「危険な場所」の魅力

『文学的損害』（ベトナム作家協会出版社、2023年）は、准教授のフォン・ジア・テー博士によるエッセイと文学批評を集めた作品集で、文学への道についての深い視点を読者に提供しています。文学への道は困難に満ちていますが、それを乗り越えれば甘い果実でいっぱいの庭が開ける道です。

それぞれの「危険地帯」

本書のタイトルは、ドゥ・アン・ヴーによる「伝統詩」に関するエッセイから取られている。伝統詩とは、「文学における危険な領域」とされる詩の一種である。本書に収録されている他の26の論文と比較すると、「文学の危険な領域」というエッセイは、特に「印象的」ではない。

しかし、それはまさに、著者が、時代を超えた難題にアプローチするための「提案」なのです。文学への道は、いわば「危険な領域」に踏み込むような挑戦的なものであり、文学創作において、人生の繊細な問題をいかに探求できるのか…？

「俗悪な詩」、つまりド・アン・ヴーの俗悪な詩を、「主に描写に傾倒した」アプローチで分析し、伝統的に醜悪だと考えられてきた問題を扱った詩の輝きを指摘しようとしているのは、プン・ジア・テだ...

そして、ド・アン・ヴーの「危険な領域」を通る極めて脆弱で、困難だが魅力的な道を認識した上で、フン・ジャー・テーは「文学の世界には、簡単に受け入れられず、常に論争を引き起こすような特別な空間が常に存在する」と主張している...

著名な軍事作家ファム・ズイ・ギアと共に、フン・ジャー・テは他の「危険な領域」を読み、認識しました。10年近く執筆活動を続け、鋭く印象的な短編小説で名声を確固たるものにした後、彼は「その名声を超える」ために執筆活動を続けることを決意しました。

ファム・デュイ・ギアの最新短編集『緑の風に舞う男』はその超越性の証であるが、同時にこの短編集では、この軍事作家が他の一連の「困難な領域」を乗り越えなければならない。彼の物語は、悪、人間の堕落と無関心、個人の悲劇的な運命といった現代の問題を深く掘り下げているのだ。

幸いなことに、「ファム・ズイ・ギアは、鋭く、緻密で、自然に多彩で、最高潮に達しながらも繊細な文体、苦く、痛烈で、それでいてロマンチックなメランコリックさを併せ持つ、社会的、人間的、精神的なファンタジーのテーマを描いた物語における画期的な探求によって、現代ベトナム文学界における主導的な地位を確固たるものにし続けている。」

同様に、これらの「危険な領域」の「レンズ」を通して検索し調べることによって、フン・ギア・トーは、グエン・ディン・ソン、フン・ヴァン・カイ、ドン・ティエン・トーイ、カオ・キム・ランからウオン・トリウまで、他の多くの作家の肖像と身長を生き生きと描写しています。トン・ゴク・ハーン、レー・アイン・ホアイ、ヴー・タン・ロチ、グエン・タイン・フン...

そしてベトナム文学の「危険な領域」。

ロラン・バルトの論文「作者の死」からインスピレーションを得て、フン・ジャー・テーは数人の代表的な作家の視点を通してベトナム文学における革新の道のりと努力について論じています。

これらは、グエン・フイ・ティエップの短編小説における「物語の決定権は読者にある」という表現や、グエン・ヴィエット・ハの小説における「主体を意識的に分散させる」という精神、あるいはタ・ズイ・アンの小説における「多主体、多視点の物語構成と神話的世界の創造」といった、異例かつ前例のない文体です。

それに加えて、Nguyen Binh Phuong、Pham Thi Hoai、Nguyen Dinh Tu、Vu Dinh Giang、Phong Diep などの作品には、貼り付け、交換、断片化、引用、主題の置換などの技法が用いられています。

そして創作だけではなく、ベトナム文学は批評の分野でも「困難な地形」を乗り越えなければなりません。批評の分野では常に革新の潮流が迫っており、「説明、訂正、必要な添付なしに伝統的な理論的概念を使用することは不可能です。」

もう一つの問題は「ベトナム語の散文におけるカーナショナルな傾向」であり、フォン・ジャー・テによれば、それは美的に魅力のない言語の俗化、表現力の拡大、談話の混乱という3つの基本的な側面に表れている。

この傾向はかつて、多くの人々を驚かせ、苛立たせ、強い否定的な反応さえ引き起こしました。しかしその後、その本来の必然的な発展の中で、少なくとも文学をより本物らしく、より生き生きとさせ、人生そのものに近づけ、さらには直接結び付けるという点で、一定の価値を獲得しました...

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