אנשים ש"מטפלים" בזמן

הם אלה שתורמים בשקט להצלחת כל תערוכה נושאית במוזיאון האמנויות היפות של וייטנאם מדי שנה, אך חשוב מכך, הם משמרים את הערך והזיכרונות של חפצים ויצירות אמנות, לא רק של ציירים ואמנים אלא של כלל האמנויות היפות של וייטנאם.

מר נגוין מאן האי ניקה את ציורו של הצייר המפורסם טראן ואן קאן.

זיכרונות בשכבות של צבע

שלט הברונזה הישן מחוץ למתקן השני של מוזיאון האמנויות היפות של וייטנאם, בסמטה קטנה ברחוב הואנג קאו, אינו עושה רושם מיוחד על העוברים ושבים. עם זאת, כאן נשמרו ושוחזרו מאות ואלפי חפצים ויצירות אמנות במשך כמעט 60 שנה, ועבודה זו מתרחשת מדי יום כמו הנשימה השקטה של ​​מוזיאון האמנויות היפות של וייטנאם. שם, הזמן נמדד לא בשעות או בימים, אלא בכל שכבה של צבע מחודש, כל סדק קטן על פני הציור מתוקן.

בחדר לשחזור ציורי שמן, הייתה לי הזדמנות לצפות במר נגוין מאן האי, אחד המומחים המנוסים של מוזיאון האמנויות היפות של וייטנאם, עובד. על שולחן גדול שתפס את רוב החדר, הוא ניקה בקפידה ובתשומת לב את פני השטח של יצירה של הצייר המפורסם טראן ואן קאן כהכנה לתערוכה הקרובה. כשמסתכל סביב, נראה היה שהמרחב שמור רק לעבודה, עם ארונות, מדפים, מדפים מיוחדים, מסירי לחות, מיקרוסקופים גדולים, זרקורים ומסגרות תמונה בגדלים שונים...

באופן דומה, בחדר לשחזור עבודות לכה, מר פאן טו לונג, סגן ראש המחלקה לשחזור ושיקום אמנויות יפות, הסביר לי על שיקום הטריפטיכון עליו עבדו הוא והמומחה פאם ואן טואן כאן. לדברי מר לונג, זהו אחד הציורים שניזוקו קשות על ידי טרמיטים. משימתם היא לקלף את כל העץ הרקוב, להסירו מפני השטח של הציור ולאחר מכן להחזיר את החומר. עבודה זו דורשת קפדנות, זהירות וסבלנות כדי שפני השטח של ציור הלכה לא יישברו. בשל גודלו הגדול של הציור, זמן השיקום אורך שנים, במקום כמה ימים או חודשים.

הוא אמר שעבור המשקמים, כל יצירה כאן היא נכס לאומי, הנושא ערכים תרבותיים גדולים. זהו אתגר בעבודת השיקום, אך גם אחריות וכבוד עבור מחלקת השיקום ושיקום יצירות האמנויות היפות בפרט, ומוזיאון האמנויות היפות של וייטנאם בכלל.

לדברי מר לונג, לפני יולי 2025, המחלקה לשיקום ותיקון אמנויות יפות נקראה המרכז לשימור ותיקון אמנויות יפות, שהוקם בשנת 2006 על סמך קודמיהם של סדנאות וצוותי שיקום קודמים לאחר הקמת מוזיאון האמנויות היפות של וייטנאם בשנת 1966.

עם זאת, באופן מפתיע, עד כה, מערכת החינוך הווייטנאמית בכלל, ובבית הספר לאמנויות יפות בפרט, לא ניהלה סגל לשחזור. דורות הצוות והעובדים במחלקת השחזור ושיקום יצירות האמנויות היפות למדו בעיקר אמנות או כימיה או ביוכימיה. בנוסף לידע מקצועי, הם למדו גם מדורות קודמים, וחשוב מכל, היו במגע ישיר עם חפצים ויצירות אמיתיות. זוהי חוויה מעשית שאף בית ספר לא יכול ללמד, שממנה הם יכולים לצמוח ולפתח את הטכניקות והמיומנויות שהועברו על ידי בוגריהם.

לדברי מר לונג, זהו גם כוחה וגם הקושי של המחלקה. משום שמלבד שמירה על המשכיות העבודה, ירושה וקידום בזכות שיתוף פעולה ותמיכה של מומחים גרמנים ויפנים, מומחה לשיקום ותיקונים, בנוסף למומחיות מוצקה, דורש גם תשוקה למקצוע. תשוקה זו באה לידי ביטוי בהתמדה, בזהירות ובחוסר חיפזון בעבודה.

