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Artista Hoang Van Tung: Dal punto di vista dello spazio urbano, i dipinti monumentali non servono solo alla funzione decorativa o all'abbellimento del paesaggio, ma svolgono anche un ruolo nell'organizzazione e nella definizione dello spazio pubblico, contribuendo alla creazione di punti focali visivi, assi spaziali e valori simbolici per la città. Un dipinto monumentale acquisisce il suo vero significato solo quando trascende il ruolo di superficie decorativa per diventare un elemento strutturale all'interno dello spazio pubblico.

In tal caso, l'opera d'arte non solo assolve a una funzione estetica, ma partecipa anche all'organizzazione dell'esperienza visiva, contribuendo alla formazione della memoria visiva e dell'identità spaziale della città. Al contrario, le opere d'arte, anche di grandi dimensioni, che mancano di unità espressiva e di una connessione organica con l'architettura e il paesaggio circostanti rimangono semplici murales decorativi.

L'artista Hoang Van Tung. Foto: Tuan Huy

Da questa prospettiva, si può notare che alcuni spazi di Hanoi , come la Via della Ceramica lungo il Fiume Rosso o la via dei murales in via Phung Hung, pur essendo di ampia estensione e creando un effetto visivo positivo sul paesaggio urbano, sono essenzialmente insiemi di opere decorative di vari artisti, prive di unità di pensiero e di composizione complessiva. Pertanto, questi spazi servono principalmente alla funzione di abbellire e migliorare l'aspetto urbano, piuttosto che a creare un insieme artistico veramente grandioso e integrato.

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L'artista Hoang Van Tung: Negli ultimi cinque anni, la pittura monumentale in Vietnam ha visto un aumento significativo del numero di progetti, dimostrando al contempo importanti cambiamenti di percezione e approccio. Da una funzione prevalentemente decorativa o commemorativa, questa forma d'arte è sempre più riconosciuta come un elemento importante nell'organizzazione degli spazi culturali urbani, contribuendo a migliorare la qualità della vita e l'esperienza estetica della comunità. Questo cambiamento è legato alla rapida urbanizzazione, allo sviluppo del turismo culturale e alla crescente domanda sociale di forme di espressione visiva su larga scala, simboliche e con un potenziale di ampio impatto.

In questo contesto, molti progetti artistici monumentali non solo contribuiscono ad abbellire il paesaggio, ma sono anche integrati in strategie per la costruzione dell'immagine locale e lo sviluppo dell'economia creativa. Anche le modalità di realizzazione sono cambiate: i progetti sono sempre più organizzati secondo una mentalità da progetto artistico, coinvolgendo la collaborazione di molteplici soggetti interessati e pianificati e progettati in modo esaustivo fin dall'inizio, anziché essere semplicemente aggiunti nelle fasi finali.

Le opere più recenti e rappresentative sono spesso associate a progetti su larga scala, realizzati in spazi pubblici esperienziali, che pongono l'accento sull'interazione e sul coinvolgimento del pubblico. In termini di contenuti creativi, oltre ai temi storici e commemorativi tradizionali, si osserva una crescente attenzione all'identità locale, alla memoria urbana e alla cultura di comunità, legate alla vita contemporanea e allo sviluppo del turismo. Anche le forme espressive si diversificano grazie all'impiego di nuovi materiali e soluzioni tecniche, con l'obiettivo di realizzare opere di valore estetico e culturale e di duratura sostenibilità.

Una sezione del dipinto panoramico "La campagna di Dien Bien Phu". Foto: TUAN HUY

In questo contesto, il dipinto panoramico "La campagna di Dien Bien Phu" è considerato un esempio emblematico del nuovo volto della pittura monumentale vietnamita. L'opera soddisfa i criteri fondamentali di spazio pubblico, contenuto ideologico e forma espressiva, dimostrando al contempo un passo avanti nel modello organizzativo, nella scala e nell'approccio al pubblico. Tuttavia, in termini di linguaggio visivo, l'opera predilige ancora un approccio narrativo visivo, mentre le tecniche caratteristiche della pittura monumentale, come la rappresentazione simultanea di spazio e tempo, il contrasto delle proporzioni per stabilire la relazione principale-subordinata o l'uso di immagini generalizzate altamente simboliche, non sono state esplorate in modo così approfondito come si osserva spesso in molti dipinti monumentali classici del mondo.

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Artista Hoang Van Tung: Dal punto di vista positivo, lo sviluppo socio-economico ha portato a una crescente domanda di dipinti monumentali. Anche le tecniche, le tecnologie e i materiali utilizzati nella creazione artistica stanno diventando più diversificati e moderni. Mentre in passato la maggior parte dei progetti monumentali era finanziata dallo Stato e associata a temi politici, ora anche le imprese private stanno iniziando a mostrare interesse e a sentire la necessità di integrare l'arte monumentale nei propri progetti.

Una sfida comune è che la pittura monumentale viene spesso considerata solo come un modo per riempire gli spazi vuoti dopo il completamento della struttura architettonica. A quel punto, integrare l'opera d'arte in uno spazio definito presenta numerose limitazioni in termini di luce, forma, materiali e armonia complessiva. Ciò rende necessario che la pittura monumentale venga pianificata in concomitanza con l'architettura fin dall'inizio, piuttosto che essere semplicemente un'aggiunta o una decorazione a posteriori.

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L'artista Hoang Van Tung afferma: " La pittura monumentale vietnamita possiede molti vantaggi unici, primo fra tutti una ricca fonte di temi storici e una profonda identità culturale nazionale, formatasi attraverso periodi di lotta, costruzione e sviluppo del Paese. Inoltre, il processo di interazione e adattamento con i movimenti artistici mondiali nel contesto della globalizzazione ha creato le condizioni affinché la pittura monumentale vietnamita ampliasse gradualmente il proprio linguaggio visivo e si avvicinasse a forme e metodi di espressione più diversificati. Tuttavia, affinché questo settore si sviluppi con forza e abbia il potenziale per raggiungere la scena internazionale, è necessario un sistema di sviluppo professionale e sostenibile."

Da questa prospettiva, è necessario migliorare in modo completo tutte le fasi, dalla pianificazione e orientamento spaziale, alla progettazione e realizzazione del progetto, fino ai meccanismi operativi, alla conservazione e alla comunicazione del valore artistico dopo la messa in funzione dell'opera. La mancanza di processi professionali nell'organizzazione del progetto, di una valutazione interdisciplinare da parte di esperti e di strategie di diffusione internazionale limiterà la sostenibilità a lungo termine e l'influenza della pittura monumentale negli spazi urbani. Pertanto, solo quando la pittura monumentale vietnamita sarà inserita in un ecosistema di sviluppo globale, in cui i valori artistici, culturali e sociali siano strettamente interconnessi, questo settore potrà realizzare appieno il suo potenziale a livello nazionale e affermarsi gradualmente nel panorama internazionale dell'arte pubblica.

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    Fonte: https://www.qdnd.vn/van-hoa/van-hoc-nghe-thuat/dau-an-hoi-hoa-hoanh-trang-trong-khong-gian-do-thi-1023725