Maria és egy híres énekesnő illúziója.

„Ne énekelj, sikíts! Olyan hangosan sikíts, hogy Puccini is hallja. Olyan hangosan sikíts, hogy a csúnya, görnyedt öreg Onassis is hallja.”

Angelina Jolie nagyszerű alakítást nyújtott a film címszereplőjeként - Maria - Fotó: IMDb

Pablo Larraín Maria című életrajzi filmjében a zenei munkatárs azt mondja Maria Callas operaénekesnőnek, hogy utolsó éveiben kifejezte vágyát, hogy visszatérjen a színpadra.

Angelina Jolie arca, amikor Mariát alakítja, az árnyékban rejtőzik, szemei ​​mélyen beesettek.

Maria soha nem hallgatja a saját lemezeit.

Larraín Diana hercegnő alakításában van egy jelenet is, amelyben a hercegnő a komor kastélyban áll, elfordítja az arcát a fénytől, beesett szemeit árnyékok borítják.

Még korábban Jackie Kennedy beesett szemeit is újraalkotta, amint hazatért, levetkőzött férje vérfoltos ruháiból, és John F. Kennedy temetésének megszervezésén elmélkedett.

Larraín trilógiája a kecses és bizonytalan nők elméjének tiltott zónájába hatol, akiknek csillogó, dicsőséges homlokzata csak még jobban elszigeteli őket a nagyobb szenvedés és a kevesebb menekülési lehetőség között.

Gyakran látunk jeleneteket, ahogy fel-alá járkálnak a lakásban, mintha abban az elmében járnának, amelyen már milliószor átkeltek. Pablo Larraín Máriája mindig önmagában él: a lakása a kastélya, a zenéje, az emlékei, a hallucinációi.

Maria Callas görög származású volt. A görögök sokat gondolkodnak a halálról. A görög filozófia, amely szintén Szókratésszel kezdődött, azzal a meggyőződéssel indult, hogy „a filozófia a halálra való felkészülés”.

Amikor az emberek a halállal szembesülnek, gyakran keresnek támaszt omladozó életükhöz. Maria soha nem hallgatta a saját lemezeit, mert azok túl tökéletesek voltak, és a zenének nem szabadna tökéletesnek lennie.

De utolsó napjaiban kinyitotta ezeket a tökéletes lemezeket, hogy meghallgassa őket. A lemezeket – amelyek még halála után száz évvel is tovább élnek, amelyek örökre betöltik a hiánya által hagyott űrt, azt az űrt, amelyet soha többé nem énekel majd olyan tökéletesen, mint ezeken a felvételeken – talán mindenki másnál jobban megértette, hogy ha halhatatlan rajongói szemében, az azért van, mert ezek az időtöredékek megőrződtek.

Angelina Jolie a "Maria" című film fotózásán - Fotó: Reuters

Úgy tűnik, hogy ma már az időtlen, nagyszerű felvételek képviselik az igazi Maria Callast a legtöbb közönség szemében, míg az igazi Maria Callas, aki nem képes elérni azokat a szárnyaló magas hangokat, mint egykor, csupán árnyéka korábbi önmagának.

De az opera mégis a saját kezével ölte meg.

Ellenállni a saját tökéletes múltjának annyit tesz, mint élni, az élet egyetlen alapja. Maria csak azért akar visszatérni a színpadra, mert dicséri a szakácsnőjét, aki oly sok éven át gondoskodott róla, aki semmit sem tudott az operáról, és akiről tudta, hogy mindig dicsérni fogja, függetlenül attól, hogyan énekel.

Abbahagyta az éneklést, mert már nem volt tökéletes; és most azért énekel, mert tudja, hogy már nem az. Ragaszkodik hozzá, hogy énekeljen, még akkor is, ha az orvos azt mondja, ha énekel, meg fog halni. Az a jelenet, amikor egyedül énekel párizsi lakásában, miközben alatta a járókelők véletlenül meghallják és felnéznek a híres énekesnő lakására, azt a képet idézi fel, amikor a tömeg hirtelen megpillantja Szűz Máriát.

Senki sem tudja felvenni ezt a tökéletlen dalt; csak egy pillanatig létezik. De éppen múlandóságában és tökéletlenségében diadalmaskodik az élet a szépsége felett, mielőtt a halál legyőzné.

A Maria elején Maria Callast látjuk, amint egy orvosi hordágyhoz közeledik, és Verdi Ave Mariáját énekli. Ez egy másik Ave Maria, mint Schubert ismerős Ave Mariája.

Bár a Maria című film nem kapott magas értékelést, Angelina Jolie alakítása mégis erős benyomást tett sok kritikusra - Fotó: IMDb

Verdi zenéje Shakespeare Otello című operájából származik, amely azt a jelenetet ábrázolja, amelyben a hűséges feleség, Desdemona imádkozik a hozzá hasonló szenvedőkért, ám ennek ellenére férje, Otello meggyilkolja.

Később kiderül, hogy ebben a jelenetben Maria valójában magának énekel egy elégiát.

Egyedül énekelve halt meg párizsi lakásában, annak ellenére, hogy tudta, hogy romló egészségi állapota miatt a zene lesz a halálos ítélete. Nagyon szerette az operát, életének, egyetlen örök házasságának tekintette, mégis az opera oltotta ki az életét.

Tragédia volt? Talán. De nehéz elképzelni, hogy Maria bármi mást akart volna, mint hogy elvegyék az életét.

Az egész film Maria énképeként épül fel, Mandrax, az operatőr és beszélgetőpartner, aki követi és beszél hozzá, illúzióként, a mindennapokban szedett nyugtató/altató megszemélyesítőjeként.

Forrás: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm