職人の「二人組」は、伝統的な陶器を「村の竹垣」の枠を超えて広めています。

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バッチャン陶器村（ハノイ市ジャーラム区）のグエン・ヴァン・ロイさんとファム・ミン・チャウさんは、芸術的な才能だけでなく、彼らのラブストーリーやベトナムの陶芸芸術を国際市場に広めようとする揺るぎない献身でも有名です。

グエン・ヴァン・ロイは、その熟練した手と芸術的な感性により、バッチャン陶芸村で若くして名声を博しました。彼は、日本風の釉薬に着想を得ながらも、ベトナムの文化と美意識に合わせて独創的にアレンジを加えた独自の楽焼釉で知られています。グエン・ヴァン・ロイの陶器は、単なる装飾品ではなく、職人の魂と感情を体現しています。

伝統と現代性を融合させた彼の作品は、国内外の芸術愛好家から大きな注目を集めています。彼は創作活動のみならず、指導にも積極的に参加し、自身の経験を若い世代に伝え、工芸村の保存と発展に貢献しています。

芸術家ファム・ティ・ミン・チャウは、夫と同じく素晴らしい才能を持ち、バッチャン陶芸村で完璧なコンビを組んでいます。彼女は芸術家であるだけでなく、グエン・ヴァン・ロイにとって人生のパートナーであり、伴侶であり、インスピレーションの源でもあります。ハノイ工芸大学を卒業したファム・ティ・ミン・チャウは、現代美術と伝統芸術を融合させた、精巧な作品を生み出しています。

彼女の作品は、細部に至るまで緻密に作られ、職人の技が光る、非常に芸術的な作品が多い。彼女はまた、家族経営の陶器ブランドの管理と発展においても重要な役割を果たし、製品を一般市場や国際市場に届ける手助けをしている。

グエン・ヴァン・ロイとファム・ミン・チャウは、個々に才能に恵まれているだけでなく、共に制作活動を行う際には強力なチームワークを発揮します。二人は共に困難を乗り越えながらも、陶芸への愛と情熱を常に持ち続けてきました。その結束と協力によって、それぞれが独自の個性とスタイルを持つ、他に類を見ない陶芸作品を生み出してきました。

2023年、夫婦はともにバッチャン工芸村への貢献と献身が認められ、伝統工芸村職人の称号を授与されました。

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グエン・ヴァン・ロイ氏と妻のグエン・ティ・ミン・チャウ氏の歩みは、忍耐力、情熱、そして困難を乗り越える勇気の物語です。彼はバッチャン陶器を人々にもっと身近に感じてもらうこと、そして伝統工芸村が新たな時代において確固たる地位を築くことに貢献しました。

1986年、バッチャン陶芸村の発展が認められた後、彼は家族と共に陶芸工房を開きました。伝統的な陶芸の真髄を受け継ぎながらも、常に探求と革新を続け、独自の感性を持つ、新しくユニークな陶器を生み出してきました。

グエン・ヴァン・ロイ氏は、長年にわたるたゆまぬ実験の末、楽焼が熱衝撃に耐えながらもその優美な美しさを保つための最適な製法を発見しました。彼はこう語ります。「研究初期の頃は、高温で焼成すると作品が割れてしまうことがよくありました。しかし、私は諦めませんでした。失敗の中にも必ずチャンスがあることを知っていたからです。」

楽焼は16世紀に日本で誕生し、一つ一つの作品が持つ野性味あふれる独特の美しさで知られています。しかし、ベトナムでは気候、原材料、焼成技術の違いにより、楽焼の製作には多くの課題が伴います。

楽焼は、伝統的な陶器よりも低い850～1000℃程度の温度で焼成されます。焼成後、作品は赤熱したまま窯から取り出され、水に浸したり、灰やおがくずなどの着色剤を振りかけたりして急速に冷却されます。この工程により、ひび割れや色ムラが生じ、自然で意外性のある美しさが生まれます。

楽焼の釉薬の表面には、クラケルと呼ばれる小さなひび割れが見られることがよくあります。クラケルとは、絵画の表面に現れる小さなひび割れのことで、通常は経年変化、乾燥、その他の物理的要因によって生じます。これらのひび割れは、色層や表面保護層に現れることがあり、独特の美的効果を生み出し、作品の「時代を超越した」証とみなされることもあり、アンティークで独特の美しさを与えています。これらのひび割れは、作品を水やその他の冷却剤に浸した際の急激な温度変化によって生じます。楽焼の作品は一つとして同じものはなく、全く同じものは二つとありません。