סיפורו של איך המקצוע הפך לקולנוע: עדיין נותרו חששות רבים.

הצוות שעומד מאחורי הסרט "הילד שלי מספר לי" מכיר בכך שהבאת אמנות הקרקס למסך הגדול היא אתגר גדול: כיצד להעביר באופן מלא את המתח והמתח הטמונים בצורת אמנות זו, תוך כדי ביטוי גם של ההיבטים המטאפוריים של מסע ההתפתחות של הדמות.

כשהקרקס מגיע למסך.

לדברי המנהל הקריאטיבי טראן טאנה הוי, למרות שהמסגרת לסרט "בני מספר לאביו" פותחה בשנת 2021, הבמאי דו קווק טרונג הגה את הרעיון לשלב אמנות קרקס בסרט רק בתחילת 2023. זה נבע מחוויותיו האישיות כעד לסיפורים רבים מאחורי הקלעים בקרקס. שם, אמני קרקס מתמודדים עם סכנות יומיומיות במהלך אימונים והופעות. "חשבתי שאם נשים את זה בהקשר של הסרט, הקשר בין אב שצריך למצוא דרכים להציל את חייו כל יום לבן שלא אכפת לו לפגוע בעצמו יספק דברים מעניינים רבים לחקור", שיתף הבמאי דו קווק טרונג.

אמנויות הקרקס משוחזרות ב"ילדי מספר לי סיפור".

במהלך תקופת ההכנה, הבמאי והצוותים המקצועיים ביקרו בקרקס פעמים רבות כדי לצפות בכל פרט ופרט ממקור ראשון: החל מהאיפור וההכנה לאביזרים ועד לרגעים שבהם אמני הקרקס התמודדו עם פחדיהם. כדי להבטיח אותנטיות, אמני קרקס מקצועיים רבים הוזמנו להשתתף כמאמנים ויועצים. מומחה הקרקס פאן צ'י טאן העביר מיומנויות ישירות לאמנים, שמעולם לא דרכו על חבל דק לפני כן.

האופי הייחודי של מופעי הקרקס בסרט הציב אתגר משמעותי עבור הקאסט. השחקן קיאו מין טואן ציין שכדי לגלם את התפקיד במלואו, הוא היה צריך לרדת כמעט 30 ק"ג ולבצע באופן אישי את רוב הסצנות המסוכנות, תוך שהוא מסתמך לעיתים רחוקות על כפילים.

השחקן קווק חאן נאלץ להדחיק תחושות בחילה פעמים רבות בזמן שביצע סצנות הכוללות נדנוד חבל ותלייה הפוכה. לה לוק, למרות שהיה בטוח בעצמו בתחילה בשל כושרו הגופני הטוב, גם הוא החוויר במהלך החזרה הראשונה ואף שקל לוותר.

בתור הסרט הראשון שהביא את אמנות הקרקס למסך הגדול, ההיבט הזכור ביותר של "בני מספר לי סיפור" אינו רק סצנות הקרקס המרהיבות. מקצוע "הליכת החבל הדק" - עבודה הדורשת איזון מוחלט, שבה כל צעד הוא אתגר של חיים ומוות - משמש כסמל מטאפורי למסע של האב והבן בסרט: שברירי, מסוכן, אך גם מלא אומץ.

עדיין יש הרבה מקום.

בשנת 2025, יצאו למעלה מ-40 סרטים לקולנוע הווייטנאמי. עם זאת, מספר הסרטים שהזכירו או תיארו מקצועות אמיתיים ניתן לספור על אצבעות יד אחת. דוגמאות לכך כוללות: נהג האמבולנס ב"דרך יין יאנג"; יוצר המשחק ב"דור הנסים"; שדרן השידור החי ב"סגירת העסקה"; עובד חדר המתים ב"מציאת הגופה: רוח רפאים חסרת ראש"; ומדריך הטיולים ב"להתאהב בחבר הכי טוב שלי"... עם זאת, בסרטים אלה, מקצועות הדמויות מילאו בעיקר תפקיד רקע, מה שהוביל לתחושה חסרת ברק, אפילו שטחית.

לדוגמה, ב"דור הנסים", הדמות טיין מוצגת כמעצבת משחקים, אך התיאור מבוסס בעיקר על המחשה מילולית, וחסרה פרטים מקצועיים משכנעים. באופן דומה, ב"העסקה", למרות שהמפיקים הביאו בחוכמה מקצוע "לוהט" למסך, נקודות עלילה רבות מרגישות לא מציאותיות. בעבר, לקולנוע הווייטנאמי היו שני סרטים שחקרו את ההיבטים הנסתרים של שידור חי, KOLs ומדיה חברתית - Live: Live Streaming ו-Fanti - אך הפרטים המקצועיים היו אנקדוטיים בלבד ולא משכנעים מספיק.

הבאת מקצועות למסך מציבה לפחות שני אתגרים: כיצד לתאר במדויק את אופי המקצוע כך שהקהל יאמין בו, וכיצד לחבר אותו בצורה חלקה לעלילה. צוותי צילום רבים שאפו להתגבר על אתגר זה. הבמאי הואנג טואן קואנג שיתף פעם שסיפור "דרך יין יאנג" נלקח מנהגי אמבולנס אמיתיים. באופן דומה, כאשר השתתפה ב"מא דה", השחקנית וייט הואנג נאלצה ללמוד לשחות, לצלול ולחקור את המציאות של עבודתם של אלו המחלצים גופות.

הבאת מקצועות למסך היא תחום מבטיח לקולנוע הוייטנאמי. עם זאת, רק כאשר יוצרי סרטים יעברו מעבר לראיית מקצועות כ"רקע" בלבד וישלבו אותם במסעות חייהן של הדמויות, הסיפורים יזכו לעומק וכוח שכנוע מספקים.

ואן טואן

מקור: https://www.sggp.org.vn/chuyen-nghe-len-phim-van-nhieu-tran-tro-post836048.html