אמנים וייטנאמים מבססים את מעמדם באמצעות קונצרטים סולו.

בשנת 2025, מכוכבים מבוססים כמו מיי טאם והא אן טואן ועד אמנים מהדור הצעיר כמו לאן נה, קווק ת'יאן וסובין הואנג סון, כולם יקיימו קונצרטים משלהם כדרך להוכיח את כישוריהם האמנותיים ובמקביל לנצל את הפוטנציאל הכלכלי של "אדמה פורייה" זו.

Báo Quảng Ninh•14/11/2025

סובין הואנג סון יקיים קונצרט בהו צ'י מין סיטי לאחר הצלחת הקונצרט שלו בהאנוי . צילום: באדיבות האמן.

צעד הכרחי קדימה עבור אמנים וייטנאמים.

בשנת 2025, השוק מוזיקה וייטנאמית סצנת הבידור שוקקת חיים עם סדרת קונצרטים המתקיימים ברציפות בהאנוי ובהו צ'י מין סיטי. דן טרונג יקיים את הקונצרט שלו "30 שנה - סימן הנעורים" ב-1 בנובמבר 2025, במרכז התערוכות של וייטנאם (האנוי), לציון שלושה עשורים לקריירה האמנותית שלו. זמן קצר לאחר מכן, קווק ת'יאן הכריז על קונצרט "SKYNOTE: השתקפות 2025" בהו צ'י מין סיטי, עם קיבולת של 10,000 איש. מיי טאם ממשיכה להוכיח את מעמדה כ"מלכת הקונצרטים" בכך שהיא מתכוננת לקיים הופעה באצטדיון מיי דין (האנוי) ב-13 בדצמבר 2025, עם קיבולת של 40,000 איש.

לא רק אמנים ותיקים, אלא גם הדור הצעיר של זמרים מדביקים במהירות את הטרנד. לן נה ישיק את "קונצרט NHÃ" שלו בארמון הידידות וייטנאם-סובייטית (האנוי) ב-7 בדצמבר ובתיאטרון הואה בין (הו צ'י מין סיטי) ב-20 בדצמבר 2025. בינתיים, סובין הואנג סון אישר גם כי קונצרט "All-Rounder" שלו יתקיים בסוף נובמבר בהו צ'י מין סיטי, ומבטיח להיות אחד מאירועי המוזיקה האישיים הגדולים ביותר ב-VPop בשנת 2025.

לדברי הבמאי הוין פוק טאנה נהאן, המגמה של אמנים המארגנים קונצרטים אישיים משקפת שינוי בטעמי הקהל. הצופים של היום מוכנים להוציא כסף על חוויות מוזיקה חיה, שבהן הם יכולים "לחיות את הרגשות" עם האמן, במקום רק להאזין למוזיקה דרך פלטפורמות מקוונות.

בנוסף, קונצרטים סולו מאפשרים לאמנים להגדיר באופן יזום את המותג והסגנון המוזיקלי שלהם, במקום רק לעקוב אחר מגמות השוק.

לכן, קיום קונצרטים סולו אינו עוד פריבילגיה בלעדית של כוכבים מובילים, אלא הפך ל"מבחן מיומנות" עבור כל זמר שרוצה להתקדם בסולם המקצועי.

הזדמנות נהדרת, אבל גם לחץ לא קטן.

למרות היותו נחשב ל"קרקע פורייה", ארגון קונצרט סולו טומן בחובו גם סיכונים רבים. ראשית כל, ההיבט הפיננסי. קונצרט בגודל בינוני יכול לעלות עשרות מיליארדי וונד עבור עיצוב במה, ציוד טכני, תזמורת, אביזרים ומדיה. מחירי כרטיסים גבוהים הם בלתי נמנעים, ואם המשיכה אינה חזקה מספיק, האמן עלול לספוג הפסדים משמעותיים. המקרה של לאן נה הוא דוגמה מובהקת: לאחר שהכריז על מחירי כרטיסים דומים לאלה של הקונצרטים של מיי טאם או הא אן טואן, הוא נאלץ להתנצל בפני הקהל ולהסביר כי עלויות ההפקה הגבוהות היו הסיבה, וביקש את הבנת המעריצים.

בנוסף, לחץ מכירת הכרטיסים ותגובות הקהל גורם לאמנים רבים לחשוב היטב. היו מקרים רבים בהם קונצרטים שהושקעו בשפע לא הצליחו להשיג את ההכנסות הצפויות, מה שהוביל לוויכוחים האם שמם גדול מספיק כדי לקיים הופעות משלהם.

תחרות עזה היא גם גורם. כאשר אמנים רבים מקיימים קונצרטים באותה תקופה בסוף השנה, הקהל נאלץ לבחור בין מופעים רבים, מה שמאלץ את האמנים ליצור משהו שונה. הקונצרטים של מיי טאם נחשבים לעתים קרובות ל"נקודת ייחוס" מבחינת קנה מידה ואיכות, בעוד הא אן טואן בולט בזכות אמנותו וניסיונו הייחודיים. לכן, אמנים חדשים יותר כמו לאן נה, קווק ת'יאן וסובין הואנג סון חייבים להשקיע עוד יותר בתוכן, סיפור סיפורים ורגש כדי להימנע מלהיות בצל התחרות. קוֹנצֶרט.

עם זאת, מומחי מוזיקה מאמינים כי קונצרטים סולו נותרו מגמה בלתי נמנעת וחיובית בשוק. זוהי הזדמנות עבור אמנים וייטנאמים לאשר את ערכם האמנותי, להעלות את הופעתם ולתרום ליצירת תרבות מקצועית של הערכה מוזיקלית. קונצרטים סולו מוצלחים לא רק מייצרים רווחים אלא גם מרחיבים הזדמנויות לשיתוף פעולה, קידום מותגים ומעורבות ארוכת טווח עם מעריצים.

שנת 2025 נחשבת ל"תור הזהב" של קונצרטים סולו בווייטנאם, שבה אמנים לא רק שרים אלא גם מספרים את סיפוריהם על הבמה. אמנם יש פוטנציאל רב, אך זה אינו משחק למי שלא מוכן. כדי לזרוח, אמנים חייבים להוכיח את כישרונם ואופיים - ערכים שלא ניתן לשאול או לבנות על תהילה חולפת.