הו צ'י מין סיטי מסירה צווארי בקבוק בהזמנת יצירות ספרותיות ואמנותיות.

בעיית המנגנונים לתמיכה והזמנת יצירה ספרותית ואמנותית עומדת בפני צורך דחוף: עליה לעבור מציפיות מדיניות ליעילות מעשית.

בהו צ'י מין סיטי – המרכז הדינמי של חיי התרבות והאמנות במדינה – נושא זה חושף עוד יותר צווארי בקבוק שיש לטפל בהם על מנת להביא ליעילות מעשית בפעילויות אמנויות הבמה.

כאשר מדיניות לא מצליחה לעמוד בקצב הספציפיות של חדשנות.

בפאנל "אמנים והבמה" שאורגן על ידי רדיו וטלוויזיה של הו צ'י מין סיטי (HTV) בתחילת אפריל 2026, אמן העם פואנג לואן הצביע בבירור על צוואר הבקבוק: "במשך שנים רבות, מנגנון התמיכה וההזמנת יצירות יצירתיות מתקציב המדינה זוהה ככלי חשוב להדרכה ועידוד אמנים ליצור יצירות בעלות ערך. להו צ'י מין סיטי עדיין יש צווארי בקבוק רבים באופן שבו היא מזמינה יצירות יצירתיות עבור יחידות אמנות חברתיות. באופן ספציפי, מיושמים קווי מתאר אך אין מועצת הערכה מעמיקה, ולכן קשה להקצות כספים בהתאם ללוח הזמנים."

סצנה מתוך המחזה "שיר נהר האו" מאת קאי לואונג - מופע מהפכני מסורתי המושך אליו קהל רב בתיאטרון טראן הואו ​​טראנג.

לדברי מומחים, המדיניות של הזמנת עבודות יצירתיות מארגוני אמנות ציבוריים ופרטיים כאחד בהו צ'י מין סיטי תעודד ארגונים אלה להיות יצירתיים ולמצוא את דרכם האישית לייצור תוצרים אמנותיים באיכות גבוהה.

אמן העם טראן מין נגוק ציין: "החלטה מס' 80-NQ/TW גובשה באמצעות החלטה של ​​האסיפה הלאומית הווייטנאמית שאושרה ב-24 באפריל 2026, שמטרתה ליצור את כל התנאים הנוחים לשדרוג איכותם של תוצרים אמנותיים. הו צ'י מין סיטי, כמרכז תרבותי מרכזי במדינה, זקוקה בדחיפות למפת דרכים ראויה ליצירת תנאים להמראה של תוצרים ספרותיים ואמנותיים."

עם זאת, הוא הדגיש גם כי היישום המעשי מראה כי הפער בין מדיניות לחיים יצירתיים נותר גדול: "המנגנון הנוכחי עדיין מתמקד במידה רבה בניהול אדמיניסטרטיבי, בעוד שיצירה אמנותית דורשת חופש וזמן לצבירה. אם ההליכים ארוכים והמימון יתפזר באיטיות, יהיה קשה לאמנים להקדיש את עצמם באופן מלא לעבודותיהם", אמר אמן העם טראן מין נגוק.

מנקודת מבט מקצועית, האמן המכובד נגוין קונג נין מאמין שצוואר הבקבוק הגדול ביותר טמון ב"חוסר התאמה": "אי אפשר ליישם את הגישה של מכסות הפקה על יצירה אמנותית. תסריט טוב או תפקיד בעל ערך לא ניתן למדוד לפי מספר העמודים או החזרות. כאשר המנגנון אינו מבין כראוי את טבעה של עבודה יצירתית, האפקטיביות של עבודה שהוזמנה תהיה מוגבלת מאוד."

צווארי בקבוק מתמשכים

במציאות, הו צ'י מין סיטי מראה שרוב הפעילויות היצירתיות עדיין פועלות באמצעות מנגנוני תמיכה עקיפים, באמצעות איגודים מקצועיים. הזמנות אמיתיות עם מטרות ברורות, מימון מספיק ותהליכים גמישים נותרות נדירות.

פרופסור חבר פאן ביץ' הא (אוניברסיטת ואן לאנג) העיר: "המנגנון הנוכחי חסר אחידות. כל יישוב מבין ומיישם אותו בצורה שונה, מה שמוביל לפיצול ביישום. זה מפחית את יעילותה של מדיניות בעלת חשיבות אסטרטגית. ידוע שבעתיד הקרוב, כל איגוד מקצועי יורשה לבחור רק 1 עד 2 תסריטים או יצירות להשקעה, וכך הסדנאות היצירתיות ייפלו למגמה של מעקב אחר מגמות. בינתיים, האיגודים זקוקים נואשות לעבודות שהוזמנו על ידי המדינה באמצעות סדנאות אלה כדי להבטיח שהיצירות יהיו בנושא ובאידיאולוגיה הנכונים, ולהבטיח מכירת כרטיסים עם יציאתן לאור באופן מסחרי."

