Quand le plant de riz « oublie de baisser la tête »

« Les tiges de riz mûres se dressent fièrement, mais ne baissent jamais la tête », un vers d'une chanson récemment sortie, un détail apparemment anodin, a déclenché une vive polémique. Il ne s'agit pas d'une attitude « pointilleuse » ou « critique », mais plutôt du fait que l'erreur de l'auteur a touché une corde sensible dans la mémoire culturelle de nombreux auditeurs, qui associent depuis longtemps l'image du « riz mûr, riz inclinant la tête ». Cette image symbolise la plénitude, la maturité et, par-dessus tout, l'humilité. Dès lors, l'utilisation par l'auteur-compositeur d'une image inappropriée, présentée ensuite comme une preuve de créativité et d'innovation, est inacceptable et relève de la sophistique.

L'histoire des « tiges de riz mûres se dressent fièrement sans jamais baisser la tête », appliquée à la musique pop vietnamienne, est d'autant plus préoccupante. Une part importante des chansons actuelles sombre dans la simplification excessive du langage, le recours à des images empruntées, des émotions vagues, voire une vulgarité et un contenu de piètre qualité. Si de nombreuses chansons bénéficient d'une production sonore et visuelle soignée et se propagent rapidement sur les réseaux sociaux, leurs paroles manquent de profondeur et sont parfois offensantes. Les erreurs commises par Pháo, Binz, Hieuthuhai, etc., dont les chansons ont été critiquées par le public pour leurs paroles impures, peu convaincantes et dénuées d'art, en sont des exemples frappants.

Rappeler ces anecdotes n'est pas une critique mesquine, car il est louable que de jeunes chanteurs et artistes explorent et intègrent avec assiduité la culture et la littérature folkloriques à leurs œuvres. D'ailleurs, nombre d'entre eux ont rencontré le succès. Le problème, c'est qu'il ne faut pas s'arrêter à une simple erreur dans les paroles. Cela nous rappelle un principe fondamental : lorsqu'ils écrivent, les compositeurs ont besoin d'une expérience de vie et de connaissances culturelles suffisantes pour éviter de contredire ce qu'ils utilisent et créent.

Le public d'aujourd'hui est suffisamment exigeant et averti pour constituer le premier filtre en matière de censure. La réaction immédiate du public face aux erreurs de la chanson narrative « Les tiges de riz mûres sont hautes mais ne fléchissent jamais », ou son boycott de chansons aux accents offensants interprétées par de nombreux chanteurs par le passé, prouvent que le public n'est pas facilement influençable. Il peut accepter la nouveauté, mais il ne tolère ni les erreurs ni les contenus offensants. Cela représente un défi pour les auteurs-compositeurs : soit ils font leurs preuves, soit ils disparaissent.

En revanche, ce qui préoccupe les chercheurs et les critiques, c'est que l'on ne peut se fier uniquement aux réactions spontanées du public. Les lacunes de la critique et le laxisme de la censure constituent des failles qu'il convient de combler. Il semble que les œuvres musicales problématiques ne soient abordées qu'après la censure. De toute évidence, les compositeurs doivent respecter leurs textes et leur responsabilité sociale. Les instances de régulation et les médias doivent faire preuve de plus de rigueur dans leur sélection et leur encadrement. Quant au public, dont l'influence ne cesse de croître, il doit maintenir un niveau d'exigence élevé. La musique ne peut s'épanouir ni se nourrir de paroles superficielles ni d'une création artistique superficielle.

Curieusement, lorsque les écrivains oublient de s'incliner devant le savoir, leurs œuvres musicales peinent à atteindre les sommets de la véritable valeur !

DANG HUYNH

Source : https://baocantho.com.vn/khi-cay-lua-quen-cui-dau--a204084.html