ベトナムの色彩で刺繍された絹糸
ハノイ市ホアンキエム区イエンタイ2番地、トゥ・ティ共同住宅の静かな空間で、クリエイティブ・レジデンスとワークショップ「シルク - 木の色、刺繍の線、過去から現在までの染色の線」の開催が相まって、古代の刺繍画や天然染料のパレットを鑑賞し、アーティストの制作現場を直接見学する機会が提供されています。色とりどりの糸、ド紙、綿繊維などの伝統的な素材を用いて、アーティストのファム・ゴック・チャムは、古代の美しさを彷彿とさせる線と色彩で、2羽の闘鶏の形を巧みに浮かび上がらせ、布地に鮮やかに表現しています。
アーティストのファム・ゴック・チャム氏（アオザイを着用）が、国際的な専門家にベトナムの刺繍の伝統について語る
刺繍工芸の創始者、レ・コン・ハンを祀る場所でのアーティスト・レジデンス・プログラムは、「都市の共同住宅の物語」（キュレーター：グエン・テ・ソン）プロジェクトの一環であり、アーティストが現代アートを実践し、伝統と繋がり、時の経過とともに忘れ去られ、ごく少数の人々にしか知られていないベトナム刺繍の黄金時代の物語を伝える手段として実施されています。
伝統的な刺繍の村に生まれたわけではないが、幼い頃から祖母と母に刺繍の手ほどきを受けてきたゴック・チャムは、伝統的な技法、素材、そして自然の恵みを受け、長年にわたり手刺繍の技術を学び、実践してきた。古代の刺繍画に描かれた優美な美しさと物語に魅了され、伝統的な刺繍技術の探求へと駆り立てられた。かつて名声を博した刺繍の村々を訪れたことで、彼女は不安も抱くようになった。天然染色の刺繍糸の技法が徐々に忘れ去られ、多くの精巧な刺繍デザインが倉庫に眠ったままになっているのだ。
2023年、ゴック・チャムは、サイゴンで有名な刺繍工房「ザーディン」を設立した職人、ヴー・タン・ロンの刺繍図案と道具を偶然発見しました。1954年、歴史的変動により、彼は北ベトナムへ帰国しましたが、道具、刺繍図案、刺繍工房の資料などの無傷のアーカイブをサイゴンに残し、後に故郷のニンビンへ持ち帰りました。
アーティストのファム・ゴック・チャムは、天然染料の糸で古代の刺繍の模様を模写している。
「古代刺繍工芸の研究の旅について話すと、職人ヴー・タン・ロン氏の息子、ヴー・タン・ルアン氏が涙ながらに倉庫から品々を運び出し、刺繍のサンプルを開けてくれました。その中には、私がインスピレーションを受けて描き、刺繍した龍の模様や、昔の道具も含まれていました…幸運なことに、ルアン氏のご家族が研究のためにこれらの資料をコピーして保管することを許可してくれました。古代刺繍の起源を探していた時、偶然にも、1939年にサイゴンで印刷されたガブリエル・デイン著『アンナム刺繍』（Le Broderie Annamite）という古い書物に、次のような翻訳文が書かれていました。西洋の学校で学ぶアンナムの少女たちは、西洋風のレースやフリンジの刺繍を学び、喜びにあふれていました。しかし、私は皆さんに「私たちの姉妹たちのアンナム刺繍工芸は、繊細な針仕事、素晴らしい色の組み合わせ、独特の技法など、あらゆる点で非常に美しく、非常に興味深いものです」ということを改めてお伝えしたいと思います。そして、「 「伝統を維持できないのであれば、姉妹の義務は隠されるべきではない」と、画家のファム・ゴック・チャム氏は述べた。「祖先の素晴らしい刺繍はいつか消えてしまうでしょう。そして、これまでその遺産は長い年月をかけて薄れてきたのも事実です」
ベトナムでは刺繍の伝統が長く、現在でもかなり発展していますが、文化遺産としての研究や保存はほとんど行われていません。多くの文書や工芸品が時の流れとともに散逸し、損傷を受けています。織物史と東アジアの絹刺繍の第一人者であり、チュン・ヨンヤン刺繍博物館の館長でもあるヨン・ヤン・チュン氏との対談は、ゴック・チャム氏に深い感銘を与えました。チュン氏は刺繍研究家であり、 『東洋刺繍の芸術』 （1979年）、 『絹糸：中国、韓国、日本、ベトナムの刺繍の歴史』 （2005年）を出版しています。
