מריה ואשלייתה של זמרת

"אל תשיר, תצרח. תצרח כל כך חזק שפוצ'יני יוכל לשמוע. תצרח כל כך חזק שאונסיס הזקן והמכוער יוכל למות עקום".

אנג'לינה ג'ולי עברה טרנספורמציה נפלאה לדמות בעלת אותו שם בסרט - מריה - צילום: IMDb

השותפה המוזיקלית מדברת עם זמרת האופרה מריה קאלאס בסרט הביוגרפי של פבלו לאריין "מריה", כאשר היא, בשנותיה האחרונות, מביעה את רצונה לחזור לבמה.

פניה של אנג'לינה ג'ולי בתור מריה מוסתרות בחושך, עיניה שקועות.

מריה אף פעם לא מקשיבה לתקליטים שלה.

ביצירתה של לריין על הנסיכה דיאנה, יש גם סצנה שבה היא עומדת בטירה הקודרת, פניה מופנות מהאור והחושך משתלט על עיניה השקועות.

עוד קודם לכן, הוא גם שיחזר את עיניה השקועות של ג'קי קנדי ​​כשהיא חזרה הביתה, החליפה את בגדיה המוכתמים בדם, וחשבה על הלווייתו של ג'ון פ. קנדי.

הטרילוגיה של לריין נכנסת לאותו אזור אסור בתודעתן של נשים חינניות וחסרות ביטחון, ככל שהחזית מפוארת ונוצצת יותר, כך הן מבודדות יותר בפנים, עם יותר סבל ופחות בריחה.

הם נראים ללא הרף מסתובבים בבית, כאילו חיים מחדש את אותה תודעה שחזרו אליה מיליון פעמים. מריה, דמותו של פבלו לאריין, תמיד חיה בתוך עצמה: דירתה דמוית הטירה, המוזיקה שלה, הזיכרונות שלה, ההזיות שלה.

מריה קאלאס הייתה ממוצא יווני. היוונים חשבו הרבה על המוות. הפילוסופיה היוונית, שהחלה עם סוקרטס, החלה באמונה ש"פילוסופיה היא הכנה למוות".

כשאתה קרוב למוות, אתה רוצה למצוא דריסת רגל לחייך המתפוררים. מריה אף פעם לא מקשיבה לתקליטים שלה, כי הם מושלמים מדי ומוזיקה לא צריכה להיות מושלמת.

אבל בימיה האחרונים, היא הפעילה את השלמות הזו כדי להאזין לה. התקליטים - הדברים שיישארו בחיים גם אחרי שתמות מאה שנה, הדברים שיישארו לנצח כדי למלא את היעדרה, היא לעולם לא תשיר בצורה מושלמת כמו כשהקליטה את התקליטים האלה - אולי יותר מכל אחד אחר היא הבינה שאם היא בת אלמוות בעיני מעריציה, זה בגלל שהרגעים האלה בזמן נשמרו.

אנג'לינה ג'ולי במהלך צילומים לסרט "מריה" - צילום: רויטרס

נראה שעכשיו, דווקא ההקלטות הגדולות לנצח הן אלה שיהיו מריה קאלאס האמיתית בעיני רוב הקהל, ומריה קאלאס האמיתית, שלא יכולה לפגוע בתווים המרשימים כפי שעשתה פעם, היא רק צל מהעבר.

אבל האופרה עדיין הורגת אותה במו ידיו

להתנגד לעברה המושלם זה לחיות, התמיכה היחידה לחיים. מריה רצתה לחזור לבמה רק בגלל שבחי השף שטיפל בה במשך שנים כה רבות, שלא ידע דבר על אופרה, שידעה שתמיד ישבח אותה לא משנה איך תשיר.

היא הפסיקה לשיר כי היא כבר לא הייתה מושלמת; ועכשיו היא שרה כי היא יודעת שהיא כבר לא מושלמת. היא התעקשה לשיר אפילו כשהרופא אמר שאם תשיר, היא תמות. הסצנה שבה היא שרה לבדה בדירתה באמצע פריז, ומתחת לעוברים ושבים ששמעו במקרה והביטו למעלה אל ביתה של הזמרת, מזכירה לנו קבוצת אנשים שרואים לפתע רוח רפאים של מריה הבתולה.

איש לא הקליט את השיר הלא מושלם הזה, הוא היה קיים רק לרגע, אך בארעיותו, באי-שלמותו, החיים שרו את יופיים המנצח לפני שהחיים הובסו על ידי המוות.

בתחילת "מריה", אנו רואים את מריה קאלאס הולכת לעבר אלונקה רפואית ושרה את "אווה מריה" של ורדי. זוהי אווה מריה שונה מהאווה מריה המוכרת של שוברט.

למרות שסרט "מריה" לא זכה לדירוג גבוה, הופעתה של אנג'לינה ג'ולי עדיין הותירה רושם רב על מבקרים רבים - צילום: IMDb

המוזיקה של ורדי היא מהאופרה "אותלו", המבוססת על המקור של שייקספיר, שבה האישה הנאמנה דסדמונה מתפללת למען אומללים כמוה, אך למרות זאת, היא עדיין נרצחת על ידי בעלה, אוטלו.

מאוחר יותר מתגלה שבסצנה זו מריה למעשה שרה את נאום הלוויה שלה.

היא מתה בזמן ששרה לבדה בדירתה בפריז, בידיעה שעם בריאותה הרופפת, מוזיקה תהיה גזר דין מוות. היא אהבה אופרה כל כך, ראתה באופרה את חייה, את נישואיה הנצחיים היחידים, אך האופרה עדיין הרגה אותה במו ידיה.

האם זו הייתה טרגדיה? אולי. אבל קשה לדמיין שמריה תרצה שמשהו אחר ייקח את חייה.

כל הסרט בנוי כחזונה של מריה את עצמה, האדם שעוקב אחר המצלמה ומדבר איתה הוא מנדרקס, אשליה, האנשה של תרופת ההרגעה-היפנוטית שהיא נוטלת כל יום.

מקור: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm