Comment éviter l'ennui

Félicitations au Comité d'organisation de DANAFF pour le succès et le professionnalisme de ce festival. En 2023, pour sa première édition, DANAFF avait déjà marqué les esprits. Madame, quels sont donc les temps forts de DANAFF 2024 ?

Le festival DANAFF s'oriente vers une approche « Festival du film asiatique », car si l'ouverture à d'autres régions du monde est certes positive, le cinéma vietnamien reste plus étroitement lié à l'Asie. Avec le slogan « Un pont vers l'Asie », nous souhaitons une intégration profonde au monde et avons donc choisi de mettre l'accent sur le cinéma français et les films français traitant du Vietnam, car les cinémas franco-vietnamien partagent une histoire longue et complexe. Ce choix thématique nous permet de rester fidèles à la vocation du festival : construire un pont entre l'Asie et l'Europe, entre l'Est et l'Ouest.

Par ailleurs, le professionnalisme de DANAFF II a été renforcé par des discussions et des échanges approfondis sur les mécanismes et les politiques du secteur. Ces échanges se sont avérés utiles tant pour les cinéastes que pour les gestionnaires. L'atelier sur le cinéma français et ses relations avec le cinéma vietnamien a suscité de nombreuses réflexions académiques. Les chercheurs ont pu y trouver une documentation précieuse sur les liens entre les industries cinématographiques française et vietnamienne. Enfin, l'atelier sur la coproduction cinématographique a permis de partager des expériences internationales et de proposer des solutions pour développer la coopération et attirer les équipes de tournage.

Le film « Face Off 7 : Un seul souhait » a reçu le prix NETPAC (Réseau pour la promotion du cinéma asiatique).

Lors du DANAFF 2024, le Prix d'excellence cinématographique a été décerné pour la première fois. Nous nous efforcerons de pérenniser ce prix, peut-être annuellement ou à une date plus opportune, et nous prévoyons de l'étendre afin de récompenser des cinéastes exceptionnels de la région asiatique. L'ouverture de ce prix aux cinéastes internationaux renforcera encore le prestige professionnel du festival.

En termes de fréquentation, les projections de la saison dernière n'avaient pas attiré les foules, mais cette fois-ci, de longues files d'attente se sont formées pour obtenir des billets, qui ont tous été vendus avant même l'ouverture officielle du festival. L'accueil du public a également été très positif ; de nombreuses projections ont été suivies de séances de questions-réponses intéressantes avec l'équipe du film, comme dans tout festival international de cinéma.

Pour qu'un festival de cinéma soit de qualité, il faut d'abord réunir de nombreux bons films. Que pensez-vous du processus de sélection des films pour DANAFF 2024 et de l'évaluation du jury ?

La sélection de films à ce festival est excellente. Les films en compétition dans la section Cinéma asiatique sont tous très réussis, et leur langage cinématographique est également remarquable. Un expert étranger du cinéma m'a confié avoir récemment visité quelques festivals et avoir vu des films décevants en compétition, ce qui n'a pas été le cas au DANAFF 2024.

Naturellement, pour un festival de cinéma, on pourrait penser à sélectionner des films d'auteur. Mais au Vietnam, si nous procédions ainsi, nous n'aurions aucun film d'auteur, car ils sont très peu nombreux. Sur une quarantaine ou une cinquantaine de films produits chaque année, seuls un ou deux sont des films d'auteur, et certaines années, il n'y en a aucun. C'est pourquoi, pour les films vietnamiens en compétition, nous choisissons les films de la meilleure qualité sortis durant l'année et ceux qui ont rencontré un franc succès auprès du public.

Nous sommes ravis que des cinéastes qui avaient auparavant refusé de soumettre leurs films à des festivals aient participé cette fois-ci. La participation à des compétitions encourage les réalisateurs à privilégier non seulement le succès commercial, mais aussi le professionnalisme et la qualité artistique. À DANAFF 2024, les deux films vietnamiens en compétition dans la catégorie Cinéma asiatique se sont particulièrement distingués, chacun possédant une personnalité propre, tant dans sa narration que dans son langage cinématographique. Comme nous le savons, l'un a remporté le prix du Meilleur Film et l'autre celui du Meilleur Réalisateur.