刺繍画「村祭り」2019年
「彼女は私に、ベトナムの刺繍の遺産を研究し、アーカイブ化するように強く勧めました。そうでなければ、手遅れになるからです。3、4年前の彼女の言葉に心を動かされ、ベトナムの刺繍の遺産のアーカイブ化と研究に貢献したいと思いました。多くの国を旅してきた中で、多くの遺産を持つ土地に生まれた私は、まさに「裕福な子供」だと感じていますが、その宝をどう活用すればいいのか分かりません。韓国で見た、根源から現代へ移行する方法は、本当に素晴らしい経験でした。」これは、刺繍を遺産として、そして国民的視覚芸術の一部として尊重する体系的な研究です。刺繍や裁縫のアートフェアが開催され、多くの現代アーティストがこの分野に深く入り込み、伝統工芸への見方を変え、新たな高みへと引き上げています。
無限の創造性への扉
「高価なものも安価なものも、古いベトナムの刺繍画に出会った時のことを今でも覚えています。安いもの、破れているものでも買いました。刺繍の裏側を見ることができ、昔の刺繍師たちの技法、素材、そして縫い目を分析することができたからです」と、ファム・ゴック・チャムさんは、トゥ・ティ共同住宅の左側に掛けられた四季の刺繍画を紹介しながら語った。絵の片隅が持ち上げられており、裏側の縫い目が見えるようになっていた。
アーティストのファム・ゴック・トラム、トゥ・ティ共同住宅にて。写真: グエン・フイ・カイン
インドシナ時代の文献や刺繍画の調査を通して、ファム・ゴック・チャムは、フランス人が刺繍の創意工夫と価値に気づき、注文を出したことがベトナム刺繍の発展における転換点であったことを認識しました。それまで刺繍村は、主にイ・モン、奉納扉、旗、扇といった伝統工芸品を扱い、型紙に忠実に従った王室の衣装にも刺繍を施していましたが、西洋美術との交流によって無限の創造の地平が開かれました。多様なテーマと自由なスタイルを持つ芸術的な刺繍は、ベトナム刺繍の地位を確固たるものにする独自の現象となっています。
インドシナ刺繍絵画の独自性は、純粋なベトナム産の素材にあります。柔らかな絹糸と植物染料で染めた刺繍糸を用いて、職人たちはベトナムの村の生活を写実的に描き、古代の物語を再現したり、村の祭りや結婚式、鶏やアヒル、竹林、蓮の花といった素朴な自然を描いたりと、鮮やかな作品を巧みに作り上げました。
文化交流の時代、伝統的な刺繍芸術はぶつかり合い、隠れた繊細さを育んできました。私はその魅力に魅了され、学ぶべき遺産の全体像を目の当たりにしました。インドシナ時代には、研究に十分な標本、証拠、そして非常に確かな史料が存在していました。刺繍遺産を見つめることで、文化、歴史、人々、社会、そして女性について、様々な視点から見ることができます。この時代の糸や刺繍技法について、さらに研究を進めたいとお考えの刺繍コレクターの方々がいらっしゃることを願っています。
独自の色彩パレットを創造したいという強い思いから、彼女は先祖伝来の天然染色技法を基盤に、絹糸の染色研究と実践に多くの時間を費やしました。糸を紡ぎ、様々な太さや質感の刺繍用絹糸を作る技術を習得しました。2023年には天然染料パレットを完成させ、そこから民俗文化に着想を得た刺繍絵画シリーズを制作しました。
刺繍作家としての活動に加え、この女性アーティストはベトナム、そして地域、そして世界の刺繍の宝を研究・探求し、ベトナム刺繍の遺産に関する書籍の出版や、近い将来にはベトナム刺繍と手芸の博物館設立を目指しています。これは、ベトナムの刺繍遺産の保存に貢献するだけでなく、伝統を継承しつつ新しい創作と繊細に融合させる現代アートの創造にもインスピレーションを与えています。
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