האם הדרך פתוחה לסרטי מדינה?

האם הקולנוע הוייטנאמי נמצא בתור הזהב שלו?

עונת סרטי טט 2024 הייתה עדה לתחרות בין 4 סרטים וייטנאמיים: "מאי" (טראן טאן), "גאפ לאי צ'י באו" (נהאט טרונג), "סאנג דן" (הואנג טואן קואנג) ו"טרה" (לה הואנג) יחד עם 4 סרטים זרים, ביניהם: "מאדאם ווב" (יצא לאקרנים ב-14 בפברואר), סרט האנימציה "זירת החיות", סרט האנימציה היפני "ג'יה ג'יה x דיפ וין מא טראנג" ו"ארגייל: סופר מרגל".

עם זאת, "סאנג דן" ו"טרה" הוצאו שניהם מבתי הקולנוע לאחר מספר ימי הקרנה והשיגו הכנסות צנועות. סרטים אלה שינו את לוחות הזמנים של יציאתם ועברו לזמנים אחרים כדי להימנע מתחרות בסרטיו של טראן טאן. על פי נתוני Box Office Vietnam - יחידה סטטיסטית עצמאית, לאחר 10 ימי הקרנה, ההכנסות של סרטי Tet Giap Thin מוערכות ב-479 מיליארד וונד, כאשר היצירה "מאי" של הבמאי טראן טאן נמצאת בראש הרשימה ב-10 הימים האחרונים.

עד סוף ה-19 בפברואר, "מאי" הגיע לאבן דרך של יותר מ-362 מיליארד דונג וייטנאמי. מספר הכרטיסים שנמכרו מדי יום עמד על יותר מ-167,000, כאשר מספר ההקרנות גדל מדי יום, וממוצע של כ-4,500. שיעור התפוסה בבתי הקולנוע הגיע ל-72% - רמה חסרת תקדים בהיסטוריה של הקולנוע הוייטנאמי. לפני כן, הסרט קבע שיאים מרשימים רבים ברציפות כאשר מכר 225,000 כרטיסים, והכניס 23.3 מיליארד דונג וייטנאמי בהכנסות ביום הראשון להקרנתו (10 בפברואר, היום הראשון של טט).

ב-13 בפברואר, הסרט קבע שיא הכנסות הנמכר ביותר בהיסטוריה של 100 מיליארד וונד (לאחר 3 ימים בלבד מיום יציאתו לאקרנים), ועבר את ההישג הקודם של "Nha Ba Nu" (שהגיע ל-100 מיליארד וונד לאחר 3.5 ימים מיום יציאתו לאקרנים). "Mai" הגיע גם הוא לאבן דרך של הכנסות של 200 מיליארד וונד לאחר 5 ימים מיום יציאתו לאקרנים, ולאחר 8 ימים בלבד הוא הרוויח 300 מיליארד וונד (עבר את השיא של 300 מיליארד וונד ב-11 ימים של "Nha Ba Nu"). טראן טהאן הפך גם לבמאי הווייטנאמי הראשון שהכנסותיו הכוללות של 3 סרטים הגיעו ל-1,000 מיליארד וונד.

עם ההישגים המרשימים הנ"ל, "מאי" צפוי להמשיך ולקבוע שיאים חדשים. מומחים ומומחים אומרים שהסרט יגיע להכנסות של 500 מיליארד דונג וייטנאמי או אפילו 600 מיליארד דונג וייטנאמי כשהוא יעזוב את בתי הקולנוע.

הכנסות עונת הסרטים "טט גיאפ דק" רשמו גם כי לסרטו של נהאט טרונג "גאפ לאי צ'י באו" היה מספר הקרנות יציב יחסית ומכירות כרטיסים בסך הכל. עד סוף ה-19 בפברואר, הסרט הגיע להכנסות של 63 מיליארד וונד - נחשב פרופורציונלי לאיכות העבודה.