Du côté du jury, DANAFF 2024 a invité des experts de renom du monde du cinéma. L'an dernier, le festival ne comptait que des experts asiatiques, mais cette année, on retrouve des personnalités françaises (dont l'ancien président de la Cinéfondation du Festival de Cannes), allemandes (le directeur de la Berlinale 2024-2029), l'actrice Tran Nu Yen Khe (qui a joué un rôle important dans les films à succès du réalisateur Tran Anh Hung) et des réalisateurs asiatiques de renom. Ces experts apportent un regard à la fois objectif et pertinent.

Par ailleurs, les deux figures les plus importantes du Festival du film de Busan sont sans doute le fondateur et ancien président Kim Dongho et le nouveau président Park Kwangsu. Grâce à cela, nous avons pu organiser quatre ateliers et séminaires, contre seulement deux l'an dernier. Ces ateliers et séminaires, au contenu très pratique, ont abordé de nombreuses questions pour les cinéastes vietnamiens et ont permis aux experts et aux cinéastes étrangers de mieux comprendre le cinéma vietnamien.

Le film « Une fille nommée Ann » de la réalisatrice Yu Irie a remporté deux prix : celui de la meilleure actrice et le prix spécial du jury.

+ Du point de vue d'un critique et théoricien du cinéma, que révèle l'absence de prix du meilleur scénario sur le cinéma vietnamien, Madame ?

Au Vietnam, l'écriture de scénarios a longtemps souffert d'un manque criant de qualité ; les bons scénarios font cruellement défaut. Certains films, certes, abordent de nombreux sujets, mais leur ambition démesurée finit par déconcerter ou laisser les spectateurs indifférents.

À mon avis, l'aspect le plus important d'un film est sa narration. Par conséquent, même si le scénario n'aborde pas de sujets majeurs, l'exploration d'aspects subtils et profonds inspirera le réalisateur et lui permettra de créer un récit captivant et original. Les dix films en compétition dans la catégorie « cinéma vietnamien » n'étaient pas des films d'auteur ; leurs explorations narratives et stylistiques étaient donc limitées.

Je crois que cela reflète fidèlement l'état actuel du cinéma vietnamien. Si nous ne sélectionnions que des films d'auteur, il serait très difficile d'avoir une catégorie compétitive pour les films vietnamiens. Cependant, il est également nécessaire d'encourager les cinéastes nationaux ; c'est pourquoi les organisateurs ont ouvert cette catégorie afin d'inviter et de sélectionner des films répondant aux attentes du marché. Nous respectons pleinement la décision du jury. Le fait qu'il n'ait pas décerné de prix du scénario est une chose que nous devons accepter.

Certains cinéastes étrangers ont confié assister au DANAFF – un festival de cinéma très jeune et intimiste – car ils trouvent les grands festivals un peu ennuyeux. Selon vous, comment le DANAFF peut-il éviter cet ennui s'il prévoit d'être organisé plus souvent à l'avenir ?

C'est un objectif que les organisateurs doivent poursuivre chaque année : marquer les esprits lors de chaque festival. Bien sûr, cela demande beaucoup d'efforts et peut représenter une pression, voire une charge, pour le comité d'organisation, mais c'est indispensable pour que DANAFF puisse se forger une réputation. Afin de préparer la troisième édition, certaines choses doivent être faites dès maintenant. Nous espérons finaliser le concept pour l'année prochaine d'ici août. L'objectif est la qualité : qualité dans les catégories en compétition, qualité des projections et qualité des sélections. Parallèlement, nous devons inviter des personnalités reconnues et, surtout, proposer un programme inédit et innovant.

Merci, madame !

Khanh Ngoc (Rédacteur)

Source : https://www.congluan.vn/lien-hoan-phim-chau-a-da-nang-lam-sao-de-tranh-nham-chan-post303021.html