金で染めた刺繍の線

ベトナムの色彩で刺繍された絹糸

ハノイ市ホアンキエム区イエンタイ2番地、トゥティ共同住宅の静かな空間で、クリエイティブ・レジデンスとワークショップ「シルク - 木の色、刺繍の線、染色の線、過去と現在」の開催が組み合わされ、一般の人々が古代の刺繍画や天然染料パレットを鑑賞したり、アーティストが作業しているところを直接見たりする機会が提供されます。色とりどりの糸、そしてド紙や綿繊維などの伝統的な素材を使い、アーティストのファム・ゴック・チャムは、古代の美しさをキャンバスに鮮やかに伝える線と色彩で、2羽の闘鶏の形を巧みに際立たせています。

アーティストのファム・ゴック・チャム氏（アオザイを着用）が、国際的な専門家にベトナムの刺繍の伝統について語る

刺繍工芸の創始者、レ・コン・ハンを祀る場所でのアーティスト・レジデンス・プログラムは、「都市の共同住宅の物語」（キュレーター：グエン・テ・ソン）プロジェクトの一環であり、アーティストが現代アートを実践し、伝統と繋がり、時の経過とともに忘れ去られ、ごく少数の人々にしか知られていないベトナム刺繍の黄金時代の物語を伝える手段として実施されています。

伝統的な刺繍の村で生まれたわけではないが、幼い頃から祖母と母から刺繍の手ほどきを受けてきたゴック・チャムさんは、伝統的な技法、材料、そして自然の恵みからインスピレーションを受け、長年にわたり手刺繍の技術を学び、実践してきた。古代の刺繍を通して伝えられる絶妙な美しさと物語に彼女は魅了され、伝統的な刺繍技術をさらに探求するようになりました。かつて有名だった刺繍の村々を訪ねた旅では、天然の刺繍糸を染める技術が徐々に忘れ去られ、洗練された刺繍のデザインの多くが倉庫に眠ったままになっているという懸念も残りました...

2023年、ゴック・チャムさんは、サイゴンで有名な刺繍工房「ジア・ディン」を設立した職人ヴー・タン・ロンさんの刺繍の図案と道具を偶然発見しました。 1954年、歴史的変化により、彼はサイゴンに道具、刺繍の図案、刺繍工房の文書などの完全なアーカイブを残して北朝鮮に戻り、後にそれらは故郷のニンビンに持ち帰られました。

アーティストのファム・ゴック・チャムは、天然染料の糸で古代の刺繍の模様を模写している。

「古代刺繍工芸の研究の旅について話すと、職人ヴー・タン・ロン氏の息子、ヴー・タン・ルアン氏が涙ながらに倉庫から品々を運び出し、刺繍のサンプルを開けてくれました。その中には、私がインスピレーションを受けて描き、刺繍した龍の模様や、昔の道具も含まれていました…幸運なことに、ルアン氏のご家族が研究のためにこれらの資料をコピーして保管することを許可してくれました。古代刺繍の起源を探していた時、偶然にも、1939年にサイゴンで印刷されたガブリエル・デイン著『アンナム刺繍』（Le Broderie Annamite）という古い書物に、次のような翻訳文が書かれていました。西洋の学校で学ぶアンナムの少女たちは、西洋風のレースやフリンジの刺繍を学び、喜びにあふれていました。しかし、私は皆さんに「私たちの姉妹たちのアンナム刺繍工芸は、繊細な針仕事、素晴らしい色の組み合わせ、独特の技法など、あらゆる点で非常に美しく、非常に興味深いものです」ということを改めてお伝えしたいと思います。そして、「 「姉妹の義務は隠されるべきではない」と伝統を維持できなければ、「先祖の素晴らしい刺繍はいつか消えてしまうだろう」そして、これまでその遺産が長年にわたり薄れてきたのも事実です」と画家のファム・ゴック・チャム氏は語った。

ベトナムでは刺繍の伝統が長く、現在でもかなり発達していますが、文化遺産としての研究や保存はほとんど行われていません。多くの文書や遺物は、時間の経過とともに散逸したり損傷したりします。織物史とアジアの絹刺繍の第一人者であり、刺繍の研究も行っており『東洋刺繍の芸術』 （1979年）、 『絹糸：中国、韓国、日本、ベトナムの刺繍の歴史』 （2005年）を出版しているチョン・ヨンヤン氏やチョン・ヨンヤン刺繍博物館との対話は、ゴック・チャム氏に深い感銘を与えた。

