ההצלחה הבלתי נתפסת של שתי התוכניות, "Brother Overcoming a Thousand Obstacles" (ATVNCG) ו-"Brother Says Hi" (ATSH), יצרה "שיגעון" חסר תקדים בתעשיית הבידור, ומשכה צופים רבים שהיו בעבר מעריצי קיי-פופ, ג'יי-פופ, סי-פופ ומוזיקה אמריקאית-בריטית לעבור לעקוב אחר אלילים מקומיים. אבן הדרך של שתי תוכניות המשחקים הטלוויזיוניות החמות ביותר של 2024 עזרה, במידה מסוימת, לזמרים מקומיים להחזיר נתח שוק מקיי-פופ.
תרבות הפאנדום קיי-פופ ו-CBiz משנים את נוף המרדף אחר אלילים מקומיים.
תרבות הפאנדום התפשטה בהדרגה באמצעות צורות תמיכה שונות, כגון הפעלת מסכי LED, הקמת תאי צילום, תליית סטנדים וכרזות, ושליחת משאיות אוכל לאירועים כדי לתמוך באלילים שלהם.
באירועי מוזיקה , במהלך הקונצרט התקיימו פעילויות כמו החלפה וחלוקת כרטיסי תמונה עם תמונות של האלילים. מזכרות, מחטיפים קטנים ועד אביזרים עם תמונות האלילים, חולקו גם הן על ידי המעריצים, ויצרו אווירה תוססת שלא שונה מקונצרט גדול של להקת קיי-פופ מובילה המבקרת בווייטנאם.
הקונצרטים של ATVNCG ו-ATSH ב-19 באוקטובר הציגו מספר רב של משאיות אוכל של 63 אמנים גברים שהוצבו באולמות הקונצרטים. לדוגמה, מעריציו של סובין הואנג סון השתמשו במסכי LED כדי לקדם את הקונצרט מצפון וייטנאם לדרום ואפילו עד לטיימס סקוור (ניו יורק, ארה"ב). פרויקטים כמו קמע של נסיך, אוטובוס דו-קומתי ותא צ'ק-אין בהשתתפות האמנים יושמו גם הם על ידי המעריצים. מאות מיליוני דונג וייטנאמי נתרמו גם על ידי מעריצי הזמר לפרויקטים צדקה ופרסים במסגרת תוכנית ATVNCG.
מעריצים רבים שיתפו שיש להם ניסיון במעקב אחר איידולים זרים והם מכירים את התמיכה בהם, כך שלא היה להם קשה להכניס את התרבות הזו לווייטנאם, ובכך לשנות את נוף המעקב אחר איידולים בצורה שיטתית, בדומה לקיי-פופ ולבידור סיני.
האם התלהבות הקהל תימשך?
בעבר, לא היו הרבה קונצרטים מקומיים בעלי משיכה ואטרקטיביות מספיק כדי להתחרות בקיי-פופ, אך הופעתן של שתי התוכניות "Brother" תופסת בהדרגה נתח שוק עבור זמרים מקומיים בהקשר שבו לקיי-פופ עדיין יש השפעה חזקה.
"זה לא רק מרוץ על מכירת כרטיסים, אלא גם קרב על ערכים תרבותיים. אמנים וייטנאמים צריכים לפתח תוכן יצירתי ומרתק המשקף את הזהות התרבותית הלאומית, ובכך להתחבר לקהל."
"השקעה במוצרי מוזיקה איכותיים ובהופעות מבוימות מפוארות תסייע ביצירת מערכת אקולוגית מוזיקלית חזקה", אמר מומחה התקשורת הונג קוואנג מין. עיתון טיין פונג .
מומחים מציינים כי שימוש בפלטפורמות דיגיטליות לקידום ואינטראקציה עם קהל יפתח הזדמנויות רבות יותר לאמנים לבסס את מעמדם. זהו סימן חיובי באמת לתעשיית הבידור הווייטנאמית.
הפיצוץ של שתי ההופעות "Brotherhood" יוצר שינויים יוצאי דופן במוזיקה ובקהילות המעריצים של האמנים המקומיים.
"למרות שהתמיכה בקונצרטים בקנה מידה גדול כמו שתי הופעות האחים עשויה להיות זמנית, אם מנוצלת כראוי, היא יכולה להפוך למגמה. הקשר בין האמן לקהל, כמו גם הרגשות שההופעה מעוררת, הם מרכיבים מרכזיים."
"התוכניות צריכות ליצור חוויות בלתי נשכחות, לא רק מבחינת מוזיקה אלא גם מבחינת רגשות וסיפורים", הצהיר מר הונג קוואנג מין.
בנוסף, ה- לִבנוֹת קהל נאמן באמצעות פעילויות לאחר הקונצרטים יתרום גם הוא לשמירה על עניין הקהל בטווח הארוך. זה מסתמך לא רק על ארגון קונצרטים אלא גם על התמקדות בפעילויות קידום מכירות ואינטראקציה מתמשכת עם הקהל באמצעות פלטפורמות מדיה חברתית, הן במהלך והן אחרי תוכנית המשחקים.
האתגר הגדול ביותר בארגון קונצרט בקנה מידה גדול בווייטנאם.
שתי קונצרטים באותו יום, באותה עיר, תו דוק, הו צ'י מין סיטי, עבור שתי הופעות של אן טריי יכלו להגיע ליותר מ-40,000 צופים שרכשו כרטיסים. עם זאת, מציאת מקום מתאים עם קיבולת מספקת לעשרות אלפי אנשים מראש הייתה אתגר גדול.
שני הצדדים בחרו בחלקת אדמה ריקה לבניית במה גדולה. מומחים, שהסכימו עם טענה זו, ציינו גם כי מציאת מקומות מתאימים היא אחד האתגרים הגדולים ביותר בפיתוח תיירות המוזיקה בווייטנאם.
שני קונצרטים של להקת BlackPink בהאנוי התקיימו באצטדיון My Dinh, המכיל למעלה מ-40,000 מושבים. מלבד הבמה, הלהקה קיימה בהצלחה שני ערבי הופעות, עם למעלה מ-30,000 משתתפים בכל ערב. מעריצים רבים מאמינים ש-BlackPink לא קיימה קונצרט בהו צ'י מין סיטי משום שלא מצאו מקום מתאים לקהל כה גדול.
בהרחבה על הגורמים לקיום קונצרטים בקנה מידה גדול, הצהיר מומחה התקשורת הונג קוואנג מין: "מקומות האירועים צריכים לעמוד בדרישות בנוגע לגודל, סאונד, תאורה ונגישות לקהל. בנוסף, יש לשפר גם את תשתית התחבורה ושירותי התמיכה בסביבה."
גורם מכריע נוסף הוא תיאום בין בעלי העניין: הממשלה, משקיעים, מארגני אירועים ואמנים. ללא שיתוף פעולה הדוק ותמיכה מכל הצדדים, ארגון אירועים בקנה מידה גדול ייתקל במכשולים רבים.
לפיתוח בר-קיימא, יש צורך באסטרטגיות ארוכות טווח, המתמקדות לא רק באירועים גדולים אלא גם בפיתוח פעילויות מוזיקה בקנה מידה קטן יותר כדי לבנות בסיס קהל איתן ותרבות קונצרטים מתורבתת יותר.
מָקוֹר
תגובה (0)