הימור בסיכון גבוה

TPO - ברבעון הראשון של 2026, סרטים וייטנאמים השיגו בכל חודש הכנסות קופות של מאות מיליארדי דונג. עם זאת, נתון זה אינו מבטיח רווחיות למשקיעים. הפקת סרטים מסחריים היא כמו הימור מסוכן, התלוי במידה רבה בחוש השוק החד של המפיק והבמאי.

קל לנצח את הסרט.

סרטו של לה טיין ויין " פגוש אותי ביום הליקוי " חצה את רף 100 מיליארד דונג וייט בשבוע שעבר. זהו הסרט השביעי שהגיע לאבן דרך זו השנה, אחרי "גן עדן בדמים" (הונג טואן קואנג), "ארנבת, או ארנבת" (טראן טאן), "בית אבי, חדר אחד " (טרואנג ג'יאנג), " מתנת גן עדן" (לה טאן סון), "כישרון" (מאי טאי פן) ו"הגופה הנידונה 2 " (פום נגוין).

ברבעון הראשון, סרטים הכניסו מדי חודש מעל 100 מיליארד וונד. ינואר ראה את "גן עדן הדמים ", שיצא בסוף השנה שעברה אך רוב הכנסותיו מגיעות השנה. פברואר ראה את "ארנבת, בית אבי יש חדר אחד", "אוצר שמימי", ובמרץ ראה את "כישרון", "הגופה דיבוקה 2" ו"פגוש אותי ביום הליקוי ". עם מכירות כרטיסים חזקות בסוף השבוע הראשון שלו, סרט האימה "פי פונג" צפוי גם הוא להצטרף למועדון של 100 מיליארד וונד. לפיכך, עד 8 סרטים עשויים להגיע לרף של 100 מיליארד וונד לפני סוף אפריל. לשם השוואה, רק 14 סרטים בשנת 2025 כולה עברו את אבן הדרך הזו.

בכל חודש, סרטים וייטנאמיים עוברים את רף 100 מיליארד דונג וייטנאמי בקופות.

המספר הכולל של סרטים שגייסו מעל 10 מיליארד וייטנאם דונג השנה צפוי לעלות על השנה שעברה, שכן סרטים חזקים רבים כמו "שומר הרוחות", "הבלש קיין 2" ו"חופשת קיץ פוגשת פרישה" טרם יצאו לאקרנים. מתחילת השנה, סרטים וייטנאמים שגייסו מעל 10 מיליארד וייטנאם השתתפו בז'אנרים רבים, החל מאקשן, מותחנים פסיכולוגיים, אימה ועד רומנטיקה. עובדה זו מדגישה את הביקוש העצום לסרטים בקרב הקהל הווייטנאמי, כל עוד היצירות מהדהדות רגשית.

לפני יותר מ-10 שנים, בעידן של סרטים כמו " לאהבה של מאי 2" (בבימויו של צ'רלי נגוין, 2014) או "את סבתא שלי " (בבימויו של פאן ג'יה נהאט לין, 2015), רף 100 מיליארד הודו וייטנאמי תמיד היה "חלום" עבור יוצרי קולנוע רבים. עם זאת, לאחרונה, במאים רבים עברו בקלות את אבן הדרך הזו עם סרטיהם הראשונים, כמו מאי טאי פן, טרונג ג'יאנג, דונג מין צ'יאן ( "בחיפוש אחר לונג דין הואנג" ) או הואנג נאם (" מנורת הרפאים ").

מלבד הגורם האובייקטיבי של עלייה מתמדת במחירי הכרטיסים משנה לשנה, סרטים וייטנאמים עברו גם שינויים פנימיים רבים שסייעו לשפר את ההכנסות. ראוי לציין כי מבחר הנושאים השתפר יותר ויותר כדי להתאים לטעמי הקהל. מאז המגפה, במאים רבים השיגו הצלחה עם סרטי אימה המשלבים אלמנטים עממיים, ותרמו משמעותית להכנסות בקופות. סרטים על רוח לאומית ופטריוטיות מוצאים גם הם גישות מיינסטרים יותר ומושכים תשומת לב רבה יותר. לאחר שנים רבות, נראה כי למפיקים יש הבנה טובה יותר של "נוסחת 100 מיליארד וונד" ליצירת מוצרים משכנעים.