בעיה נוספת היא לוח הזמנים של התשלומים. לדברי אמן העם קים שואן, עיכוב זה משפיע ישירות על החיים המקצועיים: "תוכניות ופרויקטים יצירתיים רבים נדחים לסוף השנה או שיש להתאים אותם מכיוון שהמימון מגיע באיחור. זה משפיע הן על האיכות והן על המורל של העובדים במקצוע."

יתר על כן, קביעת סטנדרטים כלכליים וטכניים ליצירה יצירתית נותרה אתגר קשה. בהתחשב באופייה הייחודי של האמנות, הערך אינו טמון בכמות אלא בעומק אינטלקטואלי ובהשפעה חברתית. ללא גישה מתאימה, תהליכי התקצוב והקבלה יישארו שטחיים במידה רבה.

העצמת יצירתיות כדי לשחרר חדשנות.

בהתבסס על ניסיון זה, דעות רבות מצביעות על כך שיש צורך בשינוי משמעותי בחשיבה הניהולית. ד"ר מאי מיי דוין הציעה: "עלינו לעבור מבקרה מפורטת לניהול מבוסס ביצועים. על המדינה לקבוע יעדי תפוקה, תוך העצמת ארגונים ייעודיים לנהל את תהליך היישום. בעזרת מנגנוני אחריות ברורים, העצמת ארגונים לא תפחית את השקיפות."

מנקודת מבט ארגונית מקצועית, אגודת התיאטרון של הו צ'י מין סיטי נחשבת לאחד המוסדות המתווכים הזקוקים לאוטונומיה מוגברת. זה יאפשר לאיגודים להיות פרואקטיביים יותר בבחירת נושאים, ארגון עבודות יצירה וגילוי כישרונות.

אמן העם הונג ואן ציין: "אם נמשיך עם מנגנון 'בקשה ומענק', יהיה קשה מאוד ליצור פריצות דרך. אמנות זקוקה לאמון. כאשר ניתנת להם סמכות, אנשי מקצוע יהיו אחראים למוניטין שלהם ולעבודתם."

להרחיב משאבים, ליצור חיוניות חדשה.

זהו כיוון שעליו מסכימים מומחים רבים: קידום שיתוף פעולה ציבורי-פרטי בתחום הספרות והאמנות.

האדריכל נגוין טרונג לו, יו"ר איגוד הספרות והאמנויות של הו צ'י מין סיטי, ציין: "יש להתייחס לתקציב המדינה כהון 'ראשוני', בשילוב עם משאבים חברתיים ליצירת פרויקטים בקנה מידה גדול בעלי פוטנציאל להשפעה נרחבת. במקרה כזה, יצירות אמנות בהו צ'י מין סיטי לא רק יהיו בעלות ערך רוחני אלא גם ישתתפו בשרשרת הערך של תעשיית התרבות."

כיוון זה עולה בקנה אחד עם רוח ההחלטה בנושא פיתוח התרבות הוייטנאמית 2026, המאפשרת פיילוט של מנגנון הוצאות חד פעמיות והקמת קרנות תרבות המבוססות על מודל של שותפות ציבורית-פרטית.

שיפור המנגנונים לתמיכה והזמנת יצירות יצירתיות אינו עניין של המגזר התרבותי בלבד, אלא קשור ישירות גם לאסטרטגיה לפיתוח תעשיית התרבות - תחום שבו הו צ'י מין סיטי שואפת להפוך למנוע צמיחה חדש.

כפי שהדגיש פעם אמן העם טאנה נגואן: "מדיניות נכונה היא תנאי הכרחי, אך אופן יישוםה הוא התנאי המספיק. אם נוכל להסיר את צווארי הבקבוק הנוכחיים, יהיה לנו דור של יצירות ראויות לשלב החדש בהתפתחות המדינה."

המנהל קה לה הונג אמר: "עם התקנות המפורטות שעומדות להתפרסם בהו צ'י מין סיטי, אנשי מקצוע בתעשייה מצפים למסגרת משפטית גמישה ומהותית יותר. זה יהיה צעד חשוב כדי להבטיח שמנגנוני התמיכה וההזמנה לא יישארו רק מדיניות, אלא יהפכו לכוח מניע אמיתי ליצירתיות."

מקור: https://nld.com.vn/tp-hcm-go-nut-that-dat-hang-sang-tac-van-hoc-nghe-thuat-196260505192225773.htm