«شاهکارهای» خودخوانده

سال ۲۰۲۴ شاهد موج جدیدی در گیشه ویتنام بود. از زمان همه‌گیری کووید-۱۹، به نظر می‌رسد صنعت فیلم شکوه خود را بازیافته و به طور مداوم رکوردهای گیشه را می‌شکند. با این حال، پشت این اعداد چشمگیر، داستان دیگری نهفته است: اکثر فیلم‌ها، با وجود رسیدن به درآمد هنگفت گیشه، فاقد کیفیت هنری متناسب بودند.

رکورد جدیدی ثبت شده است.

سال ۲۰۲۴ با رونق سینمای ویتنام همراه بود و بسیاری از فیلم‌ها بیش از ۱۰۰ میلیارد دونگ ویتنام فروش داشتند. به ویژه، فیلم «مای» ساخته تران تان با فروش بیش از ۵۵۱ میلیارد دونگ ویتنام، به پرفروش‌ترین فیلم گیشه تبدیل شد. این فیلم ویتنامی به بالاترین درآمد تاریخ دست یافته است. علاوه بر این، فیلم «تغییر چهره ۷: یک آرزو» ساخته لی های نیز بیش از ۴۸۲ میلیارد دونگ ویتنام فروش داشت که جذابیت بالای آن را برای مخاطبان تأیید می‌کند.

با وجود سرمایه‌گذاری قابل توجه، پروژه «شاهزاده باک لیو» به موفقیت مورد انتظار دست نیافت.

این واقعیت که فیلم‌ها صدها میلیارد دونگ درآمد دارند، نشانه مثبتی است، اما درآمد بالا همیشه به معنای کیفیت هنری برتر نیست. فوئونگ دونگ، مدرس دانشگاه تئاتر و فیلم، اظهار داشت: «در شرایط فعلی، بسیاری از تهیه‌کنندگان به دنبال روندهای زودگذر هستند و فیلم‌های کلیشه‌ای می‌سازند: طرح‌های ساده، شخصیت‌های سطحی و عناصر سرگرمی کلیشه‌ای. چنین فیلم‌هایی ممکن است در گیشه موفق باشند، اما قدرت تبدیل شدن به نمادهای فرهنگی یا به جا گذاشتن اثری ماندگار را ندارند.»

اول، بیایید نگاهی به «شاهزاده باک لیو» بیندازیم، یکی از فیلم‌های مورد انتظار سال که به لطف تبلیغات گسترده‌اش با بیش از ۳۰۰ لباس باشکوه قدیمی، مورد توجه قرار گرفت. با این حال، با وجود جلوه‌های بصری و داستانی که حول یک مرد ثروتمند مشهور می‌چرخد، این فیلم واکنش‌های متفاوتی دریافت کرد. بسیاری از بینندگان اظهار داشتند که فیلمنامه فاقد واقع‌گرایی است، شخصیت‌ها فاقد عمق هستند و سبک داستان‌سرایی آن شبیه سریال‌های تلویزیونی طولانی مدت است.

به همین ترتیب، فیلم «مای»، اثری که ظاهراً به مسائل اجتماعی حساسی مانند نابرابری جنسیتی، آرمان‌های فردی در یک بافت سنتی خانواده و تغییرات جامعه معاصر می‌پردازد، به دلیل فیلمنامه، بازیگری و حتی ریتم فیلم، که به نظر آنها فاقد خلاقیت بود و به شدت به فرمول‌های آشنای فیلم‌های سرگرمی متکی بود، مورد انتقاد مخاطبان و منتقدان قرار گرفت: «تلاش‌ها برای طنز شکست خورد؛ مضامین اجتماعی فیلم بیشتر شبیه قطعات ادبی بحث‌برانگیز بود تا انتقال پیام...»

«Face Off 7, One Wish» نمونه دیگری است. اگرچه این فیلم بیش از ۴۸۲ میلیارد دونگ ویتنام فروش داشت، اما منتقدان طرح داستان آن را «نازک مثل کاغذ» و غیرمنطقی توصیف کردند و بازی آن را غیرقابل باور دانستند که نشان‌دهنده عدم سرمایه‌گذاری در کیفیت هنری است.

