Efek khusus film Vietnam: Menuju "tak terlihat namun efektif"

Tim Seni 3D – orang-orang di balik 700 adegan efek khusus dalam film "Red Rain" – menetapkan tujuan: "Untuk membuat penonton percaya, kita harus membuat mereka melupakan keberadaan efek khusus." Efek visual (VFX) yang tak terlihat juga merupakan sesuatu yang diidamkan dan diupayakan oleh banyak film dan tim efek khusus Vietnam.

Sebuah langkah maju yang baru

Semangat itu diwujudkan oleh 3D Art sejak pra-produksi hingga pasca-produksi. Menurut Nguyen Dung Minh, Supervisor dan Editor Gambar VFX di 3D Art, tim tersebut fokus pada tiga hal utama: menghilangkan elemen modern dari lokasi syuting, menambahkan elemen visual yang diperlukan untuk cerita, dan menggunakan CGI untuk adegan yang tidak dapat difilmkan di kehidupan nyata.

Tim Seni 3D terlibat dalam pasca-produksi efek visual untuk film Red Rain.

Tujuannya bukanlah untuk "memamerkan teknologi," tetapi untuk "membalikkan" waktu: untuk mengembalikan suasana Benteng Quang Tri pada tahun 1972. Para anggota tim menentukan bahwa, menggunakan rekaman asli, tim VFX harus "menghapus" apa pun yang tidak sesuai dengan masa lalu, kemudian "membangun kembali" benteng, parit, rintangan, asap, suar, puing-puing, dll., sesuai dengan logika masa perang.

Beberapa adegan kunci dalam Red Rain menunjukkan kerja teliti ini: memperluas ruang, membangun landasan pacu, menghilangkan vegetasi, menambahkan komponen penerbangan dan militer , menyinkronkan pencahayaan latar bandara Ta Con; memindai dan membuat model 3D dari seluruh struktur, menghapus jejak modernitas…; menciptakan kembali ruang konferensi Perjanjian Paris; menggunakan CGI untuk menampilkan Armada ke-7 dan jet tempur F-4.

Bahkan detail yang tampaknya kecil seperti gambar burung pengicau diamati dalam skenario kehidupan nyata, dimodelkan dalam 3D, dan kemudian dianimasikan agar tampak "alami." Seluruh proses tidak memberi ruang untuk kesalahan. Prinsip "seni tak terlihat" adalah menciptakan adegan di mana, meskipun mengetahui tentang efek khusus, efek khusus tersebut tidak terlihat; hanya medan perang yang terlihat, karakter-karakternya mudah diingat, dan narasi filmnya terserap, membangkitkan emosi. Ini juga merupakan persyaratan yang ditetapkan oleh sutradara Dang Thai Huyen: "tak terlihat namun efektif."

Untuk mencapai hal ini, seluruh tim Seni 3D harus selalu hadir di lokasi syuting selama 81 hari pengambilan gambar. Hal ini memungkinkan koordinasi yang lancar dan harmonis dengan sutradara dan anggota tim produksi lainnya di lokasi syuting. Hasilnya jelas: produksi dimulai pada bulan Maret, persetujuan akhir pada akhir Juli, dan film tersebut resmi dirilis pada akhir Agustus—semuanya hanya dalam waktu 4,5 bulan—laju yang mengesankan dibandingkan dengan standar setidaknya satu tahun untuk efek khusus dalam film perang di seluruh dunia .

Tantangan baru

Faktanya, pelajaran tentang koordinasi yang mulus dan upaya tulus di lokasi syuting, daripada terlalu bergantung pada pasca-produksi, juga ditekankan oleh sutradara Bui Thac Chuyen saat membuat *The Underground Tunnel: The Sun in the Darkness*. Menurutnya, menciptakan efek khusus sepenuhnya melalui pasca-produksi dapat memakan waktu dua tahun dan biaya sekitar $20 juta. Oleh karena itu, pendekatan yang masuk akal adalah melakukan pengambilan gambar di lokasi sebanyak mungkin, berkolaborasi erat dengan para ahli efek khusus, dan kemudian menggunakan efek khusus untuk melengkapi apa yang tidak dapat dicapai dengan kamera. "Ini efektif dan hemat biaya," tegas sutradara Bui Thac Chuyen.

Menurut Asosiasi Efek Visual dan Animasi Vietnam (VAVA), perkembangan pesat industri VFX bukanlah suatu kebetulan. Banyak studio Vietnam telah melampaui outsourcing dan terlibat secara mendalam dalam proyek-proyek internasional, menegaskan kemampuan mereka di panggung internasional. Namun, tantangan tetap ada: biaya, waktu, standar produksi, dan terutama kemampuan untuk mengelola proses guna memastikan VFX meningkatkan cerita dan tidak mengganggu pengalaman penonton.

Bukti kemajuan ini dapat dilihat dalam beberapa proyek terbaru. Dalam *Claws*, tim yang dipimpin oleh "pakar efek visual" Thierry Nguyen menciptakan beruang Honey dari kerangka, menambahkan otot, kulit, dan bulu – komponen yang tidak muncul dalam film – sehingga membuat tokoh antagonis tersebut tampak hidup di layar. Dalam film ini juga, banyak lanskap alam yang seperti mimpi namun sulit dijangkau diubah secara "ajaib" menggunakan efek visual.

Sebagai contoh, Detektif Kien: Kasus Tanpa Kepala menampilkan hampir 300 adegan yang menggunakan VFX, mulai dari detail yang mengerikan hingga penanganan atap, air terjun, dan dupa yang terbakar... Roh Kucing: Kerasukan Mayat memiliki 600 adegan yang dibuat menggunakan CGI (citra yang dihasilkan komputer) oleh empat perusahaan efek khusus. Film animasi terbaru seperti Kriket: Petualangan ke Desa Berlumpur atau Trang Quynh Kecil: Legenda Banteng Emas… juga menunjukkan bahwa animasi dan teknik animasi Vietnam secara bertahap mengejar standar internasional.

Efek khusus bukan lagi kompetisi yang mencolok; sebaliknya, efek khusus mewakili upaya tenang untuk mengubah latar menjadi kenyataan guna menceritakan kisah yang otentik. Ketika efek khusus menjadi "tidak terlihat," penonton tidak lagi mengingat elemen teknisnya, melainkan hanya karakter, peristiwa, dan emosi—tujuan utama dari setiap karya seni.

VAN TUAN

Sumber: https://www.sggp.org.vn/ky-xao-phim-viet-huong-den-vo-hinh-ma-huu-hieu-post815861.html