جنبه‌های پنهان فیلمنامه‌نویسی

اگرچه سینمای ویتنام با محصولاتی که مخاطبان را در هر دو حوزه فیلم و تلویزیون جذب می‌کنند، رو به رشد است، اما فیلمسازان می‌گویند پیدا کردن یک فیلمنامه خوب حتی با وجود یک تیم بزرگ فیلمنامه‌نویسان آسان نیست.

آیا فیلمنامه مهمترین چیز است؟

اخیراً، فیلم‌های ویتنامی که در سینماها اکران شده‌اند، شاهد افزایش درآمد گیشه بوده‌اند، اما کیفیت آنها همچنان ناپایدار است و درام‌های تلویزیونی نیز از نوسان کیفیت رنج می‌برند. این به دلیل عوامل مختلفی است، اما بیشتر نظرات به فیلمنامه‌های ضعیف اشاره دارد.

نگوین کائو تونگ، فیلمنامه‌نویس و تهیه‌کننده

وقتی خبرنگاری از روزنامه تان نین از یک فیلمنامه‌نویس (که خواست ناشناس بماند) پرسید که آیا فیلمنامه مهم‌ترین بخش یک پروژه سینمایی است یا خیر، فیلمنامه‌نویس با عصبانیت گفت: «مردم اغلب این را می‌گویند، اما اگر فیلمنامه مهم تلقی می‌شود، چرا حقوق فیلمنامه‌نویسان اینقدر پایین است؟ در بعضی فیلم‌ها، من کم‌درآمدترین فرد در گروه هستم، حتی کمتر از کارگران جدید در بخش‌های دیگر، با وجود اینکه فیلمنامه‌نویس باتجربه‌ای هستم. آیا کسی این پوچی را نمی‌بیند؟ آنها همه چیز را می‌بینند اما آن را نادیده می‌گیرند. بنابراین، تا زمانی که حقوق فیلمنامه‌نویسان بالا نیست، هرگز نگویید فیلمنامه مهم است.»

این فیلمنامه‌نویس همچنین استدلال کرد که در ویتنام، جایگاه فیلمنامه‌نویس در یک پروژه بسیار پایین است، بنابراین آنها قدرت تصمیم‌گیری در مورد مسائل محتوایی را ندارند و ضرب‌المثل رایج «فیلمنامه مهمترین چیز است» عمدتاً فقط برای... مقصر جلوه دادن است.

این شخص با عصبانیت گفت: «من با کارگردان‌هایی مواجه شده‌ام که اعلام کرده‌اند «فقط چند نکته‌ی کلیدی برای من اضافه کنید و تمام شد» یا «فقط چند کلمه برایم بنویسید»... با چنین نگرش بی‌احترامی نسبت به کلمات نوشته شده، چگونه می‌توانند بگویند «فیلمنامه مهم‌ترین بخش است»؟»

وو لیم، فیلمنامه‌نویس (معاون مدیر استودیوی فیلم پلیس خلق) معتقد است که فیلمنامه اولین قدم در فرآیند تولید فیلم است. با این حال، بسیاری از تهیه‌کنندگان در حال حاضر بر عناصری که مخاطبان را جذب می‌کنند، مانند بازیگران مشهور، جلوه‌های بصری یا تبلیغات، تمرکز می‌کنند و از سرمایه‌گذاری زمان و منابع در فیلمنامه‌نویسی غافل می‌شوند. علاوه بر این، تهیه یک فیلمنامه با کیفیت نیاز به تحقیق عمیق، خلاقیت و اصلاحات متعدد دارد، اما این فرآیند اغلب برای مطابقت با برنامه‌های تولید یا صرفه‌جویی در هزینه‌ها کوتاه می‌شود. آقای وو لیم اظهار داشت: «اگر مصمم هستید که با فیلمنامه به عنوان «حکم قانون» در صحنه فیلمبرداری رفتار کنید، به عنوان پایه‌ای محکم برای محدود کردن اصلاحات و عدم سازش در صورت احساس اینکه فیلم مطابق دیدگاه اولیه شما پیش نمی‌رود (مثلاً حذف نام خود از پروژه یا امتناع از رعایت آن)، فکر می‌کنم فیلمنامه‌نویسان به تدریج جایگاه قوی‌تری پیدا خواهند کرد. با این حال، یک فیلم یک محصول خلاقانه جمعی است و اگر فیلمنامه‌نویسان می‌خواهند رهبر باشند، باید همه را متقاعد کنند که از ایده‌های آنها پیروی کنند. در صنایع فیلمسازی توسعه‌یافته، فیلمنامه‌نویسان اغلب تهیه‌کننده نیز هستند. در ویتنام امروز، می‌بینم که این نقش در برخی از پروژه‌های سینمایی در حال ادغام است. این نشانه خوبی است.»

