Amikor egy művész botrányba keveredik, ki viseli a következményeket?

Amikor a művészek botrányokba keverednek, különösen a törvénysértéssel vagy drogfogyasztással kapcsolatosakba, az nemcsak a személyes márkájukat érinti és karrierjüket teszi tönkre, hanem sok félnek is kárt okoz.

A „TERMELÉSI LÁNC” KÁROSODÁSA

A mai szórakoztatóiparban, amely egy óriási gépezetként működik, minden művész neve nemcsak egy márka, hanem egy láncszem is a projektek, reklámszerződések, televíziós műsorok, filmek, sőt a befektetők profitelvárásainak láncolatában. Ezért amikor egy művész „bukik”, az sok felet érint.

Miu Le a Blood Moon Party 8-ban

FOTÓ: DPCC

Nguyễn Thuốc Thuy Tien esete és a "Chot Don" (Az üzlet lezárása) című film kiváló példa a személyes botrányok okozta láncreakcióra. Thuy Tient, akit egykor rendkívül befolyásos, gyönyörű imázsú, aktív részvétellel és nagy rajongótáborral rendelkező személyiségnek tartottak, első filmes főszerepével várhatóan kasszasiker lesz. A reklámokkal és a vásárlók megtévesztésével kapcsolatos botrányok után azonban bíróság elé állították, ami azonnal nehéz helyzetbe hozta a filmet. A produkciós csapatnak újra kellett gondolnia kommunikációs stratégiáját, sőt, mesterséges intelligencia technikáihoz is folyamodtak a főszereplő színésznő képernyőidejének csökkentése érdekében, ami jelentős többletköltségeket eredményezett... A következmények azonban elkerülhetetlenek voltak, a film minősége elmaradt a várakozásoktól, és súlyos veszteségeket szenvedett el, alig több mint 5 milliárd vietnami dong bevételt termelve.

Miu Le kábítószerrel kapcsolatos bűncselekmények miatti vádemelése miatt a jelenleg a mozikban meglehetősen gyenge bevételekkel vetített „Blood Moon Party 8” című filmet a közönség lelkesedésének hiánya miatt tovább „befagyasztották”. Egyértelmű, hogy amikor a művészek botrányokba keverednek, a filmek vagy programok, amelyekben részt vesznek, szintén szenvednek, annak ellenére, hogy a projekt több száz ember kemény munkájának eredménye, rendezőktől és színészektől kezdve operatőrökön át az utómunka csapatokig.

Korábban a vietnami show-biznisz is látott már hasonló eseteket. Néhány művészt botrányok után kivágtak már leforgatott műsorokból, a márkák tömegesen eltávolították reklámképeiket, a televízióállomások pedig lemondták a sugárzásokat, vagy az utolsó pillanatban végeztek tartalomszerkesztéseket. Sok vetélkedőműsor küzd nehézségekkel, amikor a művészek etikai vitákba keverednek, ami arra kényszeríti a produkciós csapatokat, hogy elhamarkodottan vágjanak és vágjanak, ami pénzügyi veszteségeket és a termékminőség romlását okozza. Ahogy Chau Quang Phuoc médiaszakértő megjegyezte: „A legtöbb filmprodukciós cég, sőt még a művészmenedzsment cégek is passzívak az általános médiamegjelenés tekintetében, valahányszor egy vietnami művész botrányba keveredik.” Phuoc úr szerint, még ha ezeket a válságokat utólag megoldják is, az érintett felek továbbra is „kettős veszteséget” szenvednek el.

Chau Quang Phuoc úr részletesebben kifejtette az okokat: „Országunkban a filmbefektetők és -producerek gyakran ’viselik a terhet’, amikor egy művész részt vesz egy botrányt okozó projektben, részben azért, mert olyan helyzetbe kerülnek, ahol ők követik el a hibát, és ők viselik a közvélemény terhét. Egy másik ok az lehet, hogy a vietnami művészek és producerek közötti szerződések nem számolnak teljes mértékben minden kérdéssel, például a tiltott szerek használatával. Ezért nincsenek elég erős záradékok a szerződésekben ahhoz, hogy figyelmeztessék és eltántorítsák a művészeket a projektekben való részvételtől.”

NEM TÁMOGATHATJUK CSAK A TUDATOSSÁGRA

A fellendülő közösségi média korában a hírességekkel kapcsolatos botrányok gyorsan terjednek, és a nyilvánosság nemcsak információkat kap, hanem „bíróvá” is válik. Ez óriási nyomást gyakorol a művészetekben részt vevő szervezetekre.

Thuy Tien az üzlet lezárásában

FOTÓ: DPCC

A valóságban a színészi képességeken kívül egyes színészeket a médiavonzó képességeik, a népszerűségük és a közvéleményben keltett bizalmuk miatt választanak ki filmekbe. Amikor bajba kerülnek, kereskedelmi értékük azonnal zuhan.

Le Trung Phat ügyvéd (a Le Trung Phat Ügyvédi Iroda igazgatója, Ho Si Minh-város) úgy véli, hogy egy szerződésnek aprólékosan kidolgozottnak, részletesnek és egyértelműnek kell lennie, minden szükséges és döntő kérdést világosan meghatározva. Ezért a produkciós cégeknek és a producereknek körültekintően kell eljárniuk partnereik kiválasztásakor, beleértve az etikai és jogi kérdésekre vonatkozó kötelező érvényű záradékokat a szerződésben. Abban az esetben, ha egy művész megszegi a szerződést, és negatívan befolyásolja a projektet, a producernek haladéktalanul együtt kell működnie a művésszel vagy képviselőjével a következmények kezelése érdekében; a szerződéses feltételeket a veszteségek minimalizálására, valamint a közönség és a rajongók iránti felelősségteljes és jóakaratú magatartás bemutatására kell használnia.

Sok országban nem ritka, hogy a művészeket eltávolítják projektjeikből, szerződéses kártérítést kell fizetniük, vagy tevékenységüket befagyasztják botrányok után. Ez nemcsak a befektetők védelmét szolgálja, hanem a szórakoztatóipar professzionalizmusát is jelzi.

„Úgy gondolom, hogy a filmstúdióknak és a producereknek meg kell védeniük magukat azáltal, hogy megerősítik a művészeket érintő botrányok esetén a kapcsolódó szerződésekben szereplő károk kezelésének és megtérítésének szintjét, ahelyett, hogy az „érzelmi” véleményekre hagyatkoznának, és elvárnák a művészektől, hogy a lelkiismeretük szerint cselekedjenek. Hosszú távon a dél-koreai és kínai modellekhez hasonló médiakörnyezetet is meg kell teremtenünk. Vagyis amikor egy művész bármilyen formában botrányt okoz, automatikusan erős nyilvános bojkotttal kell szembenéznie; a jogsértéseikkel szembeni erős jogi fellépés és elrettentés mellett” – mondta Chau Quang Phuoc úr.

Forrás: https://thanhnien.vn/nghe-si-dinh-be-boi-ai-va-lay-185260531205255906.htm