לכן, למרות כוח העבודה הקטן, ארבע הקבוצות של ציור שמן, נייר משי, פיסול ולכה מונה רק שמונה אנשים, אך לאורך השנים, מחלקת התיקון והשחזור של יצירות אמנות עדיין עמדה בדרישות האיכות והזמן. תוצאה זו, כפי שאישר מר לונג, מלבד גורם המשאבים האנושיים הטובים, תשומת הלב וההקלה של הנהלת מוזיאון האמנויות היפות של וייטנאם סייעו להן לפתח את מלוא הפוטנציאל שלהן.

האדם בדיאלוג עם הציורים

מאז צוות מחלקת שיקום ושיקום האמנויות היפות השתתף בשיקום הציור "אם ת'וי" מאת הצייר המפורסם טראן ואן קאן יחד עם המומחית האוסטרלית קרוליין פריי בשנת 2004, התפתח שיתוף הפעולה וההכשרה של מומחים בשימור, שיקום ושיקום של אמנויות יפות במוזיאון האמנויות היפות של וייטנאם בצורה משמעותית. צוות המחלקה יכול כעת להיות גאה בבגרותו, לא רק בזכות הידע המעמיק שלו באמנויות יפות, אלא גם בזכות היותו טוב מאוד בשימור, שיקום ושיקום.

מר האי הוא דוגמה לכך. על פניו, יליד האנוי נראה צעיר מגיל 47. הוא סיים את לימודיו במחלקה לכימיה אורגנית באוניברסיטת המדע והטכנולוגיה של האנוי ועבד זמן מה במחלקה לטכניקות שימור במוזיאון הלאומי להיסטוריה. בשנת 2004 הועבר למוזיאון האמנויות היפות של וייטנאם כדי להשתתף בפרויקט שחזור הציור "אם טוי" ועד עכשיו עסק כ"רופא נייר", במיוחד בצבעי שמן.

עם יתרון ההתמחות בכימיה, מר האי הוא אחד האנשים ברי המזל להשתתף בקורסים, הכשרה בתיקון ושיקום חומרים כגון נייר, בד, עץ, משי... במוזיאון האמנויות היפות של וייטנאם ובחו"ל, כולל מדינות כמו גרמניה, יפן, אוסטרליה, קוריאה או אינדונזיה. לדבריו, לפני 2004, וייטנאם התקשתה לפתור את בעיית הקילוף והסדקים בציורים. לאחר פרויקט אם ת'וי, המצב השתנה במהירות רבה. אם באירופה ניתן לשמר ציורים במשך 30-50 שנה, ברמה הנוכחית, ניתן לשמר אותם לפחות 20 שנה. והבעיה של וייטנאם היא פשוט המחסור בציוד מודרני.

כדי להסביר בצורה ברורה יותר, מר חי אמר שתהליך השימור, התיקון והשחזור תלוי במצב הציור. ראשית, בודקים באיזה מצב הציור נמצא. אם הציור ניזוק קשות, הוא יעבור תהליך ארוך, ולהיפך. עם זאת, ניתן לצפות במידת הנזק של הציור רק באמצעות מישוש, דרך זכוכית מגדלת או מיקרוסקופ. בינתיים, בחו"ל, ניתן לבצע סריקות CT וצילומי רנטגן כדי לנתח את הצבע. הודות לכך, יגלו מאחורי שכבת הצבע פני השטח מה צייר האמן לפני שצייר מעליה, או עם כל גוש צבע. מומחים זרים ינתחו כמה שכבות של צבע, בעוד שאנשים כמו מר חי יכולים רק לנחש.

כדי לפצות על הציוד המוגבל, צוות מחלקת שיקום ושיקום האמנות משפר ללא הרף את כישוריו ולומד. העבודה דורשת מהם מיומנות, סבלנות וממוקדות. אחר הצהריים המאוחר. בחדר הקטן של מחלקת שיקום ושיקום האמנות, האורות עדיין דולקים באופן שווה על מסגרות התמונות.

מר האי התכופף, מנגב בקפידה כל גרגר אבק, צופה בכל סדק קטן על פני צבע השמן כאילו מקשיב לנשימת הזמן. כל ציור שקם לתחייה תחת ידיו, תחת ידי עמיתיו, הוא חלק מהזיכרון המוחזר, תוך שמירה על ערכי האמנויות היפות הווייטנאמיות.

כתבה ותמונות: מאן האו

מקור: https://nhandan.vn/nhung-nguoi-va-thoi-gian-post919922.html