אלו המתנגדים לסון טונג

שוב, בינץ מתחרה ראש בראש עם סון טונג. בנוסף, אמנים נוספים שחוזרים לצד הזמר יליד 1994 בתקופה זו כוללים את פי פואנג אן, 52Hz וצ'י פו.

לאחר כמעט שנתיים הרחק מסצנת ה-Vpop, סון טונג M-TP חזר רשמית ב-28 במאי עם שירו ​​החדש " Come My Way ". חדשות אלו לבדן הספיקו כדי לעורר סערה ברשתות החברתיות במשך ימים.

כל פוסט של הזמר הגברי זוכה לעשרות אלפי אינטראקציות תוך דקות. עוד יותר צפוי שבקאמבק הזה, הזמר יליד 1994 משתף פעולה עם הכוכב הוייטנאמי-אמריקאי טיגה, שצבר 7 מיליארד צפיות בקליפ שלו. זה עוד יותר מבטיח שסון טונג יוכל להתפוצץ לזירה ולהיות במרכז תשומת הלב בקאמבק הקרוב שלו.

עם זאת, מה שראוי לציון עוד יותר הוא שהקאמבק של זמר "Run Away Now" מתרחש בתוך שוק מוזיקה וייטנאמי שמקבל בברכה בו זמנית סדרה של אמנים שמשחררים מוצרים חדשים.

הקשר הגורלי בין בינז ל-Sơn Tùng

באותו יום בו סון טונג, פי פואנג אנה ו-52Hz חזרו גם הם עם פרויקטים מוזיקליים חדשים. פי פואנג אנה ישחררו את הקליפ לשיר "Von Da Quen Mot Minh" (כבר רגיל להיות לבד) בערב ה-28 במאי.

בינתיים, צ'י פו ונו פואוק ת'ין ממשיכות לרמוז על הקאמבקים שלהן. ראוי לציין שצ'י פו הזמין את אמבר ליו - חברה לשעבר בלהקת הבנות הקוריאנית f(x) - להשתתף בפרויקט הקרוב שלה. בינץ, לעומת זאת, הוציא לאחרונה את אלבומו "Gap Lai" (נפגש שוב) , ותרם לסצנת V-pop תוססת לאחר תקופה שקטה יחסית.

צירוף המקרים בתזמון בין בינץ לסון טונג הוביל צופים רבים להיזכר ב"קשר הגורלי" בין שני האמנים הללו. בשנת 2020, בינץ הוציא את אלבומו המיני-קליפ "Bigcityboi" באותו יום בו סון טונג הוציא את "Co Chac Yeu La Day" ( האם אתה בטוח שזו אהבה? ). באותה תקופה, העימות בין שני השמות הגדולים יצר תחרות עזה הן מבחינת הישגים והן מבחינת סיקור תקשורתי.

סון טונג הפך למרכז תשומת הלב בשוק המוזיקה בימים האחרונים. צילום: FBNV.

מבחינת מספרים, סון טונג עדיין שלט. אבל בינץ באותה תקופה זכה לשבחים רבים על סגנונו המוזיקלי הרענן והייחודי ועל המילים שיצרו טרנדים ברשתות החברתיות. Bigcityboi אף הפך לתופעה ויראלית שנמשכה חודשים רבים. שני השירים רדפו זה אחרי זה ללא הרף במצעדים, ותרמו לאחת היריבויות הזכורות ביותר בוויפופ באותה תקופה.

מהסיפור של 2020, ברור שהוצאת מוצר במקביל לשחרור של כוכב גדול כמו סון טונג היא תמיד "חרב פיפיות". מצד שני, ההייפ סביב שמו של סון טונג הופך את השוק לתוסס יותר, ומושך תשומת לב לאמנים אחרים שמוציאים מוזיקה בערך באותו הזמן. כתוצאה מכך, הציבור נוטה להאזין, להשוות ולדון יותר במוצרים חדשים.

זה קרה גם עם יריבויות רבות אחרות בביזני השעשועים הווייטנאמיים. לדוגמה, "מלך הראפ" ו"ראפ וייט" יצרו גל עצום של ויכוח כששודרו בו זמנית. או לאחרונה, התחרות בין "האח שהתגבר על אלף קוצים" ל"אח שאומר שלום".

