Les Cinq Palais retournent au Nord-Ouest.

Si l'on se penche sur l'histoire de la musique populaire vietnamienne, les années 2005-2008 peuvent assurément être considérées comme un âge d'or.

On peut dire que Ngu Cung est l'un des pères fondateurs de la scène rock du Nord-Ouest du Vietnam. – Photo : BNCC

La popularité du programme de chansons vietnamiennes a favorisé l'émergence d'une nouvelle vague d'auteurs-compositeurs, diversifiant le paysage musical, chaque genre, du rock au R'n'B, du folk à la ballade, y apportant sa marque distinctive.

Le groupe Ngũ Cung appartenait à cette époque.

De même que la génération Z d'aujourd'hui est impressionnée par la chanson « Mountain People » de Double2T, à l'époque, ceux de la fin des années 80 et du début des années 90 étaient tout aussi impressionnés par « Wife Stealing » de Ngu Cung.

Auparavant, les Hauts Plateaux du Centre s'étaient imprégnés de rock et étaient devenus un haut lieu du rock vietnamien grâce aux chansons de Nguyen Cuong et Tran Tien, mais le Nord-Ouest – autre région montagneuse majestueuse – n'en était pas encore là. On peut dire que Ngu Cung est l'un des pères fondateurs de la scène rock du Nord-Ouest.

Puis, après de nombreuses années, ayant traversé des périodes où le rap était dominant, non seulement au Vietnam mais aussi dans le monde entier, et ayant vu le déclin progressif de la musique rock se faire sentir, Ngu Cung est revenu avec un album de nouvelles compositions, « Heritage », exactement 10 ans après « Stone Plateau » (2014), sans compter l’album de remixes de chansons vietnamiennes classiques dans un style rock en 2022.

Le groupe Ngu Cung - Photo : VAN TRUNG

L'héritage de ce groupe est bien meilleur que ce à quoi on pourrait s'attendre de sa part, surtout pour un groupe que l'on pourrait croire sur le déclin. Ce n'est pas un album commémoratif, ni un simple hommage au public ; c'est un véritable album.

Bien que le morceau d'ouverture, « Living Differently », n'offre pas les expériences sonores exaltantes de « Calling for Love » au début de « Stone Plateau », son intensité brute fait office de déclaration de retour, prouvant que le rock est toujours là et n'a pas disparu.

L'album se déroule alors comme un road trip, commençant en douceur et sans encombre, puis nous entraînant progressivement sur des chemins plus périlleux, rocailleux et aventureux — des chemins au bord des falaises rarement empruntés dans « Dancing with Fire to Pray for Rain », « Man Le 1979 », « The Two Girls of the Upper Mountains », et à ce moment-là, l'instrument Five-Tone est le même Five-Tone que nous connaissions dans « Wife Stealing ».

Nous avons de nouveau pénétré dans le domaine du rock du Nord-Ouest, mais il était bien plus profond et insaisissable.

L’exaltation initiale cède la place à une atmosphère mystique et mythique, imprégnée de récits sur les esprits des cannellers dont on parle encore à voix basse autour d’un feu de camp par une nuit pluvieuse au cœur de la forêt ; une sensation transcendante et éthérée, comme un royaume céleste, lorsqu’on entre dans un temple de la Déesse Mère ;

Elle brouille les frontières entre éléments lyriques et historiques, harmonisant la légèreté et la fraîcheur d'une forêt de poiriers en fleurs avec le poids de l'histoire des guerres frontalières. Certains passages durent une minute, voire plus, et pourtant, on en redemande.

L'Orchestre Pentatonique - Photo : T. ĐIỂU

Les Cinq Palais redeviennent les Cinq Palais.

Certains passages des paroles nous rappellent une époque où la musique exigeait encore des paroles élaborées : « La lumière éclatante du soleil illumine le ciel / D’une couleur vibrante et riche / Au milieu des montagnes verdoyantes, il y a de nombreux fruits et fleurs… »

Cette différence n'est pas surprenante, car en termes de personnel, le Ngũ Cung de Heritage d'aujourd'hui n'est presque plus le Ngũ Cung que nous avons connu à l'époque de "Wife Stealing" ; même le chanteur principal Hoàng Hiệp a quitté le groupe l'année dernière.

La seule personne restée active depuis lors est Tran Thang, le guitariste principal et compositeur du groupe.

D'autres postes évoluent constamment. Le va-et-vient incessant des nouveaux membres – même Heritage compte trois nouveaux venus, arrivés dans le groupe en 2024 seulement – ​​évoque un célèbre paradoxe philosophique : combien de pièces d'un navire faut-il remplacer avant qu'il ne cesse d'être lui-même ? Comme pour toute question philosophique, il n'existe pas de réponse définitive.

Mais pour Ngu Cung en particulier, le changement était peut-être inévitable, leur permettant de redevenir Ngu Cung, un groupe associé à une époque révolue de la musique populaire vietnamienne qui avait apporté tant de surprises, afin qu'ils puissent poursuivre leur exploration du Nord-Ouest du Vietnam, mise en suspens pendant dix ans, en s'aventurant cette fois sur des chemins différents.

Source : https://tuoitre.vn/ngu-cung-tro-lai-tay-bac-20250112100657537.htm