پر کردن شکاف‌های موجود در نظریه و نقد فیلم.

(NB&CL) وضعیت فعلی نظریه و نقد فیلم در کشور ما مبهم، حتی پس‌رونده و باعث ایجاد «شکاف»هایی می‌شود. اکنون که صنعت سینما پیشرفت چشمگیری دارد، پر کردن این «شکاف‌ها» باید در اسرع وقت انجام شود.

آیا انتقاد صرفاً «چاپلوسی و تعریف و تمجید» است؟

در سمیناری که آخر هفته گذشته با موضوع وضعیت فعلی نظریه و نقد ادبی و هنری در شهر هوشی مین در ۵۰ سال گذشته برگزار شد، مسئله فقدان یک نیروی انتقادی قوی بار دیگر توسط بسیاری از کارشناسان و هنرمندان مطرح شد. اجماع عمومی این بود که آثار نظری و انتقادی فعلی از بسیاری جهات منسوخ شده، از عمل خلاقانه جدا شده، نشانه‌هایی از انعطاف‌ناپذیری و فقدان پویایی را نشان می‌دهد و در برآورده کردن خواسته‌های صنعت فیلم که به سرعت در حال تحول است، شکست خورده است.

به گفته دانشیار فان تی بیچ ها، نایب رئیس انجمن فیلم شهر هوشی مین، نقد فیلم عنصری ضروری در ایجاد تصویری کامل از یک قالب هنری است. در حوزه سینما، نقد فیلم باید صادقانه، بی‌طرفانه و با ترکیب نقد و تفسیر، بدون گرایش بیش از حد به احساسات شخصی باشد. با این حال، در واقعیت، نقد فیلم در حال حاضر فاقد بررسی‌های عمیق است و در عوض از تمایل به «تبلیغ، چاپلوسی و ستایش» رنج می‌برد که اغلب سفارش داده شده یا ناشی از روابط نزدیک بین نویسندگان و فیلمسازان است. در همین حال، منتقدان هنگام مواجهه با مسائل حساس و فوری، تمایل به تردید و طفره رفتن دارند. این امر منجر به عدم دقت در ارزیابی و ایجاد «شکاف» در نقد فیلم می‌شود.

دانشیار فان تی بیچ ها اظهار داشت : «روند غالب در نقد فیلم اغلب اجتناب از مسائل پیچیده و اصلی است و در عوض بر معرفی فیلم‌ها، نوشتن شرح حال هنرمندان یا خلاصه کردن رویدادها تمرکز می‌شود. و بیشتر نقدها به سمت ستایش‌های بی‌خطر گرایش دارند.»

وضعیت فعلی نقد فیلم در ویتنام توسط کارشناسان در مجامع متعدد مورد توجه قرار گرفته و بر «نقاط ضعف» و «کاستی‌های» نقدها و انتقادات فیلم در رسانه‌های اجتماعی، که اغلب پر از تعصب و احساسات هستند و در عین حال مخاطبان جوان زیادی را به خود جذب می‌کنند، تأکید شده است. در همین حال، نقد فیلم جریان اصلی تا حد زیادی ساکت مانده است. در مواجهه با این واقعیت، یک کارگردان مشهور ابراز تاسف کرد که نقد فیلم در ویتنام به دلیل فقدان مقالات جدی و عمیق حرفه‌ای «تقریباً مرده» است.

انتقاد «سمی» بی‌چون و چرا حکمفرماست.

آقای نگوین هوانگ فونگ، مدیر مرکز حمایت از توسعه استعدادهای سینمایی TPD، در گفتگو با NB&CL اظهار داشت که در حال حاضر، نه تنها منتقدان فیلم بسیار کمی وجود دارند، بلکه فرصت‌های بسیار کمی نیز برای نمایش آثار خود دارند. تنها تعداد کمی از مجلات تخصصی، بخش‌ها یا صفحاتی را به نقد فیلم اختصاص داده‌اند، اما این بخش‌ها اغلب به طور گسترده منتشر نمی‌شوند و تأثیر کمی دارند. نکته قابل توجه این است که اکثر مقالاتی که با عنوان «نقد فیلم» نامگذاری شده‌اند، در واقع فقط «مقالاتی درباره فیلم‌ها»، نقد فیلم یا معرفی فیلم هستند.

