A zene , a párbeszéd, a koreográfia és a színészet erősségeinek ötvözésével a musical műfaj egyre vonzóbbá válik a modern közönség számára.
Látható, hogy a vietnami közönségnek még soha nem volt lehetősége annyi zeneműhöz hozzáférni és élvezni, mint napjainkban. Figyelemre méltó, hogy az erős nyugati klasszikus stílusú darabok megjelenése mellett számos olyan darab is létezik, opera A vietnamiak által írt és vietnamiakról szóló történeteket elmesélő filmeket számos „elkötelezett” művészeti egység is kiaknázza.
Néhány tisztán vietnami musical, amelyek az utóbbi időben nagy közönségkedvencnek örvendtek: „A tücsök kalandjai” ( Ho Si Minh -városi Balett Szimfonikus Zenekara és Opera); „Hó Saigonban”, „Tam Cam”, „Thuy Tinh - A 101. gyermek” (Buffalo Színházi Csoport); „Tien Nga” (Idecaf Színház); „Trai hoa vang”, „Dal”, „Vien da ngu sac” (Tuoi Tre Színház)... Az utóbbi időben sikeres politikai musicalek is voltak, jellemzően a „Nguoi cam nhien” (Népi Rendőrségi Színház), amely Ho Si Minh elnök életét és forradalmi karrierjét eleveníti fel, vagy a „Khat au doc do” (A Katonai Kulturális és Művészeti Egyetem a Vietnami Nemzeti Opera és Balett Színházzal együttműködve), amely a modern katonák eszményeit ábrázolja...
Különösen két tisztán vietnami musical – a „Chi Pheo álma” (Thang Long Zenei és Táncszínház – Kiváló Díj) és a „Bi Vo – Cung Mot Kiep Nguoi” – ezüstérem – megjelenése lepte meg sok nézőt, mivel nem számítottak rá, hogy a musicalek ilyen jók lesznek. Ezek között a művek között vannak a vietnami irodalom és történelem ihlette művek, és vannak teljesen új, vagy valós történeteken alapuló művek is, változó sikerrel, de összességében mindegyik hozzájárul a „Vietnámban készült” zeneipar álmának megvalósításához, és megerősíti az ország zenei piacának fejlődési potenciálját.
Az 1965-ben bemutatott első vietnami musical, a „Miss Sao” (forgatókönyv, zene: Do Nhuan) óta hazánk musicaljei közel 60 évnyi fejlődésen mentek keresztül. De őszintén be kell vallani, hogy ha a vietnami musicalek messzire akarnak jutni és meg akarják erősíteni a márkájukat, még számos szinten kell professzionalizálódniuk. Néhány más művészeti formához képest a musicalek viszonylag nehéz szegmenst képviselnek. A rendező, Le Anh Tuyet Érdemes Művész szerint „a musical olyan, mint egy magas hegy, tetején ragyogó nappal, számtalan csillogó színben, de ahhoz, hogy megérintsd, elegendő képességgel és magas szintű képzettséggel kell rendelkezned a hegy meghódításához”.
A musicalek előadásaihoz az előadóknak két vagy három készségben kell jártasnak lenniük, a tánctól, az énekléstől a színészetig. Vietnamban azonban nincs sok olyan színész, aki birtokolná ezeket a készségeket, és ügyesen alkalmazná azokat a színpadon. Ráadásul országunkban nincs professzionális képzőintézet a zenei előadásokhoz. Ez oda vezet, hogy a művészeti egységeknek és a művészeknek is „menet közben kell tanulniuk”, amikor egy darabot színpadra állítanak.
A vietnami musicalek képét tekintve nem nehéz észrevenni az előadóművészet technikáinak egyensúlyhiányát. A drámai előadásokra összpontosító darabok esetében láthatjuk, hogy a színészi játék sokkal dominánsabb, mint az ének és a tánc. Ezzel szemben az énekre és táncra összpontosító darabok esetében a színészi képesség némileg gyengébb. A musicalekben a zene rendkívül fontos elem, de egyes darabokban ebbe az elembe nem fektetnek be.
Az utóbbi időben a vetítőeszközök, a modern hang- és világítástechnika támogatásával egyre inkább beruháznak a musicalek vizuális elemeibe, de még mindig hiány van a musicalekhez valóban értő, musicalkészítési képességgel rendelkező hazai szerzők, rendezők és forgatókönyvírók csapatában.
Koreát tekintve a musicalek a 20. század 60-as éveiben jelentek meg az országban, egy időben azzal, amikor nálunk is megjelentek. De 2000-re Koreában már működtek professzionális zenei oktatási programok és képzett zenei oktatók, ami gyors fejlődést eredményezett ezen a területen. A koreai kormány 20 éven keresztül folyamatosan stratégiákat indított a koreai musicalek világméretű népszerűsítésére, közvetlen befektetési konzultációk, a hazai producerek és a nemzetközi partnerek összekapcsolása révén... És mára Korea hivatalosan is a világ négy legnagyobb zenei piacának egyikévé vált.
Az országuk fejlesztési tapasztalataiból látható, hogy ha a vietnami zenészek hosszú és messzire szeretnének eljutni, speciális mechanizmusokra van szükségük a zenés szakmában dolgozók képzésére és kiegészítésére, valamint megfelelő beruházásokra a kreativitás előmozdítása, a vietnami identitású és márkájú zeneművek létrehozása érdekében. Emellett olyan politikákra is szükség van, amelyek piacot teremtenek a zenés művek számára, fokozatosan fejlesztik a zeneiipart, és gyakorlati hozzájárulásokat tesznek a kulturális ipar fejlődéséhez.
Forrás
Hozzászólás (0)