Vietnami nők a Tú Duyên grafikában
1942 körül Tú Duyên művész felfedezte a selyemre történő kézi nyomtatás technikáját, és művészi pályafutása során számos értékes alkotás megalkotásához alkalmazta. Kézzel nyomtatott festményei a mai napig vonzzák a művészetrajongók figyelmét, és a modern vietnami művészet kitörölhetetlen védjegyévé váltak. Különösen a vietnami nők szépsége ihlette alkotásait kedvelte.
Rózsaszín lótusz 1 (1991) és Kora reggeli napraforgó (1999)
Az „Ősi illatágak” című kiállítás (jelenleg a Ho Si Minh-városban található Annam Galériában látható március 31-ig), amely a néhai Tú Duyên művész 18 alkotását mutatja be, gyengéd és költői hangulatot idéz, esztétikai témája pedig a virágok és hagyományos hangszerek által körülvett, kecses vietnami nők.
A kiállításon szereplő festmények különböző perspektívákból ábrázolják a virágokat. Ott vannak a „Rózsaszín lótusz 1 ” című képen a lótusztavon kitáruló, virágzásra váró finom rózsaszín lótuszbimbók, a „Reggeli napraforgó” és a „Napraforgó a szél ellen ” című képeken a szélben ringatózó, rugalmas és erős napraforgók, vagy a „Liliomok és Buddha” című alkotás, amelyen friss, gyengéd liliomágak láthatók egy nyugodt és fenséges Buddha-szobor mellett.
A trombita és Buddha (1999)
Ezek a virágok a nők szépségének, eleganciájának, szelídségének és kecsességének metaforáiként is szolgálnak, mivel Tú Duyên művész ügyesen párosítja a virágok képét a kecses ao dai ruhákba öltözött gyönyörű vietnami nőkkel. Különböző jelenetekben mintha a múlt dallamaiba és dallamaiba merülnének, amelyeket hagyományos vietnami hangszereken, például citerán, holdlanton vagy pipán játszanak.
Tú Duyên művész kézzel nyomtatott selyemfestményeinek mindegyikét nézve, ahol a színeket kézzel keverik és rendezik el, olyan érzésünk van, mintha egy verset vagy egy zeneművet élveznénk finom ecsetvonásokkal, lágy és gyengéd nyelvezettel, harmonikus színekkel. Ezért van az, hogy ez a több mint 80 évvel ezelőtt megalkotott mesteri kézinyomás-technika ma is képes megindítani az elmét, és elmeríteni a nézőket a selyemfestő mester egyedi művészi világában .
A fametszet-nyomtatás fejlesztései
A kéznyomat-művészet egyfajta fablokknyomás, amelyet fablokknyomatokból adaptáltak. A vietnami népi fanyomtatás iránti mély odaadásában Tú Duyên művész kitartóan kutatta és jelentős energiát fordított ennek a művészeti formának a kutatására. Emellett évekig tanulmányozta a japán és kínai nyomtatási művészetet. 1942-re sikeresen kifejlesztette saját, továbbfejlesztett fanyomtatási technikáját, amelyet „kéznyomatos festészetnek” nevezett el. Ez a készség a mai napig ritka kísérlet a művészek kreatív munkája során.
Lány elhalad a pavilon mellett (1992) és Lány a függöny mögött (kb. 1965)
Ahogy Uyên Huy művész egyszer megfigyelte, bár mindkettő fametszet, a kézzel nyomtatott fametszetek összehasonlítása két másik vietnami népfestménnyel, a Đông Hồ-val és a Hàng Trống-gal egyértelmű különbségeket mutat. Míg a Đông Hồ festmények minden színhez külön nyomatot (pozitív lemezt) igényelnek, és a színek keveréséhez átfedő nyomatokra van szükség, a Hàng Trống festmények pedig ecsetet igényelnek az árnyékolás hozzáadásához minden vázlatnyomat után, Tú Duyên fametszetei csak két lemezt használnak: egy mélyített negatív lemezt mély vonalakkal a háttér létrehozásához, és egy kiemelt pozitív lemezt a festmény egyes vonalainak árnyékolásához.
Figyelemre méltó, hogy más, hengereket használó selyemnyomtató művészekkel ellentétben Tú Duyên az ujjbegyeivel és tenyerével keveri a színeket. Ezután a selymet a vászonra helyezi, dörzsöli, nyomja, simogatja és kopogtatja, hogy a színek a kívánt módon oszoljanak el. Ennek a manuális színeloszlási módszernek köszönhetően festményei egyedi folyékonyságérzetet keltenek, a színek sötétből világosba és fordítva váltanak át, olyan eleganciát és szabadságot árasztva, amelyet ecsettel nehéz elérni.
Ezt a mesteri technikát alkalmazva Tú Duyên művész különféle témákban alkot festményeket, amelyek közül három fő kiemelkedik: történelmi alakok, nevezetesen a Trần Bình Trọng nemzeti hős által ihletett „Jobb szellemnek lenni Vietnamban” című festmény; népdalokból, balladákból és irodalmi művekből, például a Kim Vân Kiều és a Chinh Phụ Ngâm című művekből merített témák; valamint a vietnami nők szépségéből merített ihlet, ahogyan az olyan művekben is látható, mint a „Lány a függöny mögött” és a „Lány elhalad a pavilon mellett ”.
Tú Duyên (1915 – 2012, valódi nevén Nguyễn Văn Duyến) művész tudós családban született a ma Hanoi Gia Lâm kerületéhez tartozó Bát Tràng ősi falujában. 1935 és 1938 között sikeres felvételi vizsgát tett, és előkészítő osztályba járt az Indokínai Képzőművészeti Iskolában. 1939-ben családjával Saigonba költözött, és selyemfestőként és illusztrátorként dolgozott újságoknak. 1942-ben feltalálta a kéznyomfestés technikáját.
Jelentős hozzájárulásának köszönhetően ehhez a technikai területhez, a néhai Tú Duyên művész mély nyomot hagyott a vietnami művészetben, amelyet fiatal művészek generációi csodáltak. 1997-ben a Vietnami Képzőművészeti Szövetség éremmel tüntette ki, 1999-ben pedig a Vietnami Irodalmi és Művészeti Egyesületek Uniójától a Vietnami Irodalmi és Művészeti Ügyekért Érmet vehette át. Művei jelenleg a Vietnami Képzőművészeti Múzeumban, a Ho Si Minh-városi Képzőművészeti Múzeumban és számos művészeti múzeumban találhatók világszerte, valamint számos magángyűjteményben, mind belföldön, mind külföldön.
[hirdetés_2]
Forráslink
Hozzászólás (0)