آقای فوونگ گفت : «مقالات اغلب داستان‌های پشت صحنه و زندگی خصوصی بازیگران را روایت می‌کنند... حتی تحلیل‌های فیلم نیز به سادگی محتوای فیلم را کپی می‌کنند یا فقط به صورت سطحی چند جنبه خارجی را تحلیل می‌کنند. نقد فیلم تقریباً عاری از مقالات باکیفیت است.»

علاوه بر این، با توسعه رسانه‌های اجتماعی، مردم به «نقدهای سریع» عادت می‌کنند و منتقدان فیلم ابزارهای بیشتری برای استفاده در کار خود دارند. با این حال، این نقدها مملو از «سمیت» نیز هستند، زیرا می‌توانند محتوای فیلم را فاش کنند یا حتی مخرب و حمله گروهی باشند. در شرایطی که همه یک حساب کاربری در رسانه‌های اجتماعی دارند و می‌توانند هر چه می‌خواهند در مورد یک فیلم بگویند، یک رهبر فکری کلیدی (KOL) می‌تواند جریان‌هایی از ستایش یا انتقاد از یک فیلم را به طور کامل و بدون تبعیض برای دستیابی به اهداف شخصی ایجاد کند. آقای فوئونگ معتقد است که اینترنت «پر» از افرادی است که به یکدیگر تهمت می‌زنند، پست‌های اسپم با انتقادهای تند از فیلم‌ها منتشر می‌کنند و از ابزارهایی برای اظهار نظر دسته جمعی برای «پایین آوردن رقبا» استفاده می‌کنند. این رفتارها با هدف تأثیرگذاری و دستکاری افکار عمومی انجام می‌شود و باعث سردرگمی و عدم اطمینان عمومی در مورد آنچه درست و نادرست است، می‌شود...

فیلم «سرزمین جنگلی جنوبی» زمانی جنجال زیادی به پا کرد.

بسیاری همچنین استدلال می‌کنند که فضای نقد فیلم در ویتنام فاقد سازماندهی سیستماتیک و حرفه‌ای‌گری است و این امر به هرج و مرج و رقابت ناسالم دامن می‌زند. اصطلاحاً «نقد دنباله‌رو مد» و «نقد مبتنی بر مد» در حال تبدیل شدن به یک مشکل اساسی در صنعت فیلم هستند. در این وضعیت آشفته، قابل درک است که رابطه بین فیلمسازان و منتقدان فیلم خیلی دوستانه نیست. نگوین هوانگ فونگ اظهار داشت که در ویتنام «۹۰ درصد فیلمسازان از منتقدان فیلم متنفرند».

آقای فوئونگ در توضیح این گفته گفت که فیلمسازی کار افراد زیادی است، از فیلمنامه‌نویسان، کارگردانان، فیلمبرداران، بازیگران... ساخت یک فیلم زمان، تلاش و فداکاری زیادی می‌طلبد، اما ناگهان توسط فردی که فاقد تخصص و دانش لازم است مورد انتقاد قرار می‌گیرد، که مطمئناً چیزی نیست که هر کسی از آن لذت ببرد.

«منتقدی که صلاحیت لازم برای نقد فیلم را ندارد و نقدش نادرست است، مطمئناً فیلمساز را آزار می‌دهد. تران آن هونگ، کارگردان، زمانی چیزی شبیه به این گفته بود: «شما فیلم من را نقد می‌کنید، اما اینکه خودتان چه کسی هستید مهم است.» یک منتقد باید در زمینه خود بسیار ماهر و از سینما آگاه باشد تا نقدش قانع‌کننده باشد. در ایالات متحده، جایی که صنعت فیلم بسیار توسعه‌یافته است، منتقدان فیلم همگی نویسندگان بسیار مشهوری هستند؛ آنها تخصص و نفوذ بالایی بر مردم دارند.» آقای فوئونگ گفت.

