בהתבסס על המודלים המוצלחים של צרפת וסין, ברור שכדי לפתח ביעילות מורשת דיגיטלית, כל מדינה צריכה לבנות חזון ארוך טווח יחד עם מדיניות אסטרטגית ספציפית.
אתרים היסטוריים תלת-ממדיים ומוזיאונים וירטואליים ברחבי העולם.
באמצעות שילוב של אמנות, טכנולוגיה ושימור, צרפת לא רק משמרת את העבר אלא גם בונה אותו מחדש. מרגע הופעת כתב יד מימי הביניים על מסך טאבלט ועד לתמונה של כנסייה שרופה ששוחזרה במציאות מדומה, הצרפתים מאמינים ש"זיכרון תרבותי, לאחר דיגיטציה, יכול להיות עמיד יותר מאבן".
בארמון ורסאי (צרפת), מבקרים יכולים להרכיב משקפי מציאות מדומה (VR) כדי לחקור חדרים שנעלמו או מבנים הרוסים. כל הדר והפאר של הארמון נולדים מחדש במרחב הדיגיטלי. עבור צרפת, דיגיטציה של מורשת אינה רק תצוגה טכנולוגית אלא אסטרטגיה, שבה כל מערך נתונים וכל מודל משמשים כ"מגן" מפני אובדן, בין אם מאש, סכסוך או פגעי הזמן.
רוב המוזיאונים כוללים תערוכות דיגיטליות אינטראקטיביות, הממנפות מציאות מדומה (VR), מציאות רבודה (AR) ומציאות מעורבת (MR) כדי לספק למבקרים חוויה רב-ממדית. טכנולוגיות הדמיה מתקדמות, פוטוגרמטריה תלת-ממדית וסריקת לייזר מאפשרות רישום מדויק של חפצים ושרידים, ומקלות על שימור וירטואלי למטרות מחקר ותצוגה.
לדוגמה, השחזור הדיגיטלי של קתדרלת נוטרדאם בפריז לאחר השריפה ב-2019 השתמש במודלים תלת-ממדיים המופעלים על ידי בינה מלאכותית כדי לשחזר פרטים אדריכליים מורכבים למטרות שימור. באופן דומה, חוויית ה-VR של המונה ליזה במוזיאון הלובר מאפשרת לצופים לחקור את ההקשר ההיסטורי של יצירת האמנות, תוך שילוב סיפור סיפורים עם טכנולוגיה כדי לרתק קהל רחב ולשפר את ההבנה.
באסיה, סין הפגינה שינוי משמעותי באופן שבו מוזיאונים משמרים, מנהלים ומציגים מורשת תרבותית בעשור האחרון. סקירה שיטתית שנערכה לאחרונה על 119 מוסדות בין השנים 2014 ל-2024 ציינה התקדמות נרחבת בשילוב טכנולוגיות דיגיטליות , כולל טכנולוגיות סוחפות, מערכות נתונים, בינה מלאכותית ופלטפורמות מקוונות אינטראקטיביות. היישום הנרחב של מציאות מדומה (VR), מציאות רבודה (AR) וביג דאטה יצר נקודת מפנה משמעותית ושינויית בנוף התרבותי של סין.
כבר בשנת 2003, העיר האסורה השיקה את חוויית המציאות המדומה הראשונה שלה, שאפשרה למבקרים "לעוף כמו ציפורים" מעל גגות הרעפים האדום והזהובים של המתחם העתיק. כיום, כל מבקר עם חיבור לאינטרנט יכול לחקור את חדרי הארמון המרהיבים ולהתפעל מממצאי תרבות מרשימים באינטרנט.
המיזוג בין טכנולוגיה ותרבות מפיח חיים חדשים במורשת בת אלפי השנים של סין, והופך את הערכים התרבותיים הללו לנכס משותף לכלל האנושות. כפי שציין ליו שוגואנג, יו"ר איגוד המוזיאונים של סין, מוזיאונים יכולים כעת לפעול כ"דיפלומטים תרבותיים", וטרנספורמציה דיגיטלית היא כלי רב עוצמה לשיתוף הסיפור התרבותי של סין עם העולם.
מארכיון לאלגוריתמים במורשת דיגיטלית
צרפת מתגאה כיום ביותר מ-45,000 מונומנטים מוגנים וכ-1,200 מוזיאונים, שרבים מהם מכילים יצירות שקשה להעביר או אפילו בלתי אפשרי להציג באופן קבוע. עם כניסת הדיגיטציה לתמונה, צרפת מובילה מהפכה טכנולוגית שקטה: סריקה, מידול וארכיון של מיליוני יצירות אמנות, כתבי יד וחפצים במוזיאון הלובר, בספרייה הלאומית הצרפתית (BnF) ובמרכז הלאומי למונומנטים.