היריבות עצמה הגבירה משמעותית את עניין הקהל בפרויקטים, ובמקביל הרחיבה את נושאי הדיון ברשתות החברתיות.

בינץ שוב מתמודד מול סון טונג. צילום: FBNV.

בהקשר זה, בחירת זמן יציאה קרוב או חופף ישירות לזה של סון טונג יכולה להיחשב כאסטרטגיית "רכיבה על הגל". עצם הופעתו במקביל לקאמבק של הזמר שנולד ב-1994 מסייעת להגביר את הנראות של המוצרים שלהם.

נחזור למקרה של פי פונג אנה, כאשר סון טונג פרסם תמונות של האותיות C, M, W שנוצרו על ידי מסכות מסתוריות כדי להראות את המוצר החדש שלו, פי פונג אנה הלך מיד בעקבותיו. במקביל, היא פרסמה גם תמונות של ראשי התיבות של שם השיר, אך נוצרו על ידי קסדות אסטרונאוטים. גישה זו הובילה לביקורת לפיה פי פונג אנה "רכבה על זנבות המעיל של סון טונג", אך אי אפשר להכחיש שזה עזר לקאמבק שלה לעורר יותר דיון.

עם זאת, אפקט "רכיבה על גל הפופולריות" שהוזכר לעיל עובד באמת רק אם המוצר איכותי מספיק. לעומת זאת, אם המוצר חסר ברק ואינו מושך מספיק, האמן יכול בקלות להיות בצל על רקע תשומת הלב של התקשורת והקהל הממוקדת כמעט לחלוטין בסון טונג - שעדיין נחשב לשם המשפיע ביותר בוויפופ כיום.

"חרב פיפיות"

לאחר שנתיים ללא הוצאת מוזיקה סולו, הקאמבק של סון טונג הפך באופן טבעי למרכז תשומת הלב. אם לשפוט לפי הבאזז המקוון, אפשר לומר בבטחה שסון טונג עדיין מחזיק ביתרון מבחינת הישגים ופופולריות. עם זאת, חזרתם של אמנים רבים אחרים הפכה את סצנת מוזיקת ​​ה-Vpop לבלתי צפויה עוד יותר. בתחרות זו, המרוויחים הגדולים ביותר הם כנראה הקהל, שזוכה כל הזמן לחזות ביריבויות, עימותים וליהנות מהוצאות חדשות.

בשיחה עם Tri Thức-Znews , מר טין פאן, מייסד Grammy Music Vietnam, ציין כי לאמנים המתחרים ישירות עם סון טונג יש גם יתרונות וגם סיכונים.

פי פואנג אנה ו-52Hz חזרו באותו יום כמו סון טונג M-TP. צילום: FBNV.

מר טין פאן מאמין שאם אמנים יודעים כיצד לנצל זאת, הם יכולים להפיק תועלת מ"חום השוק". כאשר סון טונג חזר, הקהל, התקשורת וקהילת המעריצים דיברו יותר על המוזיקה שלו. משמעות הדבר היא שהביקוש לדיון גבר, וגם לאמנים אחרים היו יותר הזדמנויות למשוך תשומת לב. אבל אסור להם לנצל זאת; חשוב מכך, עליהם לשקול את נקודות החוזק המרכזיות של האמנים והמוצרים שלהם.

הוא הוסיף: "זה יהיה גם מהלך מסוכן אם אנשים ידעו רק כיצד להסתמך על, לנצל ולהזכיר את שמו של כוכב המוזיקה הגדול ביותר של וייטנאם כדי להפיק תועלת מהצלחתו, בעוד שהפוטנציאל והכישרון של האמן עצמו, כמו גם איכות עבודתו, אינם מספיקים."

לבסוף, הוא סיכם כי תחרות בין אמנים בו זמנית היא חיובית, ומספקת לקהל חוויות מוזיקליות מגוונות יותר ומגוון רחב יותר של סגנונות מוזיקליים. עם זאת, הוא הדגיש כי התחרות צריכה להיות למען לימוד וקידום המוזיקה הוייטנאמית בכלל ואמנים בודדים בפרט, ולא להתמקד אך ורק בפרסום ובהישגים.

מקור: https://znews.vn/nhung-nguoi-doi-dau-son-tung-post1654805.html