自称「傑作」

2024年はベトナムの興行収入に新たな波が押し寄せる年となるでしょう。新型コロナウイルス感染症のパンデミック以降、映画業界は興行収入記録を次々と更新し、栄光を取り戻したかに見えます。しかし、この輝かしい数字の裏には別の事情があります。多くの映画は、巨額の興行収入を記録しているにもかかわらず、当時の芸術性には及ばないのです。

新記録樹立

2024年はベトナム映画界のブームとなり、多くの作品が1000億ドン以上の興行収入を記録しました。特に、トラン・タン監督の『マイ』は5510億ドン以上の興行収入を記録し、ベトナム映画史上最高の興行収入を記録しました。さらに、リー・ハイ監督の「Lat Mat 7: Mot Giau Uoc」も4,820億ベトナムドンを超え、観客への強いアピールを証明しました。

映画『百烈の王子』は巨額の投資を受けたが、期待されたほどの成功は得られなかった。

映画の興行収入が「1000億」という数字に達したことは良い兆候だが、高い興行収入が必ずしも優れた芸術性を意味するわけではない。「現状では、多くのプロデューサーが一時的な流行を追いかけ、型通りの映画を作っている。単純なプロット、深みのない登場人物、そして紋切り型の娯楽要素だ。こうした映画は興行収入では大成功を収めるかもしれないが、文化的象徴となり、人々に永続的な印象を残すほどの力は持ち合わせていない」と、SKDA大学のフォン・ドゥン講師は指摘した。

まず、300着以上の豪華なレトロ衣装を使った大々的なプロモーションで、今年最も期待された映画『百烈公子』を見てみましょう。しかし、有名な大富豪を巡るストーリーとビジュアルにもかかわらず、この映画は賛否両論の反応を呼びました。多くの視聴者は、脚本にリアリティが欠け、登場人物に深みがなく、長寿テレビドラマのストーリー展開を彷彿とさせるとコメントしました。

同様に、「舞」は、男女不平等、伝統的な家族を背景にした個人の願望、現代社会の変化など、繊細な社会問題に触れていると言われている作品だが、観客や批評家は、脚本、演技、さらには映画の展開のすべてにおいて独創性が欠如しており、娯楽映画のお決まりの定型にいくらか依存していると述べた。「ユーモアの試みは失敗し、この映画の社会的テーマは、メッセージを伝えるというよりは、物議を醸す文章のようだった」...

『フリップサイド7』と『ワン・ウィッシュ』もその好例です。4,820億ドン以上の興行収入を記録したにもかかわらず、批評家たちはプロットを「薄っぺらで非論理的」、演技に説得力のなさを指摘し、芸術性への投資不足を露呈しました。

映画『舞』は興行的にはヒットしたが、今年の傑出した文化イベントの一つへのノミネートは逃した。

『マ・ダー』の興行収入は1270億ドンに達したが、脚本がまとまりがなく特殊効果も貧弱で質は低いとの評価も下された。しかし、多くの人の好みに合うホラーのテーマのおかげで「大儲け」した。

依然として自称「傑作」

「現在のPR戦略は、まるで魔法のトリックのようです。ちょっとしたセンセーショナルなエピソードや舞台裏のスキャンダルを盛り込むだけで、ありふれた映画を『現象』へと昇華させてしまうのです。派手な映像、巧みに編集された予告編、そしてKOL（キング・オブ・アーティスト）による絶賛で、観客は傑作を観るのだと錯覚してしまいます。しかし、劇場の照明が消えると、残るのは失望だけです。メディアはもはや芸術と観客をつなぐ架け橋ではなく、幻想を生み出す機械と化し、観客を概念交換のスパイラルに陥れてしまっています」と、研究者のグエン・コア氏は指摘する。

ベトナム映画の収益と質の格差を広げているもう一つのミスは、映画評論家にある。「批評家たちは、観客に真の金と偽物の金を見分ける『門番』の役割を果たすどころか、しばしば製作者の偽装宣伝ツールと化しています。凡庸な映画への無差別なお世辞や『空虚な』賛辞は、観客を誤解させるだけでなく、芸術批評の役割を弱めています。さらに残念なことに、一部の批評家は個人的な利益に左右され、自分のペンを簡単に売買できる商品に変えてしまうのです」と、講師のフォン・ドゥン氏は付け加えた。

グエン・コア氏は、プロデューサーや監督が短期的な収益の数字にとらわれず、より高度な視点で物事を見るべき時が来たと考えています。真に成功する映画とは、多くの観客を惹きつけるだけでなく、大きな問いを投げかけ、意味深いメッセージを伝え、ベトナムの文化を豊かにすることに貢献できるかどうかにかかっています。そのためには、脚本、演技、ストーリーテリング、そして映画制作における革新的な思考への真摯な投資が不可欠です。

観客もまた、映画の質を形作る上で重要な役割を果たします。観客が単に映画を安易に消費してしまうと、映画製作者は芸術的水準を高めるインセンティブを失ってしまいます。

「ベトナム映画に必要なのは、単なる収益の数字だけではありません。観客は、制作者の懐を満たすだけでなく、文化的、感情的な価値を豊かにしてくれる作品を楽しむべきです」とコア氏は締めくくった。

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