להביא תוכניות משחק למסך הגדול.

על פי נתוני קופת הקולנוע בווייטנאם, נכון ל-4 בפברואר, הסרט גרף 32.8 מיליארד וונד לאחר 10 ימים מיום יציאתו לאקרנים. מימי הפתיחה, הפרויקט, בכיכובם של טראן טאן, נין דונג לאן נגוק, קוואנג טואן, אן טו אטוס ועוד, טיפס לראש רשימות הקופות ושמר על מעמדו המוביל במשך ימים רבים ברציפות. ביום הפתיחה לבדו, הסרט גרף מעל 11 מיליארד וונד (כולל הקרנות מוקדמות). נתון זה לא רק ראוי לציון מבחינת הדירוג אלא גם מדגים את המשיכה המיוחדת של התוכנית. מכיוון שזה לא סרט עלילתי במובן המסורתי, אלא גרסה מחודשת של שעשועון טלוויזיה, עדיין יש לו מספיק משיכה כדי לגרום לקהל לרצות לקנות כרטיסים כדי לצפות בו בבתי הקולנוע.

Đưa gameshow lên màn ảnh rộng- Ảnh 1. — *"האדם הרץ וייטנאם: מופע הבובות"* אורגן כמו פרויקט סרט, בהשתתפות מספר רב של אמנים וחברי קהל.

בעבר, סרטים דוקומנטריים על קונצרטים כמו "גשם של אש - אחי מתגבר על אלף מכשולים" גרפו 12.2 מיליארד דונג וייטנאמי, ו"אחי אומר שלום: הנבל יוצר את הגיבור" גרף 15.4 מיליארד דונג וייטנאמי, שגם הם מראים סימנים חיוביים מהמגמה הזו.

לדברי מומחה התקשורת הונג קוואנג מין, נתוני ההכנסות שהוזכרו לעיל אינם משקפים רק את העובדה ש"משחקי הקולנוע בבתי הקולנוע נמכרים היטב", אלא מראים שינוי משמעותי בשוק הקולנוע הוייטנאמי. בתי הקולנוע הופכים בהדרגה למרחבים לחוויות בידור, ולא רק למקומות לסרטים. קהל מוכן כיום לשלם כאשר תוכן ממוקם כאירוע תרבותי ובידורי שהוא עכשווי, קהילתי ומספק תחושה של "צפייה משותפת" שצפייה בטלוויזיה או ביוטיוב לא יכולה ליצור. "במילים אחרות, בתי הקולנוע עוברים ממודל של מכירת סרטים למודל של מכירת חוויות, ו "Running Man Vietnam" הוא דוגמה מובהקת למגמה זו", הצהיר.

המומחה מאמין שהגורם המרכזי במגמה זו טמון בשינוי דפוסי ההוצאות של הצופים על בידור, ולא במשיכה הטבועה בתוכנית עצמה. בעוד שלפני מספר שנים היה קשה לשכנע את הקהל לשלם כדי לצפות בתכני טלוויזיה מוכרים בבתי הקולנוע, כיום הקהל, ובמיוחד הדורות הצעירים, מוכן להוציא כסף עבור תחושת "השתתפות ברגע משותף", מגמה קהילתית נפוצה. הם לא רק קונים כרטיסים לפרק של שעשועון, אלא עבור תחושת היותם חלק מזרם הבידור העכשווי, בדומה לאופן שבו הם משתתפים בקונצרטים, מפגשי מעריצים או מופעי ראווה.

עם זאת, לדברי מר הונג קוואנג מין, מפיקי שעשועונים יכולים לראות בבתי הקולנוע מקור הכנסה נוסף, אך אין לראות בהם את עמוד התווך הפיננסי העיקרי של תוכניות בידור. לדברי המומחה, מודל זה מתאים רק לתוכן חזק מספיק מבחינת מותג, בעל בסיס מעריצים גדול מספיק, ומסוגל ליצור תחושה של אירוע.

"הסיכון הגדול ביותר בשוק הוא לבלבל בין תופעת מדיה מצליחה למודל עסקי בר-קיימא. אם מפיקים רבים יביאו בו זמנית שעשועונים או קונצרטים לבתי הקולנוע מבלי ליצור חוויה מובחנת, השוק יהפוך במהירות לרווי. בנקודה זו, בתי הקולנוע לא יהיו עוד 'ערוץ להרחבת ערך התוכן', אלא ניסוי יקר ועלול להיות כושל אם הם פשוט יעקבו אחר טרנדים", הזהיר מר הונג קוואנג מין.

מקור: https://thanhnien.vn/dua-gameshow-len-man-anh-rong-185260204223253841.htm