במאים צעירים וחסרי ניסיון כבר אינם נמצאים בעמדת נחיתות במשחקי הקופות.

יתר על כן, איכות הסרטים הווייטנאמיים השתפרה משמעותית גם מבחינת טכניקה וזוויות צילום, מתקרבת לסטנדרטים בינלאומיים וזוכה לתמיכת הקהל. עם תנאים כלכליים טובים יותר ורשתות מורחבות, ליוצרי קולנוע יש הזדמנות לגשת לטכנולוגיות מתקדמות מחו"ל. הפקות רבות בשנתיים האחרונות, כמו "הבלש קיין", "קרב באוויר", "ארנב, או ארנב" ו"פי פונג", מראות התקדמות ברורה בוויזואליה, בסאונד ובקצב.

פינה נסתרת

למרות שסרטים וייטנאמים מגיעים באופן עקבי לרף ה-100 מיליארד וייטנאם דונג, שולי הרווח בפועל עבור מפיקים אינם גבוהים עוד כבעבר. הסיבה לכך היא עלויות ההפקה הגדלות והולכות. נכון לעכשיו, לסרט וייטנאמי ממוצע יש תקציב של כמיליון דולר (כ-27 מיליארד וייטנאם דונג). עם הכנסות של 100 מיליארד וייטנאם דונג, מפיקים מקבלים רק כ-30-40 מיליארד וייטנאם דונג לאחר ניכוי מיסים, דמי קולנוע, עלויות הפצה והוצאות אחרות.

לכן, לא כל סרט שמרוויח מעל 100 מיליארד דונג וייטנאמי (100 מיליארד דונג וייטנאמי) מביא רווחים עצומים למשקיעים. אפילו כאשר מגיעים לאבן דרך זו, הרווח לפעמים נופל מ-50% מההשקעה הראשונית. עבור פרויקטים בקנה מידה גדול כמו "הבלש קיין ", המפיקים הכריזו פעם ש-100 מיליארד דונג וייטנאמי הם רק נקודת האיזון. פרויקט בקנה מידה גדול כמו "שומר הלוחם האמיץ" אמור להיות בעל תקציב של כ-100 מיליארד דונג וייטנאמי, כלומר הוא צריך להשיג הכנסות של מעל 200 מיליארד דונג וייטנאמי כדי להגיע לנקודת איזון.

עבור פרויקטים בקנה מידה גדול, היצרן הצהיר בעבר כי 100 מיליארד וונד הם רק נקודת האיזון.

"להרוויח באופן רציף מאות מיליארדי דונג" הוא רק קצה הקרחון, המסווה את האסימטריה של הקולנוע הוייטנאמי. על פי המפיצה CGV, עד 2025, אחוז הסרטים שמכניסים פחות מ-50 מיליארד דונג יגיע ל-70%, הרבה יותר גבוה מהממוצע של 50% בתקופות קודמות. זה מראה שמספר הסרטים המצליחים עדיין במיעוט בהשוואה למספר הפרויקטים הכושלים.

הפער הגובר בהכנסות קופות בין סרטים הוא גם תופעה ראויה לציון. חלק מהסרטים הכניסו למעלה מ-400 מיליארד דונג וייטנאמי, כמו "Rabbit, Hoi! ", בעוד שאחרים אפילו לא הכניסו 20 מיליארד דונג וייטנאמי, או אפילו פחות מ-5 מיליארד דונג וייטנאמי, כמו "הסנדק חוזר", "צ'יאן נאם" ו"אוטובוס: מסע בכיוון אחד". יצירת סרטים מסחריים יכולה להיות מתוארת כהימור מסוכן, התלוי במידה רבה בחוש השוק החד של המפיק והבמאי.

מספר הסרטים המצליחים נותר במיעוט בהשוואה למספר הפרויקטים הכושלים.

השנה צפויים לצאת לאקרנים כ-70-80 סרטים וייטנאמיים. יצירות אלו, על סגנונותיהן הייחודיים, מצופות מאוד, אך מבחינת הכנסות קופות, לא כולן יהיו מוצלחות. הבידול ימשיך להיות ניכר, ויפעיל לחץ על מפיקים להשקיע יותר בתסריטים, משחק ואיכות חזותית כדי לעזור לפרויקטים שלהם להתבלט בשוק התחרותי.

​

מקור: https://tienphong.vn/canh-bac-nhieu-rui-ro-post1836858.tpo