867.html