この映画は簡単に勝てる。
レ・ティエン・ヴィエン監督の映画『日食の日に会おう』が先週、興行収入1000億ベトナムドンを突破した。これは、今年この記録を達成した7作目の映画で、 『ブラッド・パラダイス』 （ホアン・トゥアン・クオン監督）、『うさぎ、おうさぎ』 （トラン・タイン監督）、 『父の家、ワンルーム』（チュオン・ジャン監督）、『天からの贈り物』 （レ・タイン・ソン監督）、 『才能』 （マイ・タイ・フェン監督）、 『死体憑依2 』（ポム・グエン監督）に続くものだ。
第1四半期は、毎月興行収入が1,000億ベトナムドンを超える映画が続いた。1月には昨年末に公開されたが、収益の大部分が今年計上された「ブラッド・パラダイス」が公開された。2月には「うさぎ、父の家には1部屋ある」「天の宝」、 3月には「才能」「死体憑依2」「日食の日に会おう」が公開された。公開初週末のチケット販売が好調なホラー映画「ピフォン」も、1,000億ベトナムドンクラブ入りする可能性が高い。したがって、4月末までに1,000億ベトナムドンの大台に達する映画は最大8本になる可能性がある。比較のために言うと、2025年全体でこのマイルストーンを超えた映画はわずか14本だった。
今年、興行収入100億ベトナムドンを超える映画の総数は、昨年を上回る可能性が高い。というのも、 「精霊の守護者」「探偵キエン2」「夏休みと定年退職」といった有力候補作品がまだ公開されていないからだ。年初から、興行収入100億ベトナムドンを超えるベトナム映画は、アクション、心理スリラー、ホラー、ロマンスなど、様々なジャンルに及んでいる。これは、ベトナムの観客の間で、感情に訴えかける作品であれば、映画に対する需要が非常に高いことを示している。
10年以上前、「 To Mai's Love 2」 （チャーリー・グエン監督、2014年）や「You Are My Grandma 」（ファン・ジア・ニャット・リン監督、2015年）のような映画が流行していた時代には、1000億ベトナムドンという興行収入は多くの映画製作者にとって常に「夢」でした。しかし最近では、マイ・タイ・フェン、チュオン・ジャン、ズオン・ミン・チエン（ 「Searching for Long Dien Huong」 ）、ホアン・ナム（「 The Ghost Lamp 」）など、多くの監督がデビュー作でこのマイルストーンを容易に超えています。
チケット価格が年々着実に上昇しているという客観的な要因に加え、ベトナム映画界は収益向上に貢献する多くの内部変化も経験してきた。特に、観客の好みに合わせてテーマの選択がますます洗練されてきた。パンデミック以降、多くの監督が民俗的な要素を取り入れたホラー映画で成功を収め、興行収入に大きく貢献している。国民精神や愛国心をテーマにした映画も、より主流のアプローチで注目を集めるようになっている。長年の歳月を経て、プロデューサーたちは魅力的な作品を生み出すための「1000億ベトナムドン方式」をより深く理解するようになったようだ。
さらに、ベトナム映画の技術やカメラアングルの質も著しく向上し、国際水準に近づき、観客の支持も得ている。 経済状況の改善とネットワークの拡大により、映画制作者は海外の先進技術を利用できるようになった。過去2年間に制作された「探偵キエン」「空中戦」「うさぎ、おうさぎ」「ピフォン」などの作品は、映像、音響、テンポの面で明らかな進歩を示している。
隠れた場所
ベトナム映画は興行収入が1,000億ベトナムドンを常に上回っているにもかかわらず、プロデューサーの実際の利益率は以前ほど高くなくなっている。その理由は、製作費の高騰にある。現在、ベトナム映画の平均製作費は約100万米ドル（約270億ベトナムドン）だ。1,000億ベトナムドンの興行収入があっても、税金、劇場使用料、配給費、その他の経費を差し引くと、プロデューサーの手元に残るのはわずか300億～400億ベトナムドン程度に過ぎない。
そのため、興行収入が1,000億ベトナムドン（1,000億VND）を超える映画すべてが投資家に莫大な利益をもたらすわけではありません。このマイルストーンに達したとしても、利益が初期投資の50%に満たない場合もあります。 「探偵キエン」のような大規模プロジェクトでは、プロデューサーが1,000億VNDは損益分岐点に過ぎないと発表しました。 「勇敢な戦士の守護者」のような大規模プロジェクトは、予算が約1,000億VNDと言われており、損益分岐点に達するには2,000億VND以上の収益を上げる必要があることを意味します。
「何百億ドンもの興行収入を継続的に上げている」というのは、ベトナム映画界の非対称性を覆い隠す氷山の一角に過ぎない。配給会社CGVによると、2025年までに興行収入が500億ドン未満の映画の割合は70%に達し、過去平均の50%を大きく上回るという。これは、成功した映画の数が、失敗した作品の数に比べて依然として少数派であることを示している。
映画間の興行収入の格差が拡大していることも注目すべき現象だ。 「ラビット、オー！ 」のように4000億ベトナムドンを超える興行収入を上げた映画がある一方で、 「ゴッドファーザー リターンズ」「チエンナム」「バス：ワンウェイ・ジャーニー」のように200億ベトナムドンにも満たない、あるいは50億ベトナムドンにも満たない興行収入しか上げていない映画もある。商業映画の製作は、プロデューサーや監督の鋭い市場感覚に大きく依存する、リスクの高い賭けと言えるだろう。
今年は約70～80本のベトナム映画が公開される見込みだ。それぞれ独自のスタイルを持つこれらの作品は大きな期待を集めているが、興行収入の面では必ずしも全てが成功するとは限らない。作品間の差別化は今後も顕著になり、プロデューサーは競争の激しい市場で自社の作品を際立たせるために、脚本、演技、映像の質により多くの投資を迫られることになるだろう。
出典: https://tienphong.vn/canh-bac-nhieu-rui-ro-post1836858.tpo
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