クアン・タオは舞台やテレビでお馴染みの顔で、観客に愛されている。穏やかで思いやりのある性格で、同僚からも慕われている。一方、美しい女優ホン・アインは、舞台劇だけでなく映画やテレビでも才能を発揮するアーティストだ。トゥイ・キエウ役を演じたことで、その才能と力強さで観客の賞賛を集めた。
タインニエン紙は、クアン・タオ氏とホン・アイン氏との興味深い対談を行った。
彼が『キエウ物語』のような古典作品に躊躇なく手を加える理由は何だろうか？それは、あらゆる細部に多くの目が注がれるからだ…。
「プロデューサーから出演者まで、誰もがたとえお金がかかっても、この仕事の先人たちへの恩返しであり、これまで番組を支えてくれた視聴者への感謝の気持ちを表す方法だと考えている」と、クアン・タオ監督は語った。
英国: NSCC
クアン・タオ監督：この脚本を書くのに5年かかり、何度も改訂を重ねました。新型コロナウイルス感染症のパンデミックの間、劇場が閉鎖されていたため、家にいることが多くなり、ふと『キエウ物語』のことを思いつきました。それから、詩やカイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）、戯曲など、キエウに関する作品を読み返しました。そして最終的に、「インスピレーションに基づく解釈」という道を選びました。なぜなら、私が解釈することで、キエウの細部や登場人物について、自分の考えを説明し、表現する機会が得られるからです。もちろん、それは原作や過去のバージョンとは全く異なるものになるでしょう。偉大な作品は常に多くの解釈の可能性を示唆しており、時代が変われば、私たちの理解も少しずつ変化していきます。それを現代の観客と共有できると思っています。
そう、それがいわゆる「二次的著作物」を生み出す仕組みであり、創作者や視聴者にはそうする「権利」がある。しかし、それらを舞台化する際には、やはりいくつかの困難が伴うのではないだろうか？
最初の難関は、興行主のフイン・アイン・トゥアン氏が投資を拒否したことでした。彼は「タオ、なぜキエウをやらなきゃいけないんだ？もう詮索されるのはうんざりだ。君のために別の作品に投資してあげよう」と言いました。しかし、私は1年間粘り強く説得を続け、ついにトゥアン氏は同意してくれました。正直なところ、IDECAFが投資してくれなかったら、どこで上演できたかわかりません。なぜなら、最近では、このような劇にこれほど多額の資金を投資してくれる人はほとんどいないからです。IDECAFの献身的な支援、特に興行主のフイン・アイン・トゥアン氏には、上演にあたって費用を惜しまず私の要望をすべて叶えてくれたことに、今でも感謝しています。
正直に言うと、演劇を上演するために数十億ドンを投資し、さらにベンタイン劇場（ホーチミン市）での公演ごとに2億ドンを費やすとなると、赤字になるのは当然です。せいぜい収支トントンになるくらいでしょう（平均チケット価格はわずか35万ドンなので）。数十億ドンを投資するとなると…まず無理です。しかし、プロデューサーから出演者まで、誰もが「たとえ赤字になっても、やるしかない」と考えています。これは、演劇界への恩返しであり、他の公演を応援してくださる観客への感謝の気持ちを表す方法でもあります。また、私たちの情熱を燃やし続け、大きな刺激と興奮を与えてくれます。もちろん生活費を稼がなければなりませんが、時折このような作品に携わることで、バランスを取る必要があるのです。
ディン・トアン（左）はホー・トン・ヒエン役、ダイ・ギアはトゥ・ハイ役
写真：香港
しかし、観客は依然としてこの劇が芸術的価値と娯楽的価値のバランスが取れていると感じており、これはニッチなジャンルではないと考えている。
私の狙いは、シリアスでありながらも観やすい劇にすることでした。しかし、大きな劇場を借りる費用からその他諸々の費用まで、基本コストはすでにかなり高額で、チケット代をあまり高く設定するわけにもいかず、かといってこれほど大規模な作品のために小さな劇場を借りることもできませんでした。ですから、私たち自身と観客が楽しめる限り、現状を受け入れるしかなかったのです。
この劇では、キエウだけに焦点が当てられているのではなく、ホアン・トゥ、トゥ・バ、ホー・トン・ヒエンといった脇役を含む多くの登場人物にも出番が与えられており、彼らは皆、より深く掘り下げられた感情、運命、心理、そして個性を持っているようだ。
