A Southern Forest Land bevételei zuhantak.
Miután október 23-án (11 napos vetítés után) elérték a 100 milliárd VND-t, október 25-én délután végére a " Déli erdőföld" bevétele mindössze 7 milliárd VND-val nőtt, így a teljes jelenlegi bevétel 107 milliárd VND-ra emelkedett. Ez nem rossz szám más filmekhez képest, de mindenképpen elmarad mind a producerek, mind a közönség kezdeti elvárásaitól a vietnami mozi "kasszasikerének" kiáltott filmmel kapcsolatban.
A közönség tagjai interakcióba lépnek a "Déli erdőföld" forgatócsoportjával.
A független jegypénztár-megfigyelő, a Box Office Vietnam szerint 14 nap vetítés után a "Déli erdő földje" jegybevétele jelenleg körülbelül 50%-kal csökkent az első héthez képest. A bevétel zuhanórepülésben van, hétvégénként körülbelül 5 milliárd VND körül marad, míg a hétköznapi bevételek mindössze 2,5-3,5 milliárd VND körül mozognak (szemben a korábbi napi több mint 10 milliárd VND-val). Ezért nem valószínű, hogy a "Déli erdő földje" jegybevétel-boomot fog mutatni a bevételek hirtelen növekedése után, amelyet olyan filmeknél tapasztaltak, mint a "Flip Face 6: A végzetes jegy" és a "Mrs. Nu háza" az év elején és közepén. Jelenleg a film bevétele főként Ho Si Minh-város mozijaiból származik; más területeken, még Hanoiban is, alacsony a jegyeladás. A " Déli erdő földje " napi vetítéseinek teljes száma az országos mozikban szintén csökkent, 6300-ról alig több mint 4000-re.
Idén év elején a „Mrs. Nu háza ” című film mindössze egy hét alatt több mint 200 milliárd vietnami dong bevételt hozott, míg a „Keresztapa” mindössze 9 nap vetítés után elérte a 200 milliárd vietnami dongot, a „Flip Face 6: A végzetes jegy” pedig 10 nap után szintén átlépte a 200 milliárd vietnami dong bevételt.
A „Déli erdőföld ” gyenge teljesítményét a megfigyelők azzal magyarázzák, hogy a nézők nagy számának erős reakciói voltak a film tartalmával, történelmi részleteivel, jelmezeivel stb. kapcsolatban, ami miatt a közönség vonakodott moziba menni.
Október 25-én délután Nguyễn Quang Dung rendező a következőt osztotta meg személyes Facebook-oldalán: „Nagyon elszomorít minket, hogy a 'Déli erdő földje' című filmet kritikák érték. Ez egy film az egész családnak, egy családi film, amely generációkat köt össze, kiemeli az emberi kedvességet és a föld iránti szeretetet.” Nguyễn Quang Dung rendező azonban azt is hozzátette, hogy jelenleg a 2. rész forgatókönyvének véglegesítésén dolgoznak, mivel a film végén már szerepelt a mondat: „Az 1. rész vége - Az út még előttünk áll.”
Egy ismert csapat filmje csak több mint 200 millió vietnami dong bevételt hozott.
A jegypénztáraknál további három, ugyanilyen „népszerű” vietnami film is megjelent. Azért mondom, hogy „népszerű”, mert ez a három film ismert rendezőktől és színészektől származott, nem teljesen ismeretlenektől. Azonban e három vietnami film jegybevétele meglepően alacsony volt.
Jelenet az Alvó város című filmből
A „8675-ös kereszteződés” című film Tan DS rendező (a vietnami reklámfilmiparban jól ismert név) debütáló alkotása, melyet Chau Le vezérigazgató készített (aki korábban 4 évig az M-TP Entertainment vezérigazgatójaként dolgozott a Son Tung M-TP-nél), és olyan híres színészeket vonultat fel, mint Isaac énekes, Nguyen rocker, Emma Le szépségkirálynő, Loi Tran és La Thanh humorista... Sajnos a film forgatókönyve elavult és gyenge, nem vonzza a közönséget. Nemcsak a narratív kohézió hiányzik belőle, de a forgatókönyv műfaji szempontból is széteső és kaotikus. Október 6-i bemutatója óta a film mindössze 2,4 milliárd vietnami dong bevételt hozott.