מוזיאון הלובר לבדו הפך את כל אוסף היצירות שלו, המונה למעלה מ-480,000 יצירות, לדיגיטציה בפורמטים מקוונים ברזולוציה גבוהה. פלטפורמת Gallica של BnF מציעה גם למעלה מ-10 מיליון מסמכים, החל מכתבי יד מימי הביניים ועד פוסטרים מתקופת בל אפוק, ומספקת מאגר מטא-נתונים עשיר שניתן לחפש, להוסיף הערות ולקשר יחד.
"דיגיטציה אינה רק עניין של הרחבת נגישות, אלא גם עניין של חוסן. גם אם נאבד ממצאים פיזיים, עדיין נוכל לשמור על הידע", אמרה קלייר לבלאן, מומחית לארכיון דיגיטלי במרכז הלאומי הצרפתי למחקר מדעי (CNRS).
בסין, בשיתוף פעולה עם ענקית הטכנולוגיה טנסנט, מוזיאון הארמון בעיר האסורה (בייג'ינג, סין) דיגיטציה של כ-100,000 חפצים באמצעות בינה מלאכותית וטכנולוגיית ענן.
אפליקציות אינטראקטיביות למובייל אפשרו למשתמשים להגדיל את התמונה של ציורים קלאסיים עד פי 40 מגודלם המקורי, וחשפו פרטים בלתי נראים לעין בלתי מזוינת. חידושים אלה הפיחו חיים חדשים בהיסטוריה האימפריאלית באמצעות טכנולוגיה דיגיטלית, ועוררו עניין מחודש בתרבות המסורתית.
יתר על כן, סין מקדמת גם תוכניות שיתוף פעולה בינלאומיות בשימור ופיתוח מורשת דיגיטלית. לדוגמה, פרויקט "דונהואנג הדיגיטלי" באתר המורשת העולמית של אונסק"ו בדונהואנג שיתף פעולה עם ארצות הברית ואירופה כדי לשפר טכניקות שימור.
זוהי יוזמה רחבת היקף לשימור מורשת תרבותית בסין שמטרתה להפוך את כל מערות מוגאו, אתר מורשת עולמית של אונסק"ו, לדיגיטציה. מאמצים משותפים כאלה מדגימים ששימור מורשת עתיקה יכול להיות מאמץ משותף, החוצה כל גבול.
פנייה גדולה לקהל העולמי.
על פי ערוץ צרפת , הדיגיטציה של המורשת פתחה הזדמנויות לציבור לגשת למורשת שהייתה מוגבלת בעבר לארכיונים ולמוסדות עילית. סטודנט בדקר יכול כעת לחקור את האוסף המצרי במוזיאון הלובר (פריז, צרפת); שימור בטוקיו יכול ללמוד קפלה גותית צרפתית בתלת-ממד; חובב אמנות בפריז או סטודנט בניירובי יכולים לצאת לסיור וירטואלי בעיר האסורה או ללמוד על ציורי הקיר העתיקים הייחודיים במערות מוגאו באותה קלות כמו תייר המתגורר בבייג'ינג או גאנסו...
בשנת 2021 לבדה, תערוכות מקוונות ותוכניות הכשרה שהושקו על ידי מוזיאונים סיניים משכו כ-4.1 מיליארד צפיות. מאמץ ארצי זה משקף את מחויבותה של ממשלת סין לחדש את אופן הצגת התרבות ולקדם את התעשיות היצירתיות הללו.
בו זמנית, הוא גם עונה על צרכיו של פלח ציבור שמכיר יותר ויותר את הטכנולוגיה הדיגיטלית ומעוניין להתחבר לעבר באמצעות שיטות מודרניות. התפתחויות אלו לא רק משפרות את חוויית המוזיאון, אלא גם הפכו ל"נקודת ייחוס" עבור מוסדות תרבות ברחבי העולם שעוברים טרנספורמציות דומות.
פרופסור וואנג מין מאוניברסיטת ווהאן (סין) הצהיר כי השילוב של תרבות וטכנולוגיה בסין לא רק מועיל למדינה באופן מקומי אלא גם מתפשט בינלאומית. פלטפורמות דיגיטליות סייעו להפוך את מורשת האומה לנגישה יותר לקהל עולמי.
בהתבסס על המודלים המוצלחים של צרפת וסין, ברור שכדי לפתח ביעילות מורשת דיגיטלית, כל מדינה צריכה לבנות חזון ארוך טווח יחד עם מדיניות אסטרטגית ספציפית.
עתיד המורשת הדיגיטלית טמון בשילוב חלק של בינה מלאכותית (AI) עם טכנולוגיות מתפתחות כדי ליצור מערכות אקולוגיות תרבותיות תוססות, נגישות וברות קיימא יותר. זה יבטיח יכולת פעולה הדדית של נתונים דיגיטליים לאומיים על מורשת תרבותית, תוך מענה יעיל לצרכים של החברה והקהילות לגישה ושימוש בשירותים בכל זמן ובכל מקום.
(המשך יבוא)
מקור: https://baovanhoa.vn/van-hoa/bai-4-khi-da-so-hoa-co-the-ben-bi-hon-ca-da-227333.html
תגובה (0)