ראוי לציין כי ההפתעה הגדולה ביותר במרוץ הסרטים של טט השנה שייכת לסרט "אפרסק, פו ופסנתר" בבעלות המדינה. נכון לעכשיו, "אפרסק, פו ופסנתר" רשם הכנסות של 505 מיליון דונג וייטנאמי. הסרט הופק במימון ממשלתי והוצג בבית קולנוע אחד בלבד, המרכז הלאומי לקולנוע.

"אפרסק, פו ופסנתר" יצר "חום" בקופות כאשר מספר הצופים שניגשו לרכישת כרטיסים לסרטים גדל באופן דרמטי, מה שגרם לקריסה של אתר האינטרנט של מרכז הקולנוע הלאומי. לדברי מר וו דוק טונג - מנהל בפועל של מרכז הקולנוע הלאומי, מדובר ב"תופעה חסרת תקדים".

בהתבוננות בביצועיו בקופות של "מאי" ובתגובות החיוביות ל"דאו, פו ופסנתר", מומחים אומרים שזהו סימן מבורך וחיובי לקולנוע הווייטנאמי.

לדברי גב' מאי הואה - המנכ"לית של אולפני גלקסי, הסימן האופטימי ביותר כרגע הוא תמיכת הקהל הווייטנאמי בסרטים מקומיים. ההוכחה לכך היא שלמרות שהכלכלה קודרת למדי בשנת 2023, כמות ואיכות הסרטים הווייטנאמיים אינם פריצות דרך, אך סך ההכנסות מקופות גדלו בצורה משמעותית, במיוחד בסוף השנה ולרגל ראש השנה הירחי 2024. סרטים רבים קבעו אבני דרך חיוביות בהכנסות. בהקשר של פלטפורמות צפייה בסרטים מקוונות שהופכות מגוונות יותר ויותר, ניתן לראות שהקהל עדיין מוכן להוציא כסף על סרטים וייטנאמיים.

המומחה נגוין פונג וייט רואה את תקופת הזהב של הקולנוע הוייטנאמי מנקודת מבטה של ​​השוק שלנו מפותח ופתוח מאוד. לדברי מר וייט, בשנת 2023, בעוד שבתי הקולנוע הגדולים בעולם כמו צפון אמריקה, אירופה, קוריאה וסין הגיעו לנקודת רוויה וירדו, הקולנוע הוייטנאמי הוא "דבר נדיר" עם צמיחה פורצת דרך בהכנסות . "אל תאשימו את הקהל הוייטנאמי בכך שהוא לא מתעניין ולא מעדיף סרטים וייטנאמיים. לשוק הסרטים הוייטנאמי יש פוטנציאל רב, והדבר החשוב הוא האם יש לנו סרטים טובים ואיכותיים שעונים על טעמו של הקהל, וגורמים לו ללכת לקולנוע או לא."

סצנה מהסרט "אפרסק, פו ופסנתר".

האם הדרך נפתחה לסרטי מדינה?

לדברי מר וי קיין טהאן, ניתן לומר ש-2023 הייתה השנה בה תעשיית הקולנוע הותירה רושם רב. עם הפקת 40 סרטים עלילתיים, הכנסות של 1,700 מיליארד וונד, שוברי קופות "קדחתניים" רבים הם הוכחה להתאוששות המרשימה לאחר 3 שנים של פגיעה קשה בתעשיית הקולנוע ממגפת הקורונה.

בנוסף לתקנות המקדמות מחוק הקולנוע משנת 2022, כמו גם לרוח הפתיחות והחדשנות בהזמנת הפקת סרטים ממלכתית, על מנת להפיק סרטים איכותיים רבים במסגרת שותפות ציבורית-פרטית, הקולנוע הוייטנאמי מתמודד עם קשיים במנגנונים ובמדיניות.