فیلم «مای» در گیشه موفق بود، اما از نامزدی در یکی از برجسته‌ترین رویدادهای فرهنگی سال بازماند.

با وجود فروش ۱۲۷ میلیارد دونگ، «ما دا» به دلیل کیفیت متوسط، فیلمنامه‌ی نامنسجم و جلوه‌های ویژه‌ی ضعیف مورد انتقاد قرار گرفت، اما به لطف مضمون ترسناک جذابش، همچنان فروش خوبی داشت.

هنوز هم خود را "شاهکار" می‌نامند.

نگوین خوآ، محقق، اظهار داشت: «استراتژی‌های فعلی روابط عمومی چیزی کمتر از جادو نیستند: تبدیل یک فیلم معمولی به یک «پدیده» تنها با چند داستان هیجان‌انگیز یا رسوایی‌های پشت صحنه. تصاویر جذاب، تریلرهای هوشمندانه تدوین‌شده و تیمی از رهبران کلیدی افکار عمومی که فیلم را ستایش می‌کنند، مخاطبان را به این باور می‌رساند که قرار است یک شاهکار ببینند. اما وقتی چراغ‌ها خاموش می‌شوند، تنها چیزی که باقی می‌ماند ناامیدی است. رسانه دیگر پلی بین هنر و مخاطب نیست، بلکه به ماشینی تبدیل شده است که توهم ایجاد می‌کند و مخاطبان را به گردابی از دستکاری مفهومی سوق می‌دهد.»

نقص دیگری که شکاف بین درآمد گیشه و کیفیت فیلم در ویتنام را افزایش می‌دهد، به منتقدان فیلم نسبت داده می‌شود. فوئونگ دانگ، مدرس، افزود: «این نویسندگان به جای اینکه به عنوان «دروازه‌بان» برای کمک به مخاطبان در تشخیص فیلم‌های واقعی از تقلبی عمل کنند، اغلب به ابزارهای تبلیغاتی پنهان برای تهیه‌کنندگان تبدیل می‌شوند. مقالات چاپلوسانه و ستایش‌های پرشور آنها از فیلم‌های متوسط، نه تنها مخاطبان را گمراه می‌کند، بلکه نقش نقد هنری را نیز تضعیف می‌کند. حتی غم‌انگیزتر اینکه، برخی از منتقدان به دنبال منافع شخصی هستند و قلم‌های خود را به کالاهایی تبدیل می‌کنند که به راحتی قابل فروش هستند.»

آقای نگوین خوآ همچنین معتقد است که وقت آن رسیده است که تهیه‌کنندگان و کارگردانان فراتر از ارقام کوتاه‌مدت گیشه نگاه کنند. یک فیلم واقعاً موفق فقط به جذب مخاطب زیاد محدود نمی‌شود، بلکه به توانایی آن در طرح پرسش‌های بزرگ، انتقال پیام‌های معنادار و کمک به غنی‌سازی چشم‌انداز فرهنگی ویتنام نیز بستگی دارد. این امر مستلزم سرمایه‌گذاری جدی در همه چیز، از فیلمنامه و بازیگری گرفته تا داستان‌سرایی و دستیابی به موفقیت در تفکر فیلمسازی است.

مخاطبان نیز نقش مهمی در شکل‌دهی به کیفیت سینما دارند. اگر مخاطبان فقط فیلم‌های زود هضم را تماشا کنند، فیلمسازان هیچ انگیزه‌ای برای ارتقای استانداردهای هنری نخواهند داشت.

آقای خوآ در پایان گفت: «سینمای ویتنام به چیزی بیش از ارقام گیشه نیاز دارد. تماشاگران شایسته لذت بردن از آثاری هستند که نه تنها جیب تهیه‌کنندگان را پر می‌کند، بلکه ارزش‌های فرهنگی و عاطفی را نیز غنی می‌سازد.»

منبع