شاعران جوان امروز به راحتی به شهرت می‌رسند، اما به سرعت محو می‌شوند.

با نگاهی به شعر معاصر جوانان ویتنامی، از نظر کمیت، نباید بیش از حد نگران بود زیرا بسیاری از نویسندگان هنوز با شور و اشتیاق شدید به شعر می‌پردازند. با این حال، آنچه نگران‌کننده است این است که پس از یک دوره شور و شوق اولیه، بسیاری از شاعران جوان به سرعت به فراموشی سپرده می‌شوند. بنابراین، برخی از کارشناسان معتقدند که شکل‌گیری نسل جدیدی از شاعران که بتوانند الگوی شعر ویتنامی را تغییر دهند، دشوار است.

شاعران جوان امروز نسبت به پیشینیان خود از این مزیت برخوردارند که به لطف انفجار رسانه‌های اجتماعی می‌توانند آثار خود را به طور گسترده منتشر کنند. شاعرانی مانند نگوین فونگ ویت، نگوین تین نگان، نگوین دِ هوانگ لین و غیره، اغلب اشعار خود را در رسانه‌های اجتماعی منتشر می‌کنند و با مخاطبان زیادی در تعامل هستند. تشکیل جامعه‌ای از طرفداران، فروش خوب مجموعه‌های شعر چاپی سنتی را تضمین می‌کند.

صحنه‌هایی از مراسم رونمایی کتاب شاعر جوان نگوین تین نگان. عکس: MAI ANH

رسانه‌های اجتماعی از ابزاری برای ترویج شعر، به محیطی تبدیل شده‌اند که شاعران جوان برای مطرح شدن با هدف به اصطلاح شهرت با هم رقابت می‌کنند. این امر منفی است زیرا با جوهره شعر در تضاد است. شاعران واقعی، از دوران باستان تا به امروز، هرگز برای شهرت یا ثروت شعر نسروده اند، بلکه برای آشکار کردن زندگی معنوی خود، بیان جهان‌بینی و فلسفه زندگی خود از طریق زبانی پالایش یافته.

بسیاری از نویسندگان جوان، با انگیزه‌ی شهرت سریع، شعر را به نوعی تولید محتوای دیجیتال تبدیل کرده‌اند، مانند: «کسانی هستند که من دوستشان دارم / اما نمی‌توانم به آنها نزدیک باشم / کسانی هستند که مرا دوست دارند / اما من نمی‌توانم تلافی کنم.» این نوع ابیات، اگرچه از نظر معنا تأثیرگذار و با تأثیر مستقیم قوی هستند، اغلب توسط کاربران اینترنتی برای محتوای بسیار جذاب استفاده می‌شوند. با این حال، در واقعیت، آنها بیشتر شبیه قافیه هستند تا شعر، و فاقد عمق محتوا و فرم هنری هستند.

این نوع شعر «صنعتی‌شده» می‌تواند در مدت کوتاهی هزاران بازدید، لایک و اشتراک‌گذاری را به خود جلب کند. با این حال، در پشت این ظاهر فریبنده، واقعیتی تلخ نهفته است: شاعران جوان معاصر به سرعت به شهرت می‌رسند، اما به همان سرعت نیز محو می‌شوند. دلیل این امر سطحی بودن تعریف و تمجیدها در رسانه‌های اجتماعی است و تعداد زیاد تعاملات، تضمین نمی‌کند که شعر در حافظه عمومی بماند.

ضعف شاعران جوان معاصر در فقدان آثار پیشگامانه نهفته است که در فقدان سبکی متمایز منعکس می‌شود. با نگاهی به تاریخ شعر ویتنامی، از جنبش شعر نو، شعر جنگ ضد آمریکایی، تا شعر اوایل دوره اصلاحات، شاعران جوان متعددی با استعداد و شخصیت برجسته ظهور کردند. آنها از همان ظاهرشان از یکدیگر متمایز بودند؛ هنگام خواندن اشعارشان، تشخیص شعر شوان دیو و هان مک تو آسان بود؛ بعدها، شعر لی آن شوان با شعر فام تین دوات بسیار متفاوت بود؛ و اخیراً، شعر نگوین کوانگ تیو با شعر هوانگ نوان کام متفاوت بود...

وقتی یک شاعر جوان در میان ما حضور دارد، نمی‌توان با اطمینان گفت که تا کجا پیش خواهد رفت، اما با نگاهی به آثار منتشر شده‌اش، به سختی می‌توان نویسنده‌ای را دید که برای یک عمر شهرت شاعرانه مقدر شده باشد. شعر، مانند بسیاری از اشکال هنری دیگر، به استعدادی سرشار نیاز دارد - روحی حساس، توانایی درک و استفاده از زبان؛ اما همچنین به پایه فرهنگی قوی، عمق اندیشه و فلسفه‌ای ژرف نیاز دارد. شعر جوان معاصر واقعاً یک گروه کر پر سر و صدا است، اما تشخیص هرگونه فردیت برجسته در آن دشوار است. چشم‌انداز کلی شعر جوان بیش از حد بر احساسات شخصی متمرکز است و به جای استعداد واقعی، از سطحی‌نگری استفاده می‌کند. جستجوی خلاقیت اغلب به بن‌بست منجر می‌شود و گاهی اوقات نور حقیقت، خوبی و زیبایی در آثار آنها غایب است.

در شعر، هر نویسنده‌ای مسیر خودش را دارد؛ هیچ‌کس نمی‌تواند شعر گفتن را آموزش دهد. اما واضح است که شاعران نباید سعی کنند جایگاهی مانند یک ستاره سرگرمی پیدا کنند؛ شعر محصول صنعت فرهنگی نیست که ارزش آن را بتوان با سود سنجید. شاعران جوان شاید باید آرام شوند، قلب‌هایشان را آرام کنند و دنبال مدهای مدرن نروند. شعر، در نهایت، صدای روح است؛ هر سطر، هر کلمه‌ای که نوشته می‌شود باید واقعاً از درونی‌ترین افکار فرد بیاید، با صدای خودش بیان شود، نه برای خوشایند سلیقه‌های عامیانه.

منبع: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/tho-tre-thoi-nay-de-noi-nhanh-chim-1028791