"נכון לעכשיו, המדינה משקיעה רק בהפקת 3 סרטים עלילתיים בשנה. מתוך 40 סרטי הקולנוע שהופקו בשנת 2023, רק 3 מוזמנים על ידי המדינה, ו-37 הנותרים מופקים על ידי גופים פרטיים. עם זאת, סרטים שהוזמנו על ידי המדינה מסווגים כשירותים ציבוריים חיוניים, המשתמשים ב-100% מכספי המדינה. תקנה זו מקשה על הפקת פרויקטים של סרטי קולנוע עלילתיים ציבוריים-פרטיים", אמר הבמאי. לדברי מר טאנה, בעיה זו גורמת לכך שחלק מהתסריטים לסרטים, למרות שזכו להערכה רבה על ידי מחלקת הקולנוע ורצויים להשקעה והפקה, אינם מסוגלים ליישם את השיטה המשולבת, ולכן לא ניתן ליישם אותם.

דעת הקהל הזכירה גם את העובדה שסרטים שהופקו במימון ממשלתי היו די לא יציבים מבחינת תפוקה, בשקט לאחר הקרנות הבכורה. מאז הצלחת הסרט "אני רואה פרחים צהובים על דשא ירוק", לקולנוע הוייטנאמי לא היה סרט שהופק במימון ציבורי-פרטי או באמצעות תקציב המדינה, שיצא לאקרנים באופן נרחב והשיג הכנסות גבוהות מבתי הקולנוע. "הבאת סרטים לבתי הקולנוע היא לכן גם בעיה עבור סרטים שהוזמנו על ידי המדינה, מכיוון שכיום יש מימון רק להפקת סרטים, אך לא להפצתם והפצתם" , אמר הבמאי וי קיין טהאן.

מצב זה הוכר, ולאחרונה קיים סגן שר התרבות, הספורט והתיירות טא קוואנג דונג פגישה בהשתתפות מחלקת הקולנוע, מחלקת החקיקה, מחלקת התכנון והכספים כדי למצוא פתרון. מר וי קיין טהאן הודיע: "מחלקת הקולנוע פיתחה פרויקט פיילוט, שצפוי להיות מיושם בשנתיים 2024-2025. אם יאושר, היא תנסה ליישם אותו מיד במהלך ראש השנה הירחית של גיאפ טין. בהתאם לכך, מרכז הקולנוע הלאומי יופקד על ארגון ההפצה וההפצה, כאשר 100% מההכנסות ישולמו למדינה. פרויקט היישום יתרום לפתרון הקושי הנובע מחוסר מימון להפצת סרטים באמצעות תקציב המדינה".

מנהל מחלקת הקולנוע הוסיף כי במשך זמן רב, המחלקה מקרינה סרטים שהוזמנו בשבועות קולנוע ועונות סרטים לציון יום הזיכרון בארץ ובחו"ל; או שולחת אותם למחוזות וערים להפצה והפצה. עם זאת, עדיין קיים פער בהפצה ובהפצה במערכת הקולנוע כדי לשרת את הקהל הרחב, תוך יצירת הכנסות שיתרום לתעשיית הקולנוע.

מוקדם עדיין לדבר על דרכם של סרטי המדינה לקולנוע. "אפרסק, פו ופסנתר" הוא תופעה, סימן מבורך, אבל אם סרטי המדינה עדיין ישמרו על דרך העשייה הישנה של סרטים, על דרך החשיבה הישנה, ​​האם התופעה תישאר רק תופעה?

כדי שסרטים בבעלות המדינה יתחרו בסרטים מסחריים ויבססו לעצמם מעמד בקופות, אולי עדיין נדרש שינוי מקיף, לא רק באופן החשיבה על עשיית סרטים אלא גם באופן ה"מכירה" והקידום של המוצר.

חאן אן

מָקוֹר: https://www.congluan.vn/dien-anh-vietnhin-tu-mua-phim-tet-2024-lieu-da-rong-duong-cho-phim-nha-nuoc-post285357.html