斬新で魅力的なテーマが不足している状況において、ホーチミン市の演劇界を代表する4つの演劇作品が、第5回全国プロ演劇祭で「警察官のイメージ - 2025」をテーマに上演され、豊かで多様な姿を描き出した。
もはや時代を象徴する「英雄像」を描くのではなく、演出家たちは警察官の日常的な物語を舞台に持ち込むようになった。正義と家族、理想と誘惑の間で揺れ動く内面の葛藤こそが、社会の平和を守る警察官の美しい姿を生み出しているのだ。
『もう一つの戦争』：シンプルで穏やかでありながら、奥深い作品。
ホンヴァン劇場の劇「もう一つの戦争」を観劇した観客は、芸術顧問を務めた人民芸術家ホンヴァンが、犯罪者を制圧するために追跡シーンや武術シーンといったお決まりの行動で警察官を描写しなかったことに気づいた。演出家である功労芸術家レ・グエン・ダットは、心理と道徳的葛藤を核とした静かな語り口を選んだ。
医療業界における犯罪解決というデリケートなテーマを扱ったこの物語では、ミン・キエン警部を通して警察官の姿が鮮烈に描かれている。彼は犯罪者と対峙するだけでなく、愛する人を失う恐怖にも立ち向かい、同僚からも脅迫される。
ホンヴァン劇場で上演された、演出家であり功労芸術家でもあるレ・グエン・ダットによる戯曲「もう一つの戦争」の一場面。
『アナザー・ウォー』の演出で特筆すべき点は、その抑制された表現にある。派手な演出も露骨なプロパガンダもなく、登場人物一人ひとりが自らの行動を通して「語る」ように仕向けられている。こうして舞台は良心の法廷となり、観客はただ傍観するだけでなく、「もし自分がその登場人物の立場だったら、どうするだろうか？」と自問自答することになる。
功労芸術家レ・グエン・ダットは、観客が登場人物たちの物語を振り返り、体験し、魅了されるための「隙間」を作り出した。彼は、ホンヴァン劇場のスタイルに忠実に、簡素で優しく、魅力的でありながらも深く感動的な、乾いたものではなく非常に叙情的な演出で劇を上演した。ラム・ヴィ・ダー、ミン・ルアン、ラック・ホアン・ロン、ブイ・コン・ダン、ファム・イェンなどの俳優たちは、それぞれの役柄と演技で輝きを放った。
「ディープ・イン・ザ・ナイト」：巧みで、堅苦しくない。
「アナザー・ウォー」は一部の役人の道徳的退廃を描いている一方、「ディープ・ナイト」は父親の感情と警察官としての責任との葛藤を描いた、重苦しいモノローグである。
クオック・タオ監督（自身も『ディープ・ナイト』でタイ中佐役を演じた）は、照明、音響、そして表現力豊かな言葉遣いを駆使して、複雑な内面世界を構築していく。登場人物が独白するたびに、舞台は暗闇に包まれ、冷たい光がその人物を際立たせ、癒えることのない傷口のように、内面の葛藤を露わにする。
クオック・タオ監督は、写実的かつ表現力豊かな演出スタイルを選んだ。彼はプロパガンダ劇によくある無味乾燥な描写を避け、柔軟で抑制の効いた、幾重にも重なる舞台のリズムを通して、観客を登場人物たちの内面へと巧みに導いた。
『ディープ・ナイト』では、心理描写の深みが演出技法の要となっている。タイ中佐は「非の打ちどころのない英雄」ではなく、常に苦悩を抱えた父親であり、その感情は言葉には表されないものの、悲しみと責任感に満ちた瞳に映し出されている。監督は、モノクローム照明、特に寒色系や霧を突き抜けるような光を用いることで、登場人物の肉体的な姿を際立たせ、内面の葛藤を浮き彫りにしている。
「砂糖でコーティングされた弾丸」：対位法的な登場人物、鏡像
ミ・レの『砂糖でコーティングされた弾丸』は、学術的な研究と演劇的な感情表現が見事に融合した作品である。この劇は、犯罪事件を描くだけでなく、権力と利己心に誘惑された時に理想が崩壊していく様をも描き出している。
ミ・レ監督は対照的な人物像を描き出している。二人の友人のうち、一人は揺るぎない警察官となり、もう一人は「甘い言葉で誘惑する弾丸」の罠にはまってしまう。これは理想と現実の対比をも反映している。
演出家の非線形的な演出技法（現在と過去を織り交ぜる手法）は、重厚な照明と音楽によって巧みに表現され、劇を幾重にも重なる内面の思考の流れへと変貌させる。劇的な動きは一切なく、登場人物たちのためらいがちな視線や沈黙した声だけで、観客は深く考えさせられる。劇中の「弾丸」は爆発しないが、その結果はあらゆる道徳的防衛を突き破る力を持っている。
「感動の再会」：人間主義的な旅
一方、『エモーショナル・リユニオン』では、レ・クオック・ナム監督は全く異なる物語を選んだ。犯罪を解決したり、犯罪者と戦ったりするのではなく、女性警察官が容疑者の生き別れの双子の兄弟を探す旅を描くのだ。その過程で、彼女は兄弟が殺人を犯したこと、そしてなぜ二人が離れ離れになったのかを知ることになる。
この劇は、非常に人間的なメッセージを伝えている。警察官は法を体現するだけでなく、容疑者の家族との絆、思い出、そして喪失といった重荷も背負っているのだ。
「感動の再会」の見どころは、功労芸術家ミン・ニーが二役を演じる、真摯で力強い演技です。一方、ビン・ティンは、困難を恐れず、人々に心から尽くす勇敢な女性警察官を演じています。演出家のレ・クオック・ナムは、人民芸術家トラン・ゴック・ジャウの助言を受け、凝った演出や特殊効果を用いることなく、自己改革を目指してこの劇を上演しました。
決まり文句や固定観念は避けましょう。
この4つの戯曲は4つの物語、4つの視点から描かれており、いずれも警察官のイメージをステレオタイプや陳腐な形で表現していない。これはプロパガンダ的な使命に影響を与えるどころか、むしろ芸術性、思想、感情に富んだ政治劇というジャンルを蘇らせている。
政治的に意義のある脚本を探すのが困難な時期にあって、ホーチミン市の演劇界は、警察官を題材にした、非常にリアルで本格的な作品を上演しようと尽力してきた。レ・グエン・ダット、クオック・タオ、ミ・レ、レ・クオック・ナムの4人の演出家の努力は、高く評価されるべきである。
出典：https://nld.com.vn/kich-chinh-luan-van-co-suc-hut-rieng-196250624210343579.htm
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