合併は2025年8月1日までに完了していましたが、ここ数日、多くの舞台芸術専門家、劇場関係者、文化マネジメント機関の代表者からこの件について発言が相次いでいます。議論では主に、改革されたオペラ、トゥオン、チェオのより良い未来の可能性について示唆されています。「チェオはチェオのまま」、「カイルオンはカイルオンのまま」となるためには何をすべきか…、それぞれの独自性を維持しながらも、一つの経営体の中で調和を保つこと、そして新しいエンターテインメントとの激しい競争に直面している伝統芸術の飛躍的な発展を期待することなどが挙げられています。必要な解決策も提示され、経営上の問題に加え、政府による投資の増加、俳優チームの育成、優れた脚本の発掘、伝統芸術の真髄を若者に理解させ、愛してもらうための普及活動などが挙げられています。一般的に、これらは長年にわたり、様々な理由から、最適かつ実現可能な解決策が見出されていない問題です。
黄金時代を振り返り、現代の若者がチェオ、カイルオン、そして特にトゥオンに抱くある種の「無関心」を考えると、これら3つのジャンルの最大の問題は、観客との距離が様々な面で離れていることです。かつてのように「収穫してすぐに公演する」ほどの勢いはなく、村落におけるトゥオン、チェオ、カイルオンの劇団間の熾烈な競争もなくなったため、才能ある人材の発掘は難しくなり、新しい観客層も減少しています。都会には高くて広くて美しい劇場が数多くありますが、レパートリーを定期的に刷新したり、若者が求めてやまないような現代民俗芸術を創出したりするだけの力を持つ劇場は必ずしも多くありません。
伝統芸術の復活を目指すには、あらゆる関連作品における創造性、古い固定観念にとらわれない革新の精神こそが不可欠です。先日、フォン・ミー・チーがトゥオンのニュアンスを、かなり「ホット」な音楽コンクール作品に取り入れた時のように、それを見たある人は「ベトナム文化は簡単に時代遅れになるものではない。正しい方法で伝えられるだけでいい」と感嘆しました。
出典: https://hanoimoi.vn/ca-phe-cuoi-tuan-tim-goc-cua-van-de-708944.html
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