Eközben a Khuong Ngoc rendezésében és főszereplésével készült Élő: Élő közvetítés című film, amelyben olyan feltörekvő humoristák szerepelnek, mint Ngoc Phuoc és Quoc Khanh, valamint népszerű TikTokerek, mint Ngan 98, Long Chun, Tina Thao Thi, Hoang Anh Panda és Be 7, és amelynek premierje szeptember végén történt, nemrégiben hagyta el a mozikat, több mint 2 milliárd VND bevétellel. Aktuális témája ellenére, amely közösségi média hírességeinek történetét meséli el két különböző történetszállal: egy mukbang élő közvetítéssel (evés élő közvetítés közben) és egy ételkritikussal (érzéseinek megosztása), számos sokkoló jelenettel, például hányással és meztelenséggel, a Élő: Élő közvetítés mégsem keltette fel a közönség figyelmét a forgatókönyv számos hibája miatt. A legtöbb kritika a film tartalmát kritizálta, a felszínesen kidolgozott karaktereket és a szenzációs, figyelmet felkeltő szexjeleneteket.
Luong Dinh Dung rendező „ Az alvó város” című filmje, amelynek premierje október 13-án volt, október 25-e délutánjáig mindössze 211 millió vietnami dong bevételt hozott. Luong Dinh Dung korábban két filmjével , az „Apa viszi a fiát” és az „578: Az őrült golyója ” című filmekkel szerzett hírnevet, amelyek számos nemzetközi filmdíjat is elnyertek. Az „Alvó város ” című, 73 perces film, amely erős művészi minőséggel, metaforikus képekkel és minimális párbeszéddel (vizuális eszközökkel meséli el a történetet és ábrázolja a szereplők érzelmeit) nem könnyen nézhető a nézők többsége számára.
Ha az „Alvó város” egy olyan művészfilmnek számít, amely egy adott réteg közönségét szólítja meg, akkor miért voltak sikeresek a vietnami piacon a jegybevételek tekintetében a „Rom” (amely 64 milliárd VND bevételt hozott) és a „Ragyogó éjszaka” (22 milliárd VND), amelyek szintén művészfilmek? Nguyen Khoa producer így nyilatkozott: „ A Rom és a ’ Ragyogó éjszaka’ amellett, hogy könnyen befogadható és széles közönséget megszólító tartalmúak, népszerűségre tettek szert a jó médiamegjelenésnek és a több platformon keresztüli aktív promóciónak köszönhetően is. Az „Alvó város” ezzel szemben sötét témával rendelkezik, ahogy a bevezető is sugallja: „Az emberi természet eredendően gonosz”, és egy hátborzongató krimi műfaj, ami sok néző számára megnehezíti, hogy együttérezzen a szereplőkkel. Továbbá a naiv színészi játék és a párbeszédek, amelyek mintha egy forgatókönyvből idéznének sorokat, időnként csalódást okoztak a nézőknek.”
Ezen vietnami filmek promóciós erőfeszítései is gyengék, nem keltik fel a közönség figyelmét. A stábok gyakran a premier után azonnal visszavonulnak, semmilyen promóciós tevékenység vagy interakció nélkül, ami felhajtást keltene. A promóció során előforduló „botlások”, mint például Rocker Nguyen színész arrogáns megjegyzései és amatőr viselkedése a „8675-ös kereszteződés” című filmben, szintén csökkentik a közönség jóindulatát mind a szereplők, mind a film iránt.
Ezzel kapcsolatban Victor Vũ rendező megerősítette: „Manapság, akár sikeres egy film, akár nem, a minőség és a nézőben kiváltott érzelmek mellett feltétlenül a promócióra kell összpontosítania. Ha egy film jó, akkor arányos promócióval kell rendelkeznie, hogy a közönség tudjon róla és eljöjjön megnézni; egy jó film promóció nélkül, ki fog róla tudni és eljönni megnézni? Egy rossz filmnek pedig elkerülhetetlenül el kell fogadnia az alacsony nézettséget.”
[hirdetés_2]
Forráslink
Hozzászólás (0)