私は、女性として皆同じ運命を分かち合っているからこそ、共に輝く集団を望んでいます。ホー・トン・ヒエンについては、教養のある政治家であり、音楽にも長けた人物として描いており、無学な野蛮人として描いているわけではありません。政治的な観点から言えば、彼の主張は間違っていませんでした。一つの領土に二人の王が存在することは不可能であり、しかもそのうちの一人が盗賊であるなら、当然、トゥ・ハイは排除されなければならなかったのです。私はホー・トン・ヒエンを擁護しているわけではなく、単に客観的な視点から物事を明確にしているだけです。
舞台上では、私たちアーティストは互いに競い合うのではなく、共に輝きたいと思っています。個人のエゴよりも、舞台全体の幸福を優先したいのです。もちろん、劇には主役と脇役がいますが、心と魂を込めて、一つになって演じれば、全く違ったものになるでしょう。
以前、監督であり功労芸術家でもあるホア・ハについてお話されていましたが、彼女からどのような影響を受けましたか？
私はホア・ハ監督を心から「師」と仰いでいます。彼女が演出した数々の舞台（例えば、 『誰がキエウを殺したのか？』、『白鳥のドレス』、『ナン・セ・ダー』、『レ・ヴァン・ドゥイェット』、『情熱と権力』など）を観てきたおかげで、彼女から多くの貴重なことを学びました。例えば、彼女の迅速かつ簡潔な編集、テンポの良い現代的なリズム、そして何よりもまず観客に視覚的な楽しみを提供する能力、つまり観客の娯楽ニーズを満たす能力などです。ホア・ハ監督は、壮大で大成功を収める舞台演出を専門とする数少ない監督の一人です。
ありがとう！
女優のホン・アンさんにお伺いしたいのですが、リハーサル中に血を吐いてティッシュペーパーを1ロール全部使い切ってしまい、友人や同僚をパニックに陥れたと聞きました。
女優ホン・アン：ええ、リハーサルが半分くらい終わった頃に、そんな風に体調を崩してしまったんです。病院に行ったら、甲状腺の病気と胃酸逆流症だと診断されました。お医者さんからは、大声を出さないこと、ストレスを溜めないこと、泣きすぎたり笑いすぎたりしないこと、夜更かしをしないこと…と言われました。ああ、私の女優人生にはそういう問題が山積みなんです。でも、薬を飲んで仕事を続けたら、幸い今はもう大丈夫です。
ホン・アイン（左）はトゥイ・キエウ役、ミー・ドゥエンはダム・ティエン役。
写真：香港
全14シーンのうち、ホン・アインは11シーンに出演しなければならなかった。その中には素手でドラムを叩くシーンもあり、全身に痣ができてしまった。彼女の役柄は本当に過酷で、キエウのような繊細さや脆さは全く感じられなかった。
うっかりドラムの縁にぶつかって、あんな痣ができちゃったんです。次はもっと気をつけます。でも、私は弱い役より強い役の方が好きなんです。私は肌の色が黒くて、武術を習っていて、男っぽい性格なんです。ゆっくり繊細に歩くように言われるのは拷問みたいなものです。だから、キエウを以前とは違うように演じました。彼女は戦う術を知っていたけれど、家族や遊郭、そして女将を救うために、自らを犠牲にしたんです。そしてその犠牲の中にも、反抗心と自分の行動の目的への理解が感じられました。クアン・タオ監督も私の中に秘められた強さを見抜いてくれたからこそ、私が演じたキエウをああいう風に受け入れてくれたんだと思います。
彼女はトゥイ・キエウ役を演じるために3～4本の映画やテレビの企画を断った。映画と舞台のギャラの差は誰もが知っていることだから、相当な犠牲を払ったに違いないよね？
「犠牲」という言葉は大げさすぎるように聞こえます。ただ、こんなに素晴らしい舞台脚本に出会ったのは久しぶりだから、この機会を逃すわけにはいかないと思っただけです。映画については、他にもたくさんありますし、また後日お会いしましょう。この仕事では、情熱の炎を燃やし続けるために、高揚感や喜びを感じる瞬間が必要なのです。もし他のアーティストだったら、おそらく私と同じ選択をしたでしょう。
ありがとう！
出典: https://thanhnien.vn/nghe-si-quang-thao-va-hong-anh-can-nuoi-lua-trong-tim-185241118115729564.htm
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