«بیداری» نظریه‌پردازان و منتقدان

کارگردانان و فیلمسازان در مواجهه با این ترکیب آشفته از ستایش و انتقاد، اغلب سکوت را انتخاب می‌کنند و نظرات و بحث‌های پیرامون فیلم‌هایشان را نادیده می‌گیرند.

با این حال، نقد فیلم در نقش هدایت‌گر خود، نقش بسیار مهمی ایفا می‌کند. وقتی بحث و جدل پیرامون یک فیلم بالا می‌گیرد، مردم به شدت نیاز دارند صدای کارشناسان و منتقدان را بشنوند تا از طریق دیدگاه‌ها و تحلیل‌های حرفه‌ای، اوضاع را متعادل کنند. علاوه بر این، در حالی که بینندگان ممکن است یک فیلم را ستایش یا نقد کنند، منتقدان باید به مزایا و معایب آن اشاره کنند و توضیح دهند که چرا خوب یا بد است. بنابراین، نادیده گرفتن همه ستایش‌ها و انتقادها توسط فیلمسازان چیز خوبی نیست.

به گفته دکتر نگو فونگ لان، رئیس انجمن ترویج توسعه فیلم ویتنام، نقد فیلم صرفاً بیان یک نظر است، کاری که هر کسی می‌تواند انجام دهد. با این حال، اگر این نظریه با سلیقه مردم همسو نباشد، سینمای ویتنام برای رسیدن به اوج‌های جدید بسیار دشوار خواهد بود. دکتر نگو فونگ لان ارزیابی کرد: «وقتی نقد فیلم نادیده گرفته و فراموش می‌شود، به روند رو به وخامت تجاری‌سازی ارزش‌های سینما - از جمله ایدئولوژی، زیبایی‌شناسی و هنر - منجر می‌شود که منجر به انحراف از هنجارها و از دست دادن جهت می‌شود.»

کارشناسان معتقدند که برای پرورش یک صنعت فیلم سالم، همکاری از همه طرف‌ها ضروری است. به طور خاص، «ضعف» نظریه نقد فیلم را نمی‌توان یک شبه برطرف کرد، بلکه به راه‌حل‌های بلندمدت نیاز دارد. بر این اساس، علاوه بر بهبود مهارت‌های حرفه‌ای و تشویق و تسهیل کار منتقدان فیلم، ایجاد محیطی برای گفتگو و گوش دادن محترمانه، ترویج تنوع نظرات و به اشتراک گذاشتن دیدگاه‌ها و در نتیجه ایجاد انجمن‌های دموکراتیک برای بحث ضروری است.

دکتر نگو فونگ لان پیشنهاد داد: «بیایید به نظریه‌پردازان و منتقدان فیلم، محیط و فضایی ضروری بدهیم که بتوانند حرفه خود را به طور قانونی و حرفه‌ای انجام دهند و اشتیاق خود را برای تحقیق پرورش دهند... ما باید برای منتقدان اشتیاق و اطمینان خاطر ایجاد کنیم تا بیش از حد نگران امرار معاش نباشند و در مواجهه با طوفان‌های افکار عمومی، هنگامی که برای دفاع از معیارهای ارزشی صحبت می‌کنند، احساس تنهایی و انزوا نکنند. تنها زمانی که نظریه‌پردازان و منتقدان فیلم فراموش نشوند، می‌توانیم نظریه و نقد فیلم را از خواب غفلت بیدار کنیم.»

وو

منبع: https://www.congluan.vn/lap-khoang-trong-ly-luan-phe-binh-dien-anh-post323234.html