Csendben őrizd a szeretet tüzét Tuong iránt

A tuong egy hagyományos művészeti forma, egyedi vietnami jelleggel. Különösen a tuong arcfestés művészete egyedi és vonzó a többi hagyományos színházi formához képest.

A neves művész, Mai Ngoc Nhan tanácsokat ad a színészeknek a sminkelés és az arcfestés során, egy előadásra készülve. (Fotó: MY HA)

A vietnami színházi művészeti formák közül a tuong egyedülálló művészeti forma, különösen a maszksmink tekintetében. A tuong maszkot a művész kézzel festi az arcára, erős vonalakkal, friss színekkel és rugalmas ecsetvonásokkal, a szerepnek megfelelően.

Az önarcképmaszkok rendkívül szimbolikus jelentéssel bírnak, színeiknek és kompozíciójuknak köszönhetően egyedi szépséggel rendelkeznek. Az arcfestés elvein keresztül azonosítható a szereplő eredete és személyiségjegyei.

Egy darabban a maszk minden szereplő lelke. Már az arcra nézve is meg lehet állapítani, hogy a szereplő jó vagy gonosz, hűséges vagy hízelgő, kicsinyes vagy nemes...

Egy darabban a maszk minden szereplő lelke. Már az arcra nézve is meg lehet állapítani, hogy a szereplő jó vagy gonosz, hűséges vagy hízelgő, kicsinyes vagy nemes...

Az érdemes művész, Mai Ngoc Nhan, a Dao Tan Tuong Társulat ( Gia Lai Tartomány Hagyományos Művészeti Színház) vezetőhelyettese, aki közel 30 éve foglalkozik ezzel az egyedülálló művészeti formával, elmondta: „A tuong művészetnek megvan a saját karaktere, amikor olyan maszkokat használ, amelyeket maguk a művészek rajzolnak az arcukra, ezért a színészek soha nem használnak kész maszkokat. Közvetlenül fejezzük ki a boldogságot, a szomorúságot, a nevetést és a sírást. A karakter lényege feltárulhat pusztán pislogással, szemöldökfelhúzással vagy arcizmok nyújtásával... Erre a kész maszkok nem képesek.”

A Tuong színpad gyakran összegyűjti a társadalmi osztályok minden képét, a királyoktól és mandarinoktól kezdve a középosztályon, a szegényeken át... hogy a karaktereket a hagyományos modell szerint rendezze el: színésznő, színész, tábornok, hízelgő, öregember, öregasszony... Innen alakultak ki a vörös színész, kék színész, fekete, fehér, átlós, csíkos színész, valamint a háborús színésznő, kereskedő színésznő, jelenetszínésznő, szerelmi színésznő, vagy vörös öregember, fehér öregember, fekete öregember és jó nő, gonosz nő... fogalmai.

Amikor ezeket a karaktereket színpadra hozzák, ismét rendszerezik és szabványosítják a maszkok rajzolásának módja révén. Az arcok rajzolásának módját megvizsgálva a karaktereket ebbe vagy abba a csoportba lehet sorolni. Minden színészt már iskolás korától kezdve megtanítanak a megfelelő sminkre és sminkelésre.

Sminkszakértők szerint a Tuong színpadon a maszkok rajzolásának képessége is a művész művészi tehetségének része. Minden szerephez a művésznek meg kell tanulnia maszkokat rajzolni memorizálással, a színek és a sorrend elsajátításával, a lépések részletezésével, majd a korábbi művészek által készített kép alapján kell rajzolnia.

Ahhoz, hogy maszkot készíthessen, a művésznek meg kell értenie a színkoordináció szabályait, a karakterjellemzőket és a darab tartalmát.

Nem is beszélve arról, hogy a Tuong művészete minden régióban egyedi. Például a Hue királyi udvari Tuonghoz, az északi Tuonghoz vagy a Ho Si Minh -városbeli Hat Boihoz képest a Binh Dinh-i Tuong művészete egy harcművészeti hagyományokkal rendelkező föld sajátosságaival rendelkezik.

