ベトナム映画 - 50年の旅

2024年カイト賞の一環として、9月10日午前、ニャチャン市にてベトナム映画協会が「統一後のベトナム映画：50年の歩み」と題したワークショップを開催しました。このワークショップは、工業化時代における経済、文化、社会発展という課題に鑑み、ベトナム映画が飛躍的な発展を遂げるための解決策を探ることを目的としていました。

ベトナム映画は常に変化しています。

映画局（文化スポーツ観光省）とベトナム映画協会のリーダーらがワークショップの議長を務めた。

ワークショップでは、映画局（文化スポーツ観光省）の代表者や映画研究者、評論家らが、国家統一50年を経てベトナム映画は多くの成功を収め、映画のテーマはますます多様化し、大衆の娯楽ニーズに応えてきたと評価した。芸術、商業、娯楽の調和のとれた融合は、長編映画が国際映画の先進的かつ現代的な技術と芸術的表現に近づくための大きな一歩である。特に、戦争や革命をテーマにしたジャンルの作品は多く、大衆に深い印象を残している。 『モンスーン風の季節』『荒野』『河上の少女』『十の月はいつ来るか』『砂の人生』『一万里を流れる者は誰か』『ハノイ1946年冬』など。最近では『道』『フォー』『ピアノ』など。国内の映画製作チームに加え、海外で活躍するベトナム人監督による作品もベトナム映画を豊かにしている。 「1975年から現在に至るまで、ベトナム統一映画は多くの変遷と自己革新を経ながら、発展の各段階を経てきました。すべての映画活動家、国家管理機関のたゆまぬ努力と創造性、国家による時宜を得た政策の支援、そしてベトナム国民と国家の民族文化的ルーツと人間性を確固たる基盤として、ベトナム映画は多くの成果を上げてきました。多くの作品と作家が党と国家から高く評価され、何世代にもわたる観客から愛と尊敬を集めてきました」と、映画局副局長の功労芸術家、グエン・ティ・トゥー・ハー博士は評価しました。

ベトナム映画の発展は、テーマや映画制作手法だけでなく、映画制作の思考においても顕著であり、それは革命戦争映画のジャンルにおいて最も顕著です。その後、映画製作者たちは、定型的で単純、大ざっぱで単調な映画制作スタイルを克服し、深みのある作品へと転換しました。人間の運命を通して戦争の新たな側面を描き出し、特に損失と犠牲を避けることができないという点において、新たなレベルの認識と思考を表現しています。中でも、人民芸術家ダン・ニャット・ミン監督の『十月はいつ来るか』は、アメリカの有名テレビ局CNNによって、アジア映画史上最高の18作品に選ばれました。

多くの成果があったにもかかわらず、会議ではベトナム映画の発展に関する懸念も提起されました。中央宣伝部文化芸術部の元副部長であるレ・ティ・ビック・ホン准教授は、革命戦争映画のジャンルが徐々に「衰退」し、今日の映画界に明確な足跡を残せていないことに懸念を表明しました。例えば、2024年のカイト賞では、長編映画18本が受賞を競いましたが、戦争と革命をテーマにした作品はわずか2本（ 『Dao, Pho and Piano』、『Sao Xanh Noi Bien Song 』）でした。ホン氏は、戦争映画の制作は非常に困難で多額の資金を必要とするため、革命戦争映画のジャンルに注目し、支援する必要があると述べました。そのため、政府は政府と民間部門の協力を促進する政策とメカニズムを整備し、アーティストがこのテーマの追求に尽力するよう奨励する必要があります。一方、映画評論家のト・ホアン氏は、今日のベトナム映画には現実の生活に密着した作品があまりにも少なく、映画における労働者のイメージが非常に曖昧であると述べました。多くの作品は娯楽色が強く、大衆の「つまらない」趣味を追うものが多く、貧富の差の拡大や、人格や尊厳の低下といった問題を取り上げる作品は少ない。

ベトナム映画を大海原へ

ピ・ティエン・ソン監督の映画「ダオ、フォー、ピアノ」のワンシーン。最近、戦争と革命を描いた映画として高く評価されています。

ワークショップでは、多くの代表者がベトナム映画の国際統合、つまり世界の映画サプライチェーンへの参加という問題に関心を示しました。実際、近年、ベトナム映画は国際映画祭で一定の成功を収めています。最近では、ファム・ティエン・アン監督の『黄金の繭の中』がカンヌ国際映画祭でゴールデンカメラ賞を受賞、ファム・ゴック・ラン監督の『 Culi Khong Bao Nhat Cries』がベルリン国際映画祭（ドイツ）で初の映画賞を受賞、ブイ・タック・チュエン監督の『Glorious Ashes』が三大陸映画祭（フランス）で最高賞である「ゴールデンバルーン賞」を受賞しました。これらの作品の多くは、深い人間性と独創的な演出、そして映画言語を豊かにし、ベトナムという国と人々の独自の物語を世界に届けるための探求心を備えています。しかしながら、ベトナム映画が世界の映画界における地位を確立するには、まだ多くの課題が残されています。 「将来が期待され、ますます繁栄しているにもかかわらず、ベトナム映画界には、国際舞台で人々を惹きつけるような強い創造性を持つ監督がほとんどいません。そのため、世界の主要な国際映画祭に出品し、正々堂々と競争できるベトナム映画はごくわずかです。…一部の独立系映画監督は、実績と国際的な賞を追い求め、『部外者』の目線に流され、映画の欠点や暗い側面ばかりに目を向け、現代社会の根源的な問題として誇張しすぎています。」と、労働新聞の記者、トラン・ヴィエット・ヴァン氏は指摘した。

多くの代表団は、予算の制約、プロモーション戦略の欠如など、ベトナム映画の限界を指摘しましたが、ベトナム映画が克服しなければならない最大の制約は、人材育成と質の高い人材の不足です。グエン・ティ・トゥ・ハ氏は、ベトナム映画が国際的に発展し、統合していくには長い道のりであり、多くの解決策を同時並行して進める必要があると述べました。人材問題に加え、ベトナム映画産業を「先進的で国民的アイデンティティを体現する」産業へと発展させるためのメカニズムと政策の構築を同時並行的に実施していく必要があります。具体的には、アーティストが創作活動を行うための創造空間の創出、屋内、屋外、水中シーンを備えた国立スタジオの建設への投資、最新技術を用いた映画制作におけるプリプロダクションとポストプロダクションの技術段階へのサービス提供、国際協力の促進などです。これにより、資本、技術、経営経験を動員し、地域および国際市場へのアクセスを確保し、映画産業の国際統合における競争力を高めることなどが挙げられます。

スアン・タン

出典: https://baokhanhhoa.vn/van-hoa/202409/dien-anh-viet-nam-50-nam-mot-chang-duong-1356a71/