מריה והאשליה של זמרת מפורסמת.

"אל תשיר, תצרח. תצרח כל כך חזק שפוצ'יני יוכל לשמוע. תצרח כל כך חזק שאונאסיס הזקן והמכוער יוכל לשמוע."

אנג'לינה ג'ולי סיפקה הופעה נהדרת כדמות הראשית בסרט - מריה - צילום: IMDb

משתפת פעולה מוזיקלית מספרת לזמרת האופרה מריה קאלאס בסרטו הביוגרפי של פבלו לאריין "מריה" שבשנותיה האחרונות הביעה רצון לחזור לבמה.

פניה של אנג'לינה ג'ולי, כשהיא מגלמת את מריה, מוסתרות בצללים, עיניה שקועות עמוק.

מריה אף פעם לא מקשיבה לתקליטים שלה.

בגילומה של לריין את הנסיכה דיאנה, יש גם סצנה שבה היא עומדת בטירה הקודרת, מפנה את פניה מהאור, כשצללים עוטפים את עיניה השקועות.

עוד קודם לכן, הוא גם שיחזר את עיניה השקועות של ג'קי קנדי ​​כשחזרה הביתה, החליפה את בגדיו המוכתמים בדם של בעלה, והרהרה בסידורי הלווייתו של ג'ון פ. קנדי.

הטרילוגיה של לריין צוללת אל האזור האסור הזה בתודעתן של נשים חינניות וחסרות ביטחון, שחזותן הנוצצת והמפוארת מבודדת אותן בתוך סבל גדול עוד יותר ופחות אפשרויות מילוט.

ישנן סצנות תכופות שבהן הן צועדות הלוך ושוב בתוך הבית, כאילו צועדות הלוך ושוב בתוך התודעה שכבר חצו מיליוני פעמים. מריה, בבימויו של פבלו לאריין, תמיד חיה בתוך עצמה: דירתה כטירתה, המוזיקה שלה, הזיכרונות שלה, ההזיות שלה.

מריה קאלאס הייתה ממוצא יווני. היוונים חושבים הרבה על המוות. הפילוסופיה היוונית, שהחלה גם היא עם סוקרטס, החלה באמונה ש"פילוסופיה היא הכנה למוות".

כאשר אנשים מתמודדים עם המוות, לעתים קרובות מחפשים מערכת תמיכה לחייהם המתפוררים. מריה מעולם לא הקשיבה לתקליטים שלה, כי הם היו מושלמים מדי, ומוזיקה לא צריכה להיות מושלמת.

אבל בימיה האחרונים, היא פתחה את התקליטים המושלמים האלה כדי להאזין להם. התקליטים - שיישארו בחיים אפילו מאה שנים לאחר מותה, שימלאו לנצח את החלל שהותירה היעדרה, חלל שהיא לעולם לא תשיר שוב בצורה מושלמת כמו ששרה בהקלטות האלה - אולי יותר מכל אחד אחר, היא הבינה שאם היא בת אלמוות בעיני מעריציה, זה בגלל שאותם רסיסי זמן נשמרו.

אנג'לינה ג'ולי במהלך צילומים לסרט "מריה" - צילום: רויטרס

נראה שכעת, דווקא ההקלטות הנצחיות והמפוארות הן שמייצגות את מריה קאלאס האמיתית בעיני רוב הקהל, בעוד שמריה קאלאס האמיתית, שאינה מסוגלת להגיע לאותם צלילים גבוהים כפי שהגיעה פעם, היא בסך הכל צל של עצמה לשעבר.

אבל האופרה עדיין הרגה אותה במו ידיה.

להתנגד לעברה המושלם זה לחיות, הבסיס היחיד לחיים. מריה רוצה לחזור לבמה רק בגלל השבחים מהטבח שדאג לה במשך שנים כה רבות, טבח שלא ידע דבר על אופרה, וידעה שתמיד ישבח אותה לא משנה איך היא שרה.

היא הפסיקה לשיר כי היא כבר לא הייתה מושלמת; ועכשיו היא שרה כי היא יודעת שהיא כבר לא מושלמת. היא מתעקשת לשיר גם כשהרופא אומר שאם היא תשיר, היא תמות. הסצנה שבה היא שרה לבדה בדירתה באמצע פריז, כשעוברים ושבים למטה ששמעו את דירתה של הזמרת המפורסמת ומביטים בה, מעלה את הדימוי של קהל הרואה לפתע את מריה הבתולה מופיעה.

איש אינו יכול להקליט את השיר הלא מושלם הזה; הוא קיים רק לרגע. אך דווקא בארעיותו ובחוסר שלמותו החיים מנצחים את יופיים לפני שהמוות כובש אותם.

בתחילת "מריה", אנו רואים את מריה קאלאס מתקרבת לאלונקה רפואית ושרה את "אווה מריה" של ורדי. זוהי אווה מריה שונה מהאווה מריה המוכרת של שוברט.

למרות שהסרט "מריה" לא זכה לדירוג גבוה, הופעתה של אנג'לינה ג'ולי עדיין הותירה רושם חזק על מבקרים רבים - צילום: IMDb

המוזיקה של ורדי היא מהאופרה אותלו של שייקספיר, המתארת ​​את הסצנה שבה האישה הנאמנה דסדמונה מתפללת עבור אלו הסובלים כמוה, אך למרות זאת, היא עדיין נרצחת על ידי בעלה אותלו.

בהמשך נגלה שבסצנה זו מריה למעשה שרה אלגיה לעצמה.

היא מתה שרה לבדה בדירתה בפריז, למרות שידעה שעם בריאותה הרופפת, מוזיקה תהיה גזר דין מוות. היא אהבה אופרה כל כך, ראתה בה את חייה, את נישואיה הנצחיים היחידים, אך האופרה עדיין גבתה את חייה.

האם זו הייתה טרגדיה? אולי. אבל קשה לדמיין שמריה רוצה משהו מלבד חייה שייקחו ממנה.

הסרט כולו בנוי כדימוי העצמי של מריה, כאשר מנדראקס, הצלם ואשת השיחה, עוקב אחריה ומדבר אליה, הוא אשליה, האנשה של תרופת ההרגעה/היפנוזה שהיא נוטלת מדי יום.

מקור: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm