מקווה שהדור הצעיר יבין ויעריך יותר את ערך השלום

(PLVN) - כמי שעומד מאחורי סדרת אפקטים מיוחדים מרשימים בסרטים היסטוריים ומלחמתיים רבים, האדריכל דין וייט פואנג ממשיך להטביע את חותמו בהשתתפותו בשני הסרטים "מנהרות: שמש בחושך" ו"גשם אדום". עיתון החוק של וייטנאם ערך שיחה עם מר וייט פואנג כדי לשמוע אותו משתף במסעו לשחזור זיכרונות מלחמה באמצעות אפקטים מיוחדים מודרניים ומלאי תשוקה.

Báo Pháp Luật Việt Nam•27/04/2025

כמי שיש לו ניסיון בביצוע אפקטים מיוחדים לסרטים רבים על מלחמה והיסטוריה, כשהתחילת לעשות אפקטים מיוחדים לשני הסרטים "מנהרות: שמש בחושך" ו"גשם אדום", איך דמיינת לשחזר תקופה של מלחמה קשה?

כשהתחלתי לעשות אפקטים מיוחדים עבור "מנהרה: שמש בחושך" ו"גשם אדום", הבנתי שאלה שני סרטים שדורשים שחזור של מרחב מלחמה עז בקנה מידה גדול. עבודתי התמקדה בהתקפות אוויריות ופיצוצים, שהיו קטעים מרכזיים בתיאור האכזריות של שדה הקרב.

בסרט "מנהרות: שמש בחושך", עקבתי אחר הוראותיו הישירות של הבמאי כדי לבצע את סצנות התקיפה של חיל האוויר האמריקאי, תוך סימולציה של נתיבי הטיסה, הפיצוצים וההשלכות שנותרו על הקרקע. ב"גשם אדום", עבדתי עם הבמאי ועם צוות ההגנה כדי לשחזר את סצנות התקיפה האווירית על מצודת קוואנג טרי. במיוחד את הסצנות של מטוסי קרב המטילים פצצות מזוויות גבוהות, המציגות את ההרס העצום והעז של המלחמה.

מהו האתגר הגדול ביותר בצורך "לבנות מחדש" מלחמה באמצעות טכנולוגיה?

- האתגר הגדול ביותר היה לשמור על האותנטיות מבלי להפוך את האפקטים המיוחדים לראוותניים מדי. סצנות התקיפה האווירית לא רק דרשו סימולציה מדויקת של מסלול הטיסה, המהירות וכיוון הפצצות, אלא גם היו צריכות להתאים בצורה מושלמת לתאורה ולקומפוזיציה החזותית שקבע הבמאי.

בפרט, ב"גשם אדום", הסצנה שבה מטוסי קרב מפציצים את המצודה מזווית גבוהה, היינו צריכים להתמודד עם שכבות רבות של אפקטים: מתמונת המטוס, פעולת חיתוך הפצצה, ועד להתפשטות הפגיעה, האבק והאור של הפיצוץ.

מבחינתך, איפה נמצא הגבול בין טכניקות קולנועיות לאמת היסטורית?

- אני רואה באפקטים מיוחדים אמצעי להעביר היסטוריה בצורה חיה, אך מבלי להוסיף או לעוות את המהות. כשאני יוצר סצנות של תקיפות אוויריות ופיצוצים, אני תמיד בודק עם הבמאי ומשווה אותן למסמכי מלחמה כדי להבטיח אמינות.

האם הייתה סצנה שהרשימה אותך טכנית במהלך הצילומים בגלל רמת המורכבות שלה?

- הסצנה המרשימה ביותר היא ב"גשם אדום", כאשר מטוסי קרב חגים ומטילים פצצות מלמעלה על המצודה. סצנה זו הייתה צריכה להיווצר כולה באמצעות CGI, שבה הדמינו את פרטי מטוסי הקרב, נתיבי הטיסה ותנועות ההפצצה המדויקות, בשילוב עם ההשפעות של הקרקע ההרוסה והעשן והאבק הסמיכים.

כל שלב בתאורה, מההשתקפויות מהפיצוצים ועד לתנועות המצלמה, היה צריך להיות מסונכרן עם הסט, כדי להבטיח את הרוח העזה הנכונה אך לא להגזים, בדיוק כפי שרצה הבמאי.

"מנהרה: שמש בחושך" מתרחש בשנת 1967, כאשר המלחמה נגד ארה"ב הסלימה. הסרט סובב סביב קרב של קבוצת גרילה בת 21 איש בראשות ביי תיאו (תאי הואה) בבסיס בין אן דונג. קבוצת הגרילה הוטל עליה להגן על קבוצת מודיעין אסטרטגית חדשה שזה עתה מצאה מקלט בבסיס בכל מחיר. "גשם אדום" הופק על ידי קולנוע צבא העם לאחר 10 שנות הכנה, והוא מתוכנן לעלות לאקרנים ב-2 בספטמבר לרגל 80 שנה ליום הלאומי של וייטנאם. הסרט קיבל השראה ומכיל פרטים בדיוניים מ-81 הימים והלילות שבהם נלחמו צבאנו ועמנו כדי להגן על מצודת קוואנג טרי בשנת 1972.

לרגל 50 שנה לשחרור הדרום, מהן מחשבותיך האישיות על תרומה לסיפור מחדש של הניצחון בשפה חזותית מודרנית?

- היכולת להשתתף בשני סרטי מלחמה לרגל 50 שנה לשחרור הדרום, זה כבוד גדול עבורי. למרות שמאחורי הקלעים, אני גאה בכך שהתמונות שיצרתי תרמו להחייאת זיכרונות של הקרבה, של החיילים הצעירים שנפלו.

אני תמיד מקווה שבאמצעות שפת הקולנוע המודרני, הדור הצעיר של היום יבין ויעריך יותר את ערך השלום , ויראה בצורה ברורה יותר את המחיר שאבותינו נאלצו לשלם כדי לשמר את העצמאות.

מה יכולים אמני אפקטים מיוחדים - אפילו אלה שמאחורי המסך - להעביר על זיכרון לאומי?

- כל סצנת אפקטים מיוחדים, בין אם מדובר בפיצוץ, במטוס או במשב עשן, נבחרת בקפידה. אני מאמין שהדיוק והכבוד להיסטוריה בכל פריים הם גם הדרך עבור אמני אפקטים מיוחדים לבטא את הכרת התודה והאחריות שלהם לשימור זיכרונות לאומיים.

האדריכל דין וייט פואנג הוא שם מוכר בתחום הדיגיטציה והטרנספורמציה התלת-ממדית של מורשת. הוא ועמיתיו "החזירו" שרידים ועתיקות רבים שאבדו או נשכחו. טכנולוגיית תלת-ממד סייעה לשחזר את עמודי האבן של פגודת דאם (בק נין), היין לאם קאק (העיר הקיסרית הואה)... בנוסף לכך, הוצגה תערוכת ציורים תלת-ממדית ששוחזרה את הרובע העתיק של האנוי בשנת 2007. בשנת 2010, האדריכל דין וייט פואנג היה גם זה שעיצב את כל תמונות ההקרנה על מורשת והיסטוריה לציון 1,000 שנה לטאנג לונג - האנוי. הוא גם תרם ליישום הדיגיטציה של חפצים במוזיאון קוואנג נין; מוצרי הקרנה עבור מוזיאון הא ג'יאנג ;...