דרמות רשת נמצאות בירידה.

דרמות רשת, שהיו בעבר סנסציה וכוח רב עוצמה שעזר לשחקנים רבים להפוך לשמות מוכרים, מראות כעת סימני דעיכה.

הסרט "עמימות בעיר". צילום: סופק על ידי חברת ההפקה.

ייצור נמוך מוביל לירידה משמעותית בהיקף הפעילות בשוק.

התקופה שבין 2018 ל-2021 הייתה תור הזהב של ז'אנר הסרטים הזה עם סדרה של יצירות מצליחות כמו "ארבע עשרה נערות", "הסנדק" (גרסת רשת)... אבל כעת, מספר הפרויקטים החדשים שיצאו ירד בחדות, והאיכות וההישג כבר אינם מה שהיו פעם.

סטטיסטיקות מיוטיוב וטיקטוק מראות שפחות מ-10 דרמות רשת וייטנאמיות ראויות לציון יצאו מאז תחילת השנה. בין הפרויקטים הבולטים ניתן למנות את "הילד השובב" שנכתב ובכיכובו של קוואנג אן, ו"עמום בעיר" מאת דו הואנג דואנג...

למרות השקעות בוויזואליה, בתסריטים ובמשחק, רוב הסרטים הללו משיגים רק עשרות אלפי עד מאות אלפי צפיות לפרק - מספר צנוע בהשוואה לשיאם, כאשר כל פרק של דרמת רשת הגיע לעשרות מיליוני צפיות.

גם מגמות הקהל המשתנות יצרו קשיים עבור ז'אנר זה. בעבר, הצופים ציפו בקוצר רוח לכל פרק ששודר באופן קבוע בסופי שבוע. כעת, עם עליית טיקטוק ופלטפורמות קצרות אחרות, קהל צעיר עובר לתוכן מהיר וקצר יותר עם פחות השקעה רגשית. יתר על כן, המיקוד של מפיקים בסרטים קצרים אנכיים כמו "הילד השובב" מראה ניסיון להסתגל, אך זה עדיין לא יצר השפעה משמעותית על השוק.

גורמים לירידה

אחת הסיבות העיקריות לקיפאון של דרמות רשת וייטנאמיות היא סוגיית המימון. לאחר תקופת הגאות שבין 2018 ל-2022, מפיקים בודדים רבים, במיוחד אמנים וזמרים שנהגו להשקיע את כספם בקולנוע, נוטים כעת להיות זהירים יותר.

דרמת אינטרנט איכותית עולה כיום בין מיליארד ל-3 מיליארד דונג וייטנאמי עבור 6 עד 8 פרקים, אך הכנסות מפרסום ביוטיוב או מחסויות מותג אינן מובטחות עוד. כאשר העלויות עולות בעוד יעילות השיווק פוחתת, משקיעים מהססים להשקיע, מה שמוביל לירידה בהיקף ההפקה.

יתר על כן, טעמם של קהל צעיר משתנה באופן דרמטי. עלילות ארוכות ודרמטיות כמו "ארבע עשרה הגברות הצעירות" מפנים בהדרגה את מקומן לתוכן בידור מהיר כמו ולוגים או קטעים קצרים וסיבתיים בני מספר דקות בלבד. לכן, דרמות רשת מסורתיות מאבדות את היתרון התחרותי שלהן ומתקשות לשמור על הצופים בטווח הארוך.

אפילו פרויקטים בהשתתפות אמנים ידועים כמו טראן טאנה, נאם ת'ו והוין לאפ נאלצו לעבור לפלטפורמות סטרימינג מורשות (VieON, נטפליקס,FPT Play) במקום להסתמך אך ורק על יוטיוב כמו בעבר.

רוויה בנושאים היא גם גורם משמעותי. מקומדיה וחיי בית ספר ועד גנגסטרים ופשע מאורגן, רוב דרמות הרשת הווייטנאמיות עדיין סובבות סביב מוטיבים מוכרים, וחסרות חדשנות. השימוש בנוסחה של "כוכב + דרמה + עלילה מזעזעת" על ידי הפקות רבות מעייף את הצופים. יצירות רבות נופלות לסנסציוניות ודיאלוגים דרמטיים מלאכותיים, מה שמוביל לתגובות שליליות ולהסרה מוקדמת.

סיבה נוספת היא התחרות מצד הטלוויזיה ופלטפורמות סטרימינג מקצועיות. ערוצים גדולים כמו נטפליקס, VieON, VTV Go ו-Galaxy Play מגבירים את הפקת הסרטים הבלעדיים, ומושכים אליהם צוותים שעבדו בעבר על דרמות אינטרנט. במאים צעירים בוחרים בדרך מקצועית יותר כדי להבטיח תקציבים יציבים וטווח הגעה רחב יותר, וכתוצאה מכך מאגר הולך ופוחת של כישרונות יצירתיים לדרמות אינטרנט ביוטיוב.

למרות ש"הרגעה" היא כיום, מומחים מאמינים שלדרמות רשת וייטנאמיות עדיין יש סיכוי להתאושש אם יסתגלו. המגמה של הפקת סרטים אנכיים לטלפונים ניידים פותחת בפניהם אפיקים חדשים, כמו "הילד השובב", שצולם כולו ביחס גובה-רוחב של 9:16 ויצא בו זמנית בטיקטוק וביוטיוב. שילוב של בינה מלאכותית וטכנולוגיית רינדור וירטואלי יכול גם לסייע בהפחתת עלויות הפוסט-פרודקשן ולהרחיב את האפשרויות היצירתיות עבור יוצרי סרטים צעירים.

כמה במאים הציעו מודל של "מיני-סדרה אינטראקטיבית" המאפשר לצופים להצביע על עתידה של הדמות, ורואים בכך פתרון פוטנציאלי. עם זאת, כדי לשחזר את "השיגעון" של עידן דרמות הרשת המוקדם, השוק זקוק להשקעה שיטתית יותר מצד פלטפורמות ומותגים נותני חסות, במקום להסתמך אך ורק על מאמציהם של האמנים הבודדים.

מקור: https://baoquangninh.vn/phim-web-drama-thoai-trao-3378857.html