בעל התיאטרון נושא בשתיקה את ההפסדים.

מאופרה וייטנאמית מסורתית ועד לדרמה מדוברת, סצנת התיאטרון כוללת אנשים רבים הפועלים כאמרגנים. עם זאת, המסע של הבאת האמנות לחיים החברתיים אינו קל, ואמרגנים אלה חווים קשיים רבים, כולל הפסדים.

להיות שחקן קאי לואונג (אופרה מסורתית וייטנאמית) זה כמו קריירה אלוהית

האמרגן ג'יואי טיי מלהקת סייגון 1 צ'אי לונג (אופרה וייטנאמית מסורתית) אמר פעם בצחוק: "כל מי שעושה רע ונופל לגיהנום, מלך הגיהנום יאמר לו להיוולד מחדש כאמרגן תיאטרון כדי לכפר על הקארמה שלו." אכן, מקצוע זה נראה יוקרתי מאוד מבחוץ, אך מלא מרירות מבפנים.

אמן העם טאנה דיאן היה בעבר ראש להקת קאי לואונג (אופרה מסורתית וייטנאמית) סייגון 1, שנודע כ"מנהל" מיומן שהתמחה בהעלאת מחזות איכותיים וראויים. עם זאת, בסופו של דבר הוא נאלץ למכור את ביתו כדי לשלם חובות ולהחזיר את רישיונו למחלקת התרבות והמידע דאז. מר ג'יואי טיי קיבל את רישיונו בשנת 1998 ובתחילה פעל במרץ, אך גם נאלץ להחזירו בשנת 2010. במבט לאחור, אמנית העם ביי נאם הייתה האישה הראשונה שניהלה להקת קאי לואונג. היא הקימה את להקת נאם הונג בשנים 1931-1932, וגם היא פעלה באופן פעיל במשך תקופה מסוימת לפני שהתפרקה. היא הייתה מוכשרת, אך נראה שמקצוע מנהלת הלהקה לעולם אינו שלם עבור אף אחד.

נכון לעכשיו, הדמויות המובילות בצ'אי לונג (אופרה וייטנאמית מסורתית) כוללות את הואנג סונג ויאטן, קים טו לונג, צ'י לין-ואן הא, בין טין, ג'יה באו, לה נגוין טרונג ג'יאנג... כולם מנסים לשמור על צ'אי לונג בחיים, אך כולם פועלים בהפסדים. בממוצע, הפקת כל מחזה עולה 500 מיליון עד מיליארד וונד, אך מתקיימות רק 2-3 הופעות. אפילו עם מחירי כרטיסים הנעים בין 500,000 ל-800,000 וונד או 1-1.5 מיליון וונד, זה לא מספיק כדי לייצר הכנסות. בינתיים, הם אפילו לא יכולים לקיים הופעות נוספות מכיוון שקהל הצופים במופעים מוגבל, כאשר רוב האנשים צופים באינטרנט מהבית.

הואה היפ (משמאל) ודין טואן במחזה "לה ואן דוייט, האיש שנידון ל-9 גזרי דין מוות " של תיאטרון IDECAF.

צילום: הונג קונג

המפיק הואנג סונג וייט אמר: "אבל זה לא אומר שאעשה עבודה רשלנית; לעשות עבודה רשלנית יהיה חטא נגד המקצוע. אם אני הולך לעשות משהו, זה צריך להיות ממש טוב ומרהיב כדי לספק את התשוקה שלי למקצוע. אני אשכח מההשקעה של מיליארד דונג; אני רק מקווה שההכנסות מכל הופעה יספיקו כדי לכסות את העלויות, וזה יספיק כדי לשמח אותי." הואנג סונג וייט נוסע, כותב מחזות, קטעים ושירים מסורתיים... משתמש בכסף הזה כדי "לחסוך" כדי שכל שנה יוכל להפיק מחזה ראוי.