غرامت «بدبو»

طبق فرمان ۲۱/۲۰۱۵/ND-CP در مورد حق امتیاز و حق‌الزحمه برای آثار سینمایی، هنرهای زیبا و سایر اشکال هنری، حق‌الزحمه فیلمنامه‌نویسان ۲.۲۵ تا ۲.۷۵ درصد از کل هزینه تولید یک فیلم بلند را تشکیل می‌دهد.

فیلمنامه‌نویس، فام دین های، در حال تدریس کلاس فیلمنامه‌نویسی است.

عکس: ارائه شده توسط سوژه

به گفته چندین فیلمنامه‌نویس، در حال حاضر، یک فیلمنامه‌نویس فقط بین ۵ تا ۱۰ میلیون دونگ ویتنام برای یک قسمت تلویزیونی ۴۵ دقیقه‌ای دستمزد می‌گیرد. نگوین کائو تونگ، فیلمنامه‌نویس و تهیه‌کننده فیلم، می‌گوید: «بسیاری از فیلمنامه‌نویسان مجبورند برای گذران زندگی، همزمان روی ۳-۴ پروژه کار کنند که منجر به افت کیفیت می‌شود. بدون سرمایه‌گذاری مناسب و حقوق ناکافی، انتظار فداکاری دشوار است. فیلمنامه‌نویسی یک کار ذهنی طاقت‌فرسا و زمان‌بر است؛ نمی‌توان آن را در خط تولید مانند یک مونتاژ صنعتی انجام داد. ناگفته نماند که نوشتن و ویرایش هر قسمت تلویزیونی می‌تواند ۴ تا ۷ روز طول بکشد. با توجه به تلاشی که صرف می‌شود، این نرخ دستمزد بسیار پایینی است. فقط کسانی که واقعاً پرشور و مایل به فداکاری هستند می‌توانند این کار را در درازمدت دنبال کنند.»

به گفته‌ی فام دین های، فیلمنامه‌نویس، برای پرداخت منصفانه به فیلمنامه‌نویس، تهیه‌کننده باید درک کاملی از فرآیند فیلمنامه‌نویسی داشته باشد و بر اساس زمان کاری فیلمنامه‌نویس محاسبه کند، سپس آن را در درآمد فعلی فیلمنامه‌نویس ضرب کند، به علاوه‌ی درصدی برای هزینه‌های فرصت، هزینه‌های استراحت و تجدید قوا و غیره.

فیلمنامه‌نویس وو لیم

«کلاس فیلمنامه‌نویسی من 20 دانشجو داشت که بسیاری از آنها بسیار بااستعداد بودند زیرا از بین 400 متقاضی با شرط داشتن مدرک دانشگاهی انتخاب شده بودند. اما به دلایل مختلف، عمدتاً به دلیل درآمد «ناچیز»، در نهایت فقط من فیلمنامه‌نویس شدم، در حالی که 19 نفر دیگر تهیه‌کننده، کارگردان، مدرس، روزنامه‌نگار، ویراستار کتاب شدند... آنها افراد بااستعدادی هستند که صنعت فیلمنامه‌نویسی نتوانست آنها را حفظ کند.» این را فام دین های، فیلمنامه‌نویس، تعریف می‌کند.

به گفته آقای نگوین کائو تونگ، فیلمنامه‌نویسان برای احساس امنیت در حرفه خود به حقوق کافی، فضایی برای آزمایش و بازخورد انتقادی، و مراکز رشد و کارگاه‌هایی برای شبکه‌سازی، یادگیری و تحقیق در مورد ایده‌های فیلمنامه نیاز دارند. فیلمنامه‌نویسان همچنین باید از ابتدا به طور فعال با کارگردانان همکاری کنند تا اطمینان حاصل شود که کارشان با دیدگاه کارگردان و تهیه‌کننده همسو است. باید یک اکوسیستم حمایتی برای فیلمنامه‌نویسان ایجاد شود: آموزش، توسعه پروژه، حفاظت از حق چاپ و تأمین بازارهای پایدار برای فیلمنامه‌نویسان. (ادامه دارد)

منبع: https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm