از این نسل جدید کارگردانان چه می‌توانیم بیاموزیم؟

درک نقاط قوت خود برای خلق آثار باکیفیت

در سال‌های اخیر، سینمای ویتنام، علاوه بر نام‌های شناخته‌شده‌ای مانند تران تان، لی های و نگوین کوانگ دونگ، نسل جدیدی از کارگردانان مانند تران تان هوی، ترین دین له مین، لو تان لوآن، دونگ دیو لین و فام تین آن را به خود دیده است که به طور فعال در خلق آثار سینمایی قابل توجه مشارکت دارند.

کارگردان ترین دین لو مین

در سال ۲۰۲۴، ترین دین له مین با فیلم «روزی روزگاری یک داستان عاشقانه وجود داشت» که اقتباسی از اثری از نویسنده نگوین نات آن بود، مخاطبان را تحت تأثیر قرار داد. پیش از آن، این کارگردان که متولد دهه ۱۹۸۰ است، کارگردانی چندین فیلم بلند مانند «مادر عزیز، من می‌روم»، «شواهد نامرئی » و غیره را بر عهده داشته است. او در بیست و دومین جشنواره فیلم ویتنام (۲۰۲۱) برای « شواهد نامرئی » جایزه بهترین کارگردان را دریافت کرد. درآمد کل این فیلم که تقریباً ۴۰ میلیارد دونگ ویتنامی در ژانر درام عاشقانه است، نقطه عطفی به یاد ماندنی برای این کارگردان جوان محسوب می‌شود.

در ژانر وحشت، لو تان لوآن نیز نامی شناخته‌شده است و فیلم‌هایی مانند « گوست داگ » و «گربه روح: روح تسخیرکننده جسد » را کارگردانی کرده است که هر دو صدها میلیارد وانگ ویتنام فروش داشته‌اند. این فیلمساز ۳۵ ساله تا به امروز تنها پس از بیش از ۱۰ سال کار به عنوان تدوینگر، این دو فیلم را کارگردانی کرده است. لو تان لوآن در مورد سبک فیلمسازی خود می‌گوید که همیشه می‌خواهد آثاری را از منظری تازه خلق کند و از کلیشه‌ها یا فرمول‌ها دوری کند.

وقتی صحبت از نسل جدید کارگردانان می‌شود، نمی‌توان نام تران تان هوی را نادیده گرفت. تا به امروز، تران تان هوی مجموعه‌ای از ۱۷ فیلم کوتاه را گردآوری کرده است که قابل توجه‌ترین آنها فیلم «روم» است - فیلمی برنده جوایز بین‌المللی که نزدیک به ۶۴ میلیارد دونگ ویتنام فروش داشت و پس از اکران در سال ۲۰۲۰ به عنوان یک «پدیده» شناخته شد. مضامین روانشناختی، اجتماعی و جنایی که در «روم» به آنها پرداخته شده است، همچنین به عنوان یک «تازگی» در سینمای ویتنام در نظر گرفته می‌شدند.

علاوه بر این، نام‌هایی مانند دونگ دیو لین - باران بر بال‌های پروانه ، یا فام تین آن - درون پیله طلایی ؛ فام نگوک لان با فیلم حمال هرگز گریه نمی‌کند ... به خاطر جوایز بین‌المللی متعدد شناخته شده‌اند و با سبک فیلمسازی نوآورانه، تازه و خلاقانه خود، تأثیر ویژه‌ای بر متخصصان گذاشته‌اند.

لو تان لوآن، کارگردان، درباره نقاط قوت فیلمسازان جوان گفت: «در حال حاضر، من و دیگر فیلمسازان جوان به فناوری‌های پیشرفته بسیاری دسترسی داریم و مخاطبان پذیرای ژانرهای مختلف فیلم هستند. این امر فضایی برای بیان خلاقانه ایجاد می‌کند. علاوه بر این، کارگردانان جوان اکنون دانش خود را در مورد سلیقه مخاطبان خیلی سریع به‌روز می‌کنند، تیزبین هستند و در تفکر فیلمسازی خود انعطاف‌پذیرند.»

ترین دین لو مین، کارگردان، اظهار داشت: «فیلمسازان جوان امروزی به فیلم‌های کلاسیک و مدرن سینمای جهان دسترسی دارند. آنها روندهای جوانان را درک می‌کنند، با دیدگاه‌های تازه به داستان‌ها می‌پردازند و از زیر سوال بردن و به چالش کشیدن قراردادهای قدیمی نمی‌ترسند. یکی دیگر از نقاط قوت آنها درک فناوری و توانایی‌شان در استفاده از تکنیک‌های پیشرفته است که به بهینه‌سازی بودجه و بهبود کیفیت تصویر کمک می‌کند.»

کارگردان تران تان هوی

کارگردان لیو چنگ لون

مواجهه با فشارهای فراوان

وو تان هوآ، تهیه‌کننده، معتقد است که صنعت فیلم به نسلی جدید، نیروی کار ماهر و مهم‌تر از همه، فرصت‌های شغلی نیاز دارد، اما این فرصت‌ها به راحتی برای فیلمسازان جوان ویتنامی در دسترس نیست.

تران تان هوی در مورد مشکلاتی که نسل جدید فیلمسازان جوان با آن مواجه هستند، گفت: «وضعیت فعلی بازار فیلم، تحقق پروژه‌های سینمایی مورد علاقه فیلمسازان جوان را بسیار دشوار می‌کند، زیرا بازار بسیار رقابتی است. تعداد فیلم‌هایی که در گیشه «برنده» می‌شوند زیاد نیست و در بین چند فیلمساز با تیم‌های مشهور متمرکز است، بنابراین پول سرمایه‌گذاری معمولاً به سمت آنها جریان می‌یابد. به همین دلیل است که جذب سرمایه بسیار دشوار شده و فشار زیادی بر فیلمسازان جوان وارد می‌کند. آنها اغلب باید به دنبال بودجه خارجی اضافی باشند تا پول کافی برای ساخت فیلم داشته باشند، اما تأمین بودجه از صندوق‌های بین‌المللی فیلم به همان اندازه جذب سرمایه داخلی دشوار است، زیرا رقابت اکنون بین‌المللی شده است.»

صحنه‌ای از فیلم روزی روزگاری یک داستان عاشقانه وجود داشت ساخته ترین دین لو مین

صحنه‌ای از فیلم «سیاهگوش» به کارگردانی لیو چنگ لون.

به گفته ترین دین له مین، کارگردانان جوان که برای تثبیت نام خود تحت فشار هستند، باید توانایی‌های خود را از طریق کارشان، چه فیلم‌های کوتاه، چه فیلم‌های مستقل یا پروژه‌های مشترک، ثابت کنند. آنها باید در انتقال دیدگاه خود اعتماد به نفس ایجاد کنند و توانایی خود را در همکاری مؤثر با تیم خلاق نشان دهند. علاوه بر این، درک مخاطب و بازار یک امتیاز بزرگ است. یک کارگردان جوان آینده‌دار کسی است که می‌داند چگونه سبک خود را با واقعیت‌های بازار متعادل کند، در عین حال که همیشه صبر و انعطاف‌پذیری را در همه شرایط حفظ می‌کند.

کارگردان « روزی روزگاری یک داستان عاشقانه وجود داشت» در ادامه درباره مشکلات و فشارهای رایجی که نسل جدید فیلمسازان با آن مواجه هستند، اظهار داشت: «کارگردانان جوان نه تنها باید با انتظارات بالای مخاطبان روبرو شوند، بلکه باید تهیه‌کنندگان و سرمایه‌گذارانی را که همیشه در مورد امکان بازگشت سرمایه خود تردید دارند، راضی کنند. فیلمسازان جوان باید در چارچوب روندهای به سرعت در حال تغییر سینما، صدای خود را پیدا و حفظ کنند و آن را با انتظارات تهیه‌کنندگان متعادل سازند. آنها همچنین در دسترسی به بودجه فیلم برای اولین فیلم‌های خود با مشکلاتی روبرو هستند.»

لو تان لوآن، کارگردان، پس از دستیابی به موفقیت با دو فیلم که بیش از ۱۰۰ میلیارد دونگ ویتنام فروش داشتند، فشارهایی را که با آن مواجه است، شناسایی کرده است: «اولین چیزی که باید به آن اشاره کرد، فقدان تجربه عملی است. برای من، تمام مراحل از پیش تولید، سر صحنه فیلمبرداری تا پس از تولید در مقایسه با کارهای قبلی‌ام کاملاً جدید هستند. با این حال، چیزهای جدید را یاد می‌گیرم و اگر اشتباه کنم، آنها را اصلاح می‌کنم. نکته مهم این است که فرصت فیلم ساختن داشته باشم. در مرحله بعد، برای یک کارگردان جدید، جذب سرمایه برای یک پروژه دشوار خواهد بود. علاوه بر این، تعریف یک سبک فیلمسازی و نوآوری مداوم برای خلق اثری که با سایر فیلم‌های موجود در بازار متفاوت باشد نیز یک چالش بزرگ است.»

منبع: https://thanhnien.vn/thay-gi-tu-the-he-dao-dien-moi-185250209201000078.htm