„A Binh Dinh Tuong maszkok kidolgozott sminkkel, éles vonalakkal és saját szépséggel rendelkeznek. Tipikus jellemző a Binh Dinh Tuong fő karakterének madárarcú sminkje (különbözik a déli Tuongtól, amelynek sminkje hasonló az állatarchoz...), mivel a karakter orrlyukai két madárra hasonlítanak, amelyek feje közel van egymáshoz. Az előadásra való felkészüléshez a színészeknek 1,5-2 órával a megnyitó előtt jelen kell lenniük, hogy felvegyék a sminkjüket és előkészítsék a jelmezeket az előadáshoz” – tette hozzá Mai Ngoc Nhan művész.

Különlegesség, hogy a Binh Dinh Tuong színészei két külön kézzel, az arc két felére sminkelnek, ahelyett, hogy a domináns kezüket használnák, így az egész arcot sminkelik. Ez egy nagyon nehéz művelet és szakértelem, amely megköveteli a színésztől, hogy mindkét kezét gyakorolja és elsajátítsa, így a festett arc kiegyensúlyozott és egyenletes színű lesz.

A hagyományos darabokban a maszkmodelleket az ősi szabályok és szabványok szerint kell rajzolni. Minden arc nemcsak egy műalkotás, amely a színpadon szereplő szereplőhöz kapcsolódik, hanem a művész mestermunkájának remekműve is. Minden maszk egy személyiséget képvisel, például hűséget, kedvességet, bátorságot, vagy ravaszságot, hízelgést és gonoszságot. Minden fő színárnyalat egy adott karaktermotívumhoz kapcsolódik.

A művészeknek ezeket a szabályokat szívből kell ismerniük, hogy sminkeléskor tudják, hol kezdjék, hogy minden maszk egyedi színpadi festészet legyen.

A tánc és az éneklés mellett a tuong színészeknek maszkokat is kell tudniuk rajzolni. Egy szép és helyes maszk megrajzolása azonban nem egyszerű.

Mai Ngoc Nhan művész, amikor a Tuong színpadon szereplő karaktereknek készít maszkokat, mindig szem előtt tartja, hogy még ha a művész sikeresen is lép fel, ha a Tuong maszk nem szép, vagy nem illik a karakter stílusához és személyiségéhez, az bűn a szakma ellen.

Közel 30 éve közel száz színdarabban és szerepben szerepelt, és mindig maga festette a maszkjait. Talán a Tuong színpad iránti szenvedélye tette ügyesebbé a kezét. Szabadidejében, vagy amikor nincs fellépési ütemterve, továbbra is színházba jár, hogy támogassa és útmutatást adjon a következő generációknak a sminkelésben és az arcfestésben a szerepükhöz illően.

Manapság, számos más művészeti forma fejlődésével, valamint a közönség ízlésének változásával a Tuong színpad aurája is elhalványult, nem úgy, mint korábban. Ennek a hagyományos művészeti formának egyre kevesebb közönsége van. A Tuong művészet szinte csak versenyek, fesztiválok, előadások és fesztiválok keretében virágzik.

A tuong művészetnek nincs közönsége, nincsenek utánpótlása, és hiányzik a megfelelő javadalmazási mechanizmus a fiatal művészek képzésére és megtartására, mivel egy tuong művész képzése nagyon nehéz. Az összes hagyományos színházi művészet közül a tuong elsajátítása a legnehezebb, mivel a színészet, az éneklés és a tánc zökkenőmentes kombinációja.

(Mai Ngoc Nhan művész)

„A tuong művészetének hiányzik a közönsége, hiányoznak az utódai, és hiányzik a megfelelő javadalmazási mechanizmus a fiatal művészek képzésére és megtartására, mert egy tuong művész képzése nagyon nehéz. Az összes hagyományos színházi művészet közül a tuong elsajátítása a legnehezebb, mivel ez a színészet, az éneklés és a tánc zökkenőmentes kombinációja” – aggódik Mai Ngoc Nhan művész.

Nehéz szívvel, a szakma megőrzésének vágyával Mai Ngoc Nhan művész és a Dao Tan Tuong Társulat számos színésze továbbra is kitart, próbálják leküzdeni a jelenlegi nehézségeket, csendben tartva a Tuong iránti szeretet tüzét. Mai Ngoc Nhan művész, valamint a Tuonghoz kötődő számos művész égő vágya, hogy e művészeti forma lényege örökre fennmaradjon.

THANG DUNG

Forrás: https://nhandan.vn/am-tham-giu-lua-tinh-yeu-tuong-post918271.html