קריאה של נער

על הכריכה המקופלת של "הדרך הפשוטה ביותר להיעלם" מופיעות כמה מילים: 'הוי באו. נולד ב-2004. כותב בעיקר שירה'. המילים המעטות הללו תמציתיות, כאילו רוצים להסתיר את עצמם. להסתיר את עצמם כל כך טוב עד שאדם בוחר ב"דרך הפשוטה ביותר להיעלם" ככותרת לקובץ זה של 13 סיפורים קצרים.

הוי באו, ש"כותב בעיקר שירה", פרסם קובץ שירים וכעת גם קובץ סיפורים קצרים. סיפוריו הקצרים של הוי באו משמשים כהרחבה (או הרחבה) של שירתו.

הסיפורים מחוברים זה לזה, משלימים וחופפים זה את זה, ויוצרים עולם שנראה כאילו הוא מתכווץ פנימה ללא הרף עם זרמי המחשבה המשתוללים שלו. לכן, גם המרחב הופך מדולל ומטושטש.

עד שהכל הופך לממלכה של שירה. כל סיפור הוא חלק משיר שאין לו התחלה ואין לו סוף.

אף אחד מהסיפורים בקובץ הזה לא נושא את הכותרת "הדבר הפשוט ביותר הוא להיעלם". זוהי פשוט תחושה משותפת. אבל מהי היעלמות? האם זו היעלמות של עלילה ברורה? האם זו היעלמות של זהות של דמות?

הוי באו מגלם את ההיעלמות הזו כדימוי של "קיטור": "אילו לא הייתי אוהב אותך, אולי הייתי קיטור עכשיו. לקיטור אין איש לידו. אלא רק קיטור נשאר על חלון החלון עוד קצת" (מתוך הסיפור "להתראות שמיים כחולים").

אפילו אם זה יימשך "קצת יותר", האדים בסופו של דבר יתאדו. יחד איתו, הדמויות, החללים ואפילו עצם קיומו של המחבר יתאדו בסופו של דבר. כי כל מה שקיים בעולם הזה פשוט נעלם.

עצם מצבם של כתבים אלה משקף בחלקו את מצב חייו של הנער. נער המחפש באופן מסוכן אחר הגדרה. נער שמשתוקק גם לבסס את עצמו וגם משתוקק למחוק את עצמו בתוך מנגנון החיים המכריע המקיף אותו.

לכן, קריאת "הוי באו" היא גם קריאה על נעורים. גם אם נעורים אלה כועסים או עצובים מאוד, אנו עדיין מוצאים רעננות, תחושת אי נוחות שכמעט ולא נתקלים בה בכתביהם של סופרים מבוגרים ומנוסים יותר.

זה היה בלתי נמנע. לכן, הוי באו כתב: "מיוני עד אוקטובר. וכך, התבגרתי" (מתוך הסיפור "מיוני עד אוקטובר").

הוי באו כותב פרוזה כפי שהוא כותב שירה, עדיין מחפש משהו לעגן בו את עצמו. בכרך הדקיק הזה, אנו מוצאים לעיתים דימויים ומשפטים המספיקים כדי לעגן את עצמנו ולמנוע מאיתנו להיסחף בזרם המעורפל והחולמני של המחבר.

חזרה לנושא

הויניה טרונג קאנג

מקור: https://tuoitre.vn/doc-mot-tuoi-tre-20251026101033795.htm