刺繍画「村祭り」2019年

「彼女は私に、ベトナムの刺繍遺産を研究し、アーカイブ化するように強く勧めてくれました。そうでなければ、手遅れになってしまうからです。3、4年前の彼女の言葉に心を動かされ、ベトナムの刺繍遺産のアーカイブ化と研究に貢献したいと思いました。多くの国を旅してきた私は、多くの遺産を持つ土地に生まれたという点で、まさに「金持ちの子」だと感じていますが、その宝をどう活用すればいいのか分かりません。根源から現代へと繋がっていく過程は、韓国で私が学んだ本当に良い経験です。」これは、刺繍を文化遺産および国民的視覚芸術の一部として尊重する体系的な研究です。刺繍や裁縫に関するアートフェアもあり、多くの現代アーティストがこの分野に参入し、伝統工芸の視点を変えて新たな高みへと引き上げています。

無限の創造性への扉

「高価なものも安価なものも、古いベトナムの刺繍画に出会った時のことを今でも覚えています。安いもの、破れているものでも買いました。刺繍の裏側を見ることができ、昔の刺繍師たちの技法、素材、そして縫い目を分析することができたからです」と、ファム・ゴック・チャムさんは、トゥ・ティ共同住宅の左側に掛けられた四季の刺繍画を紹介しながら語った。絵の片隅が持ち上げられており、裏側の縫い目が見えるようになっていた。

トゥ・ティ共同住宅にいる芸術家のファム・ゴック・トラム氏。写真：グエン・フイ・カーン

インドシナ時代の文書や刺繍画の研究を通じて、ファム・ゴック・チャムは、フランス人がすぐに刺繍の独創性と価値に気づき、注文したのがベトナムの刺繍の発展における転換点であったことに気づきました。以前の刺繍村では、主に紋、奉納扉、旗、扇子などの伝統工芸品を扱い、厳密にパターンに従った王室の衣装に刺繍を施していましたが、西洋芸術との交流により、無限の創造的地平が開かれました。多様なテーマと自由なスタイルを持つ美術刺繍はユニークな現象となり、ベトナム刺繍の地位を確固たるものにしています。

インドシナ刺繍のユニークな点は、純粋なベトナムの素材を使用していることです。職人たちは、柔らかい絹と植物で染めた刺繍糸から、ベトナムの村の生活をリアルに描き、古代の物語を再現したり、村のお祭り、結婚式、鶏、アヒル、竹林、蓮の花などの素朴な自然を表現した鮮やかな作品を巧みに作り上げました。

文化交流の時代、伝統的な刺繍芸術はぶつかり合い、隠れた繊細さを育んできました。私はその魅力に魅了され、学ぶべき遺産の全体像を目の当たりにしました。インドシナ時代には、研究に十分な標本、証拠、そして非常に確かな史料が存在していました。刺繍遺産を見つめることで、文化、歴史、人々、社会、そして女性について、様々な視点から見ることができます。この時代の糸や刺繍技法について、さらに研究を進めたいとお考えの刺繍コレクターの方々がいらっしゃることを願っています。

独特なカラーパレットを作りたいという思いから、彼女は先祖の天然染色技術を基にした絹の染色の研究と実践に多くの時間を費やしました。糸を紡いで、さまざまな太さや質感の刺繍糸を作成する方法を学びます。 2023年、彼女は天然染料パレットを完成させ、それを使って民俗文化にインスピレーションを得た一連の刺繍絵画を制作しました。

この女性芸術家は、刺繍芸術家として活動するだけでなく、ベトナムの刺繍の遺産に関する本を出版し、近い将来ベトナムの刺繍と針仕事の博物館を設立するための基盤として、ベトナムだけでなく地域や世界の刺繍の宝物を研究し、探求する計画を大切にしています。これは、国の刺繍の伝統を保存することに貢献するだけでなく、伝統が継承され、新しい創造性が繊細に融合された現代アートの創造へのインスピレーションとしても役立ちます。