鮮やかな色の絹糸でベトナム風の刺繍が施されている。
ハノイ市ホアンキエム区イェンタイ通り2番地にある静かなトゥーティ寺院では、アーティスト・イン・レジデンスと「輝くシルク - 天然の色、刺繍と染色 - 過去と現在」と題したワークショップが組み合わされ、一般の人々は古代の刺繍絵画や天然染料のパレットを鑑賞し、アーティストの制作風景を直接見学する機会を得られます。アーティストのファム・ゴック・トラムは、色糸やドー紙、綿繊維などの伝統的な素材を用いて、2羽の闘鶏の姿を巧みに表現し、過ぎ去った時代を彷彿とさせる線と色彩で、布地に生き生きとした躍動感を与えています。
アーティストのファム・ゴック・トラム氏（アオザイを着用）が、国際的な専門家たちにベトナム刺繍の伝統について語る。
刺繍の創始者、レ・コン・ハンの聖地で行われるアーティスト・イン・レジデンス・プログラムは、「都市の寺院の物語」プロジェクト（キュレーター：グエン・テ・ソン）の一環として実施され、現代アーティストが伝統と繋がり、時の流れに埋もれ、ほとんど知られていないベトナム刺繍の輝かしい過去の物語を伝えることを目的としています。
ゴック・トラムは伝統的な刺繍の村で生まれたわけではないが、幼い頃から祖母と母から手刺繍の技術を学んだ。彼女は長年にわたりこの芸術を研究し、実践し、伝統的な技法、素材、そして地元の自然環境からインスピレーションを得てきた。古代の刺繍が伝える繊細な美しさと物語に魅了された彼女は、伝統的な刺繍技法をより深く探求するようになった。かつて有名だった刺繍の村々を訪れた彼女は、刺繍糸を天然染料で染める技術が徐々に失われ、多くの美しい刺繍デザインが倉庫に眠ったままになっている現状に、不安を感じた。
2023年、ゴック・トラムは、サイゴン・ザーディンで有名な刺繍工房を設立した職人、ヴー・タイン・ロンの刺繍図案と道具を偶然発見した。1954年、歴史的な激動のため、彼は北部に帰国したが、道具、刺繍図案、工房の文書などの資料をサイゴンに残しており、それらは後に彼の故郷であるニンビンに持ち帰られた。
アーティストのファム・ゴック・トラムは、天然染料で染めた糸を使って、古代の刺繍模様を模写した。
「私が古代の刺繍の芸術についての研究を語ったとき、職人ヴー・タイン・ロンの息子であるヴー・タイン・ルアン氏は、倉庫から品物を取り出し、刺繍のパターン（私が現在、描画と刺繍のインスピレーションとして使用しています）や過去の道具を見せながら涙を流しました…幸運なことに、ルアン氏のご家族は、その資料をコピーして研究のために保管することを許可してくれました。古代の刺繍の起源をたどっているうちに、偶然にも、1939年にサイゴンで出版されたガブリエル・デイン著の古い本「Le Broderie Annamite」（アンナン刺繍）に出会いました。そこには次のようなアドバイスがありました。西洋の学校で学ぶアンナンの少女たちは、西洋式のレースやフリンジ刺繍を学び、とても楽しんでいました。しかし、私はまた、「私たちの姉妹たちのアンナン刺繍は、あらゆる点でとても美しく、とても興味深いものです。 「針仕事は絶妙で、色彩は素晴らしく、技法は独特です」と述べ、この非常に巧みな刺繍技術を保存しなければ「姉妹たちの責務を見過ごしてはならない」と付け加えた。「私たちの祖先の素晴らしい遺産はいつか失われてしまうでしょう。そして実際、今日に至るまで、その遺産は時とともに薄れつつあります」と芸術家のファム・ゴック・トラム氏は語った。
ベトナムで長い伝統を持つ工芸である刺繍は、今日でもかなり発展しているが、文化遺産としての研究や保存はほとんど行われていない。多くの文書や工芸品は、時間の経過とともに散逸したり損傷したりしている。東アジアの織物と絹刺繍の歴史の第一人者であり、チュン・ヨンヤン刺繍博物館の創設者でもあるヨン・ヤン・チュン氏との会話は、ゴック・トラムに深い感銘を与えた。ヨン・ヤン氏は刺繍の研究も行い、 『東洋刺繍の芸術』（1979年）や『絹糸：中国、韓国、日本、ベトナムの刺繍の歴史』（2005年）などの著作を発表している。
