2024年、ベトナムの映画興行界は新たな波を迎えた。新型コロナウイルス感染症のパンデミック以降、映画業界はかつての栄光を取り戻し、興行収入記録を次々と塗り替えている。しかし、こうした目覚ましい数字の裏には、別の側面がある。莫大な興行収入を上げたにもかかわらず、多くの映画はそれに見合う芸術性を欠いていたのだ。
新記録が樹立されました。
2024年はベトナム映画にとって好景気となり、多くの作品が興行収入1000億ベトナムドンを超えた。中でも、トラン・タイン監督の「マイ」は5510億ベトナムドン以上を稼ぎ出し、最大のヒット作となった。 このベトナム映画は、史上最高の興行収入を記録した。さらに、リー・ハイ監督の『フェイス・オフ7：ア・ウィッシュ』も4820億ベトナムドンを超える興行収入を上げ、観客からの強い支持を改めて証明した。
映画の興行収入が数千億ドンに達しているという事実は良い兆候だが、高収益が必ずしも優れた芸術性を意味するわけではない。「現状では、多くのプロデューサーが一時的な流行を追いかけ、定型的な映画を作っている。単純な筋書き、浅薄な登場人物、陳腐な娯楽要素などだ。こうした映画は興行収入こそ大きいかもしれないが、文化的な象徴となったり、後世に残るような作品を生み出す力はない」と、演劇映画大学の講師、フオン・ズンは述べている。
まず、300着を超える豪華なヴィンテージ衣装をふんだんに使用した大々的なプロモーションのおかげで、今年最も期待されていた映画の一つである「バクリエウの王子」を見てみましょう。しかし、有名な富豪を巡る映像とストーリーにもかかわらず、この映画は賛否両論の評価を受けました。多くの視聴者は、脚本にリアリティが欠けている、登場人物に深みがない、ストーリーテリングのスタイルが長寿テレビドラマに似ているとコメントしました。
同様に、ジェンダー不平等、伝統的な家族環境における個人の願望、現代社会の変化といったデリケートな社会問題を扱っているとされる作品『マイ』は、脚本、演技、さらにはテンポに至るまで、観客や批評家から批判を浴びた。彼らは、作品に創造性が欠け、娯楽映画のありきたりな定型に大きく依存していると感じたのだ。「ユーモアの試みは失敗に終わり、映画の社会的なテーマは、メッセージを伝えるというよりは、物議を醸す文学作品のようだった…」
「フェイスオフ7、ワン・ウィッシュ」もその一例だ。この映画は4820億ベトナムドン以上の興行収入を上げたにもかかわらず、批評家たちはその筋書きを「紙のように薄っぺらい」非論理的だと評し、演技も説得力に欠け、芸術性への投資が不足していると指摘した。
『マ・ダ』は興行収入1270億ベトナムドンを記録したにもかかわらず、脚本のまとまりのなさや特殊効果の貧弱さなど、質の低さが批判された。しかし、魅力的なホラーというテーマのおかげで、それでもなお大ヒットとなった。
いまだに自称「傑作」。
「現在のPR戦略はまさに魔法のようだ。センセーショナルな話や舞台裏のスキャンダルをいくつか盛り込むだけで、平凡な映画を『現象』に変えてしまう。華やかな映像、巧みに編集された予告編、そして映画を絶賛するKOL（キーオピニオンリーダー）のチームによって、観客は傑作を観られると信じ込まされる。しかし、明かりが消えると、残るのは失望だけだ。メディアはもはや芸術と観客をつなぐ架け橋ではなく、幻想を生み出し、観客を概念操作の渦に引きずり込む機械になってしまった」と、研究者のグエン・コア氏はコメントした。
ベトナムにおける興行収入と映画の質の差を広げるもう一つの要因は、映画評論家にある。「観客が本物の映画と偽物の映画を見分ける手助けをする『門番』としての役割を果たす代わりに、評論家はしばしばプロデューサーの宣伝ツールと化してしまう。彼らの無差別に褒め称える記事や凡庸な映画への過剰な賞賛は、観客を惑わすだけでなく、芸術批評の役割をも損なう。さらに残念なことに、一部の評論家は個人的な利益を追求し、ペンを売りやすい商品に変えてしまっている」と、講師のフオン・ズンは付け加えた。
グエン・コア氏は、プロデューサーや監督は短期的な興行収入だけにとらわれるべきではないと考えている。真に成功する映画とは、単に多くの観客を惹きつけるだけでなく、大きな問いを投げかけ、意義深いメッセージを伝え、ベトナムの文化を豊かにする力を持つ作品である。そのためには、脚本や演技からストーリーテリングに至るまで、あらゆる面に真剣な投資を行い、映画製作における思考の革新を図る必要がある。
観客もまた、映画の質を左右する重要な役割を担っている。もし観客が簡単に楽しめる映画ばかりを観るようになれば、映画制作者は芸術的な水準を高めようとする意欲を失ってしまうだろう。
「ベトナム映画に必要なのは、興行収入だけではありません。観客は、製作者の懐を潤すだけでなく、文化的、感情的な価値を高める作品を楽しむ権利があるのです」と、コア氏は締めくくった。
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