האמנית בין טין היא הצאצאית היחידה של להקת הוין לונג, ולכן היא נושאת באחריות לשיקום שלט הלהקה ולספק לכמעט 100 איש, כולל אמנים, רקדנים, מוזיקאים, צוות מאחורי הקלעים, טכנאי סאונד ותאורה... בכל חודש, היא צריכה להבטיח לוח זמנים קבוע של הופעה אחת או שתיים כדי לייצר הכנסות לצוות, מה שלעתים קרובות מוביל להפסדים, ולכן היא צריכה לכסות את העלויות. "כל עוד כולם מקבלים את מלוא משכורתם, הם יכולים לחזור הביתה בתחושה של ביטחון", אמרה בין טין, והוסיפה: "אני מוזמנת לעתים קרובות להופיע במקדשים ובאירועים עם הכנסות גבוהות מאוד, והכנסת הכסף הזה כדי לכסות את הוצאות הלהקה משמחת אותי. בכנות, אין לי חזון ברור לעתיד; אני פשוט עושה את זה יום אחר יום כדי שלא ארגיש אשמה. אל תחשבו שאנחנו מנהלים את הלהקה בשביל כסף. אם לא היה אכפת לנו מהקולגות שלנו ולא היינו אוהבים את המקצוע, היה קל להתייאש ולוותר."

התיאטרון מציג כל שבוע, אבל זה גם קשה.

במת הדרמה המדוברת תוססת יותר מאשר האופרה הוייטנאמית המסורתית, עם שלטים רבים המוארים מדי שבוע, אך במציאות, גם בעלי התיאטראות נאלצים לסבול בשקט קשיים רבים.

מנהל התיאטרון הוין אן טואן מתיאטרון IDECAF טען: "אל תגיד שאתה מנהל תיאטרון רק כדי להרוויח כסף; אתה צריך לומר את ההפך: אתה מעז להיות מנהל תיאטרון רק אם יש לך כסף". מר טואן מחזיק בעשרות דירות להשכרה, ומשתמש בכסף להפקת מחזות. מחזות רבים רווחיים, אך זה מפצה על אלו עם הכנסות חלשות, וכתוצאה מכך מגיעים לנקודת איזון. באשר למחזות היסטוריים, הוין אן טואן מפיקה אותם בכמויות גדולות, בממוצע מיליארד וונד להצגה, והוא אומר, "תשכח מזה", אל תחשוב אפילו על החזר ההשקעה. לדברי הוין אן טואן, כל מנהל תיאטרון מתחשב בהכנסות, אך לפעמים התשוקה למקצוע גוברת, והשארת יצירות ראויות לדורות הבאים היא מה שבאמת חשוב.

איי נו ותאן הוי במחזה "מי יכול לשמוע את האהבה הלא צודקת?"

צילום: הונג קונג

לדברי בעלי התיאטרון איי נו ות'אן הוי, תיאטרון הואנג תאי טהאן פועל לעתים קרובות בהפסדים, אך באופן בלתי צפוי, הוא הצליח להישאר פתוח למעלה מעשור. עבור איי נו ות'אן הוי, הקמת התיאטרון לפני יותר מעשור נבעה מאידיאלים אמנותיים ולספק במה לתלמידיהם, כך שגם עכשיו, למרות הקשיים, הם לא שינו את הסטנדרטים או האיכות שלהם.

כאם המאתגרת של תיאטרון 5B, אמנית העם מיי אויאן סיפרה בגילוי לב על משכנתא ביתה כדי ללוות כסף מהבנק להפקת מחזות. היא גם קיבלה על עצמה תפקידי משחק בסרטים ובאירועים, והשתמשה בכסף כדי לתמוך בתיאטרון. עם זאת, מיי אויאן אמרה שהיא שמחה "להיות מסוגלת להעלות מחזות ניסיוניים ודרמות רציניות, ולשמור על 5B ראוי להיות תיאטרון שכולם סמכו עליו פעם".

הקשיים לא הרתיעו את מפיקי התיאטרון. למעשה, מעולם לא היו מחלוקות בין מפיקים לאמנים בנוגע לשכר טרחה. מפיקים תמיד משלמים לאמנים במלואם; לעומת זאת, אם אמנים רואים נוכחות נמוכה, הם מפחיתים אוטומטית את שכרם או מוותרים עליו לחלוטין, ועוזבים בשמחה. מר ג'יואי טיי עבד עם כוכבים כמו וו לין, טאי לין, טאנה טאנה טאם, נגוק הויאן, קים טו לונג, נגוק סון, לי האי... בתקופה שבה שכרם עבור צילומי וידאו היה שווה ערך לכמה מטילי זהב, והם עדיין שומרים על קשר חזק עם התיאטרון. חיבה זו היא שמחזיקה אותם יחד, משתפים פעולה כדי לגרום לאמנות לשגשג.

מקור: https://thanhnien.vn/bau-san-khau-am-tham-ganh-lo-185260113213720962.htm