Trasformare gli studi cinematografici in attrazioni turistiche.

Si prevedeva che il set del film "Red Rain" sarebbe diventato una meta turistica dopo lo straordinario successo della pellicola.

Per ricreare la feroce battaglia combattuta dal nostro esercito e dalla nostra popolazione per difendere la cittadella di Quang Tri nel 1972, la troupe del film "Pioggia Rossa" ha meticolosamente ricostruito la cittadella di quell'epoca su un'area di oltre 50 ettari, completa di porte, mura, piazzale principale e trincee. Tuttavia, subito dopo la fine delle riprese, l'intero set cinematografico ha dovuto essere smantellato perché situato su una pianura alluvionale bassa, vulnerabile ai disastri naturali. Questa vicenda suscita grande rammarico, ma riporta anche alla luce l'annoso problema dei set cinematografici in Vietnam, spesso considerati insufficienti, inadeguati e uno spreco di risorse.

Non solo "Pioggia Rossa", ma molti film che hanno investito ingenti somme in elaborate scenografie hanno dovuto essere smantellati al termine delle riprese. Durante la produzione di "Gallerie sotterranee: Il sole nell'oscurità", la troupe ha affittato 6 ettari di foresta come location principale, costruendo un modello di tunnel lungo oltre 250 metri per simulare un vero tunnel sotterraneo. Per ricreare l'ambientazione principale – le fatiscenti strade della vecchia Hanoi nel 1946 – in "Pesca, Pho e Pianoforte", è stato costruito un grande set cinematografico di 6.000 ^metri quadrati, lungo 120 metri e largo 15 metri, vicino al lago Dai Lai (Vinh Phuc, ora provincia di Phu Tho). Entrambi i film hanno avuto successo sia in termini di incassi che di reputazione, e ci sono state numerose proposte per trasformare i set cinematografici in attrazioni turistiche , ma al termine delle riprese, non è rimasto altro che il ricordo.

Il ciclo di allestimento, riprese e smantellamento si ripete nella maggior parte dei film vietnamiti, con il denominatore comune che la location viene affittata e deve essere restituita al termine delle riprese. Solo pochi fortunati casi si sono conservati, come il giardino delle camelie bianche del Palazzo An Dinh (Gái già lắm chiêu V), la Residenza del Governatore (Hạnh phúc máu), il Mercato Galleggiante (Đất rừng phương Nam) o il villaggio di tessitura di stuoie di An Dinh (Lật mặt 6: Tấm vé định mệnh)...

Per molti anni, il cinema vietnamita ha sofferto della mancanza di studi cinematografici dedicati e standardizzati. La maggior parte degli studi esistenti sono di piccole dimensioni, adatti solo a scene in interni o a set di dimensioni moderate. I progetti che richiedono scene in esterni, inquadrature su larga scala, soprattutto film storici o di guerra, sono costretti a utilizzare ambientazioni naturali o a ricostruirle da zero. Ciò comporta numerosi svantaggi: la ripetizione delle ambientazioni tra un film e l'altro, la difficoltà di controllare suono, luci e personale, e costosi lavori di ristrutturazione...

Un piano strategico sistematico e professionale per lo sviluppo degli studi cinematografici non è una novità. È stato persino menzionato nella Legge sul Cinema modificata (2022), ma ad oggi rimane solo sulla carta. Le ragioni sono molteplici: mancanza di ingenti investimenti a lungo termine; assenza di meccanismi legali chiari e politiche di sostegno; una visione miope e improvvisata... Di conseguenza, il cinema vietnamita fatica a produrre opere di livello internazionale, è limitato nella cooperazione internazionale e perde opportunità per sviluppare il turismo cinematografico, una tendenza che si è dimostrata efficace non solo in molti paesi, ma anche a livello nazionale. Di recente, il film "Red Rain", con la sua breve proiezione alla stazione ferroviaria di Luu Xa (Thai Nguyen), ha attirato un gran numero di turisti. Nonostante gli studi cinematografici non esistano più, Quang Tri ha comunque registrato un aumento significativo di visitatori nella sua antica cittadella durante le recenti festività del 2 settembre.

In tutto il mondo, la Cina vanta gli Hengdian Film Studios, soprannominati la "Hollywood d'Oriente", che fungono sia da location cinematografica che da attrazione turistica, richiamando milioni di visitatori ogni anno. La Corea del Sud possiede un sistema di parchi cinematografici come l'MBC Daejanggeum Park (specializzato in scenografie palaziali e storiche), il villaggio folcloristico di Yongin e il castello di Hwaseong. La Thailandia, dal canto suo, ha investito in studi cinematografici su larga scala, non solo per soddisfare le esigenze della produzione cinematografica nazionale, ma anche per attrarre troupe straniere.

A Ho Chi Minh City è stata proposta la costruzione di uno studio cinematografico nel Parco Storico e Culturale Nazionale (ex città di Thu Duc), su un'area di oltre 300 ettari. Il Ministero della Cultura, dello Sport e del Turismo ha inoltre incaricato il Dipartimento del Cinema di sviluppare un progetto per la costruzione di uno studio cinematografico di livello nazionale entro il 2025, con un investimento previsto di quasi 1.000 miliardi di VND. Ma l'importante non è solo l'idea, bensì la sua realizzazione. La costruzione deve essere concretizzata attraverso azioni sistematiche e a lungo termine, considerando lo studio cinematografico come un pilastro dell'industria cinematografica. E se fatto bene, potremo sicuramente creare prodotti con esperienze uniche, sviluppando al contempo l'economia locale, preservando il paesaggio e promuovendo la cultura e la storia tra la popolazione e gli amici internazionali.

VAN TUAN

Fonte: https://www.sggp.org.vn/de-phim-truong-thanh-diem-du-lich-post812916.html