刺繍絵画「村祭り」、2019年
「彼女は私に、ベトナムの刺繍の伝統を研究し保存するように強く勧めました。そうしなければ手遅れになってしまうと。3～4年前の彼女の言葉は私の心を深く揺さぶり、ベトナムの刺繍の伝統の保存と研究に貢献したいと思いました。多くの国を旅してきた私は、豊かな伝統を持つ土地に生まれ、その宝をまだ活用していないことを本当に幸運に感じています。伝統から現代へとどのように移行していくかという物語は、韓国で私が目にしたように、実に興味深いものです。」これには、体系的な研究、刺繍を伝統として、また国の視覚芸術の不可欠な一部として尊重すること、刺繍や縫製のアートフェアを開催すること、そして多くの現代アーティストがこの分野に深く関わり、伝統工芸に対する見方を変え、新たなレベルに引き上げることが含まれます。
無限の創造性への扉。
「古いベトナムの刺繍絵画に出会った時のことを覚えています。高価なものもあれば、安価なものもありました。私は安いもの、たとえボロボロのものでも買いました。なぜなら、刺繍された布の裏側を見ることができ、当時の刺繍職人の技術、素材、ステッチを分析できたからです」と、ファム・ゴック・トラムは、トゥー・ティ共同住宅の左側に掛けられた四季の刺繍絵画を紹介しながら語った。絵画の隅が持ち上げられており、誰もがその裏側のステッチを見ることができるようになっている。
アーティストのファム・ゴック・トラム、トゥ・ティ共同住宅にて。写真: グエン・フイ・カイン
ファム・ゴック・トラムは、インドシナ時代の文書や刺繍を研究する中で、フランス人が刺繍の技術と価値をいち早く認識し、注文を出したことがベトナム刺繍の発展における転換点であったと認識した。それまで、刺繍村では主にローブ、アーチ、旗、扇子などの伝統工芸品が生産され、伝統的に形式ばった宮廷衣装に刺繍が施されていた。しかし、西洋美術との交流によって、無限の創造的可能性が開かれた。多様なテーマと自由奔放なスタイルを持つ美術刺繍は、ベトナム刺繍の地位を確固たるものにする独自の現象となった。
インドシナ時代の刺繍の特徴は、その素材が純粋にベトナム産であることです。柔らかな絹織物から、植物由来の天然染料で染められた刺繍糸まで、熟練の職人たちは、ベトナムの村の生活を写実的に描いた鮮やかな作品を生み出しました。そこには、古くから伝わる物語や、村の祭り、結婚式、鶏、アヒル、竹林、蓮の花など、素朴な自然の風景が再現されています。
「この文化交流の時代において、伝統的な刺繍芸術は衝突を経験し、隠された奥深さを明らかにしました。私はそれに魅了され、学ぶべき豊かな遺産が存在することに気づきました。インドシナ時代には、研究に十分な数の標本、証拠、そしてかなり確かな歴史的文書が残されています。刺繍の遺産を検証することで、文化、歴史、人々、社会、そして女性に関する多くの側面が明らかになるでしょう。この時代の糸や刺繍技法についてさらに研究を進めるために、刺繍絵画の収集家の方々が私に資料へのアクセスを許可してくださることを願っています。」
独自の色彩パレットを創造したいという強い思いから、彼女は代々受け継がれてきた伝統的な天然染色技法を基に、絹の染色技術の研究と実践に多大な時間を費やした。また、糸を紡いで太さや質感の異なる刺繍糸を作る方法も習得した。2023年、彼女は独自の天然染色パレットを完成させ、そこから民俗文化にインスピレーションを得た一連の刺繍絵画を制作した。
この女性アーティストは、刺繍アーティストとしての活動に加え、ベトナム国内、そして地域や世界の刺繍の伝統を研究・探求する計画も抱いている。これは、ベトナムの刺繍の伝統に関する書籍の出版や、近い将来にベトナムの刺繍と針仕事に特化した博物館を設立するための基礎となるだろう。これは、ベトナムの刺繍の伝統の保存に貢献するだけでなく、伝統が受け継がれ、新たな創造性と繊細に融合する現代アートのインスピレーション源にもなるだろう。
コメント (0)