自称「傑作」

2024年、ベトナムの興行収入は新たな波に見舞われました。新型コロナウイルス感染症のパンデミック以降、映画業界は興行収入記録を次々と更新し、輝きを取り戻したかに見えました。しかし、この輝かしい数字の裏には、別の背景があります。興行収入は巨額を記録したものの、多くの映画はそれに見合う芸術性に欠けていたのです。

新しい記録が樹立されました。

2024年はベトナム映画にとって好景気の年となり、多くの作品が1,000億ベトナムドンを超える興行収入を記録しました。特に、トラン・タン監督の「マイ」は5,510億ベトナムドンを超える興行収入を記録し、過去最高のヒット作となりました。このベトナム映画は史上最高の興行収入を記録しました。さらに、リー・ハイ監督の『フェイスオフ7：ア・ウィッシュ』も4,820億ベトナムドンを超える興行収入を記録し、観客への強い支持を証明しました。

多額の投資にもかかわらず、「Prince of Bac Lieu」プロジェクトは期待された成功を収めることができませんでした。

映画が数千億ドンもの興行収入を上げているという事実は好ましい兆候だが、高い興行収入が必ずしも優れた芸術性につながるわけではない。「現状では、多くのプロデューサーが一時的な流行を追いかけ、単純なプロット、浅薄な登場人物、ありきたりな娯楽要素といった、型通りの映画を作っている。こうした映画は興行的には大成功を収めるかもしれないが、文化的な象徴となり、永続的な足跡を残す力には欠けている」と、演劇映画大学のフォン・ドゥン講師は指摘した。

まず、「バクリュウ王子」を見てみましょう。300着を超える豪華なヴィンテージ衣装を使った大々的なプロモーションにより、今年最も期待された映画の一つです。しかし、有名な富豪を主人公にしたビジュアルとストーリーにもかかわらず、この映画は賛否両論の反応を得ました。多くの視聴者は、脚本にリアリティが欠けている、登場人物に深みがない、ストーリー展開が長寿テレビドラマに似ているといったコメントを残しました。

同様に、『舞-Mai-』は、ジェンダー不平等、伝統的な家族環境における個人の願望、現代社会の変化といった繊細な社会問題に触れているはずの作品だが、観客や批評家からは脚本、演技、そしてテンポまでもが批判された。創造性に欠け、娯楽映画のお決まりのパターンに大きく依存していると感じられたのだ。「ユーモアへの試みは失敗に終わり、この映画の社会的なテーマはメッセージを伝えるというより、物議を醸す文学作品のようだった…」

「フェイスオフ7、ワン・ウィッシュ」もその一例です。興行収入は4,820億ドンを超えましたが、批評家たちはそのプロットを「紙のように薄っぺら」で非論理的、演技も説得力に欠け、芸術性への投資が不足していると評しました。

映画『舞』は興行的には成功したが、今年最も傑出した文化イベントの一つへのノミネートは逃した。

『マ・ダー』は興行収入1270億ドンを記録したにもかかわらず、支離滅裂な脚本と貧弱な特殊効果により質が低いと批判されたが、それでも魅力的なホラーテーマのおかげで興行収入は稼いだ。

やはり自称「傑作」。

「現在のPR戦略はまさに魔法のようだ。ちょっとしたセンセーショナルなエピソードや舞台裏のスキャンダルを織り交ぜるだけで、平凡な映画を『現象』へと変貌させる。華やかな映像、巧みに編集された予告編、そしてKOL（キー・オピニオン・リーダー）たちが映画を絶賛し、観客は傑作を観ることになると信じ込む。しかし、上映が終わると、残るのは失望だけだ。メディアはもはや芸術と観客をつなぐ架け橋ではなく、幻想を作り出し、観客を概念操作の渦に巻き込む機械と化している」と、研究者のグエン・コア氏は述べた。

ベトナムにおいて、興行収入と映画の質の格差を広げているもう一つの欠点は、映画評論家にある。「映画評論家たちは、観客が真作と偽作を見分けるための『門番』としての役割を担うどころか、プロデューサーの隠れた宣伝ツールと化していることが多い。彼らの無差別にお世辞を言う記事や凡庸な映画への熱烈な賞賛は、観客を誤解させるだけでなく、芸術批評の役割を損なっている。さらに残念なことに、一部の評論家は私利私欲に駆られ、自分のペンを安易に売り物にする商品化している」と、講師のフォン・ドゥン氏は付け加えた。

グエン・コア氏は、プロデューサーや監督が短期的な興行収入の数字にとらわれず、それ以上の視点を持つべき時が来たと考えています。真に成功する映画とは、多くの観客を惹きつけるだけでなく、大きな問いを提起し、意味深いメッセージを伝え、ベトナムの文化的景観を豊かにすることに貢献できる力を持つ映画です。そのためには、脚本、演技、ストーリーテリング、そして映画制作における革新的な思考に至るまで、あらゆる分野への真剣な投資が必要です。

観客もまた、映画の質を形作る上で重要な役割を果たします。観客が消化しやすい映画しか見なければ、映画製作者は芸術的水準を高めようという意欲を失ってしまいます。

「ベトナム映画に必要なのは興行収入だけではありません。観客は、製作者の懐を満たすだけでなく、文化的、感情的な価値を豊かにする作品を楽しむべきです」とコア氏は締めくくった。

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