Szent Gióng népi legendájáról sokan ismerik a négylábú lovon lovagló szent képét; de amikor Szent Gióngot a neves művész, Nguyễn Tư Nghiêm festményén ábrázolja, más megjelenést ölt. A festmény kompozíciója a mai napig rejtély.

A művet lakk felhasználásával készítették. Bár a alkotás idején Nguyen Tu Nghiemnek bőven volt lehetősége az ipari lakk újabb színeinek használatára, hű maradt a hagyományos anyagokhoz. A festmény csak néhány alapszínt használ: feketét a lakkból, élénkpirosat a cinóberporból, vörösesbarnát a kikeményedett lakkból, elefántcsontfehéret a tojáshéjból és sárgát az aranyfüstből. Bármennyire is egyszerű, a festmény a hagyományos lakkfestészet szellemét testesíti meg.

A "Giong" című műalkotást a Vietnami Képzőművészeti Múzeum őrzi.

Különösen a festményen sűrűsödik össze Szent Gióng és lova egységes, robusztus és vad egésszé, elválaszthatatlan témává válva. A témát éles, tömör geometriai formákkal is stilizálja. A ló patáit és a szereplő ruházatát a Đông Sơn bronzdobokon található tipikus motívumok ábrázolják, beleértve az érintő köröket, a fűrészfog alakzatokat és a cikkcakk S alakokat. A részletes anatómiai leírások helyett a művész a forma szimbolizálását választja, Szent Gióngot és lovát "élő bronzdobpá" alakítva, ahol az ősi kultúra rétegei egymásra rakódnak, összefonódnak és visszhangoznak. Figyelemre méltó, hogy a festményen látható vasló egy erős, erőteljes testű ló, amely Szent Gióngot a mennybe viszi. Lương Xuân Đoàn művész, a Vietnami Képzőművészeti Szövetség elnöke így nyilatkozott: „A neves festő, Nguyễn Tư Nghiêm nem egyszerűen lemásolt egy igazi lovat, hanem életet lehelt bele, úgy tűnt, mintha repülne és táncolna, és Szent Gióngot a mennybe repítené.”

A neves festő, Nguyen Tu Nghiem díszítőelemekkel tölti ki a képet, tömör, mégis intenzíven energikus hangulatot teremtve. A művész ügyesen ötvözte a nyugati festészet kubista és absztrakt szellemiségét, ritka vizuális mélységet teremtve a vietnami lakkművészetben. Nguyen Hai Yen kutató szerint a Dong Son terében újraalkotott festmény mitológiai és modern elemeket is megtestesít. Valójában a "Giong" nem pusztán egy legenda illusztrációja, hanem párbeszéd a múlt és a jelen, az ősi vizuális nyelv és a modern művészi gondolkodás között.

Továbbá nem véletlen, hogy Nguyễn Tu Nghiem festményein az alakok jobbra néznek. A művész az óramutató járásával ellentétes forgást utánozza, ami a Dong Son bronzdobok jellegzetes mozgásiránya. Ez a választás azonban nem kizárólag szobrászati ​​vagy régészeti célokat szolgál. Vizuális tanulmányok szerint egy alak tekintetének iránya egy festményen különböző pszichológiai reakciókat válthat ki a nézőben. A jobbra néző alakok gyakran a biztonság, a béke és a védelem érzését sugallják. Ez egy finom jelentésréteget hoz létre, kiegészítve a szent képét, miután teljesítette küldetését és visszatért a szent birodalomba.

A „Giong” című lakkfestmény nemcsak kiemelkedő alkotás Nguyễn Tu Nghiem pályafutásában, hanem jelentős újítást is jelent a vietnami lakkművészetben. A népi díszítés és a modern kubizmus egyedi kombinációja új kifejezési lehetőségeket nyitott meg.

    Forrás: https://www.qdnd.vn/van-hoa/van-hoc-nghe-thuat/hon-dan-toc-trong-tac-pham-giong-1027603