フン（タイ・ホア演）は、日々の単調な仕事に無力感を感じている物静かなタクシー運転手だ。そんな彼の末っ子が重病にかかり、一家は経済的にも精神的にも極度の困窮状態に陥る。
絶望した父親は、地域住民の信頼を利用して寄付を募るため、「英雄」を演じるべく、自宅に火事を偽装した。しかし、その計画が露見すると、彼はネット上で激しい非難を浴び、子供の治療費のために貯めていたお金をすべて失う危機に瀕した。
この話題は時事的なものです。
クリック一つで世論が生まれる時代において、映画『HERO』は個人的な物語を超え、デジタル社会のより広い視野へと展開していく。
そこでは、オンラインコミュニティは「見えない法廷」のように振る舞い、同情と批判が共存するものの、往々にして厳しい方向に傾く。行動を促す呼びかけは猛烈なスピードで広がるが、そのスピードは逆転し、真実が問われると、対象者は攻撃の標的となってしまうこともある。
この映画は、社会がこうした過ちに対してどのように反応するかを映し出している。それは、迅速かつ強引で、時には共感を欠いた反応だ。映画は、観客が自問自答するのに十分なほど広い倫理的なグレーゾーンを維持している。あらゆる行動が公に精査され、裁かれる世界で、人々が過ちを犯し、それを正す余地はどれほど残されているのだろうか？
本作の監督を務めるのは、テレビドラマ「リンゴの木が咲く」や「もち米と白米」などで知られるヴォー・タック・タオだ。 「ヒーロー」では、彼女がこれまでの作風から脱却しようと、より緻密な構成の映画的なストーリー展開に挑戦し、爆発や追跡シーンといったアクション要素を取り入れることで、ドラマ性を高めているのが見て取れる。
しかし、アクションシーンは無難な印象で、視覚的なインパクトに欠ける。一方で、物語の語り口は、監督の持ち味である家族生活や登場人物の感情を、幅広い観客に共感を呼ぶ形で描き出す力強さを保っている。
タイ・ホアと、内面の葛藤に満ちた「アンチヒーロー」の肖像。
新作映画で、この俳優はこれまでお馴染みのコメディアンのイメージを脱ぎ捨て、傷つき葛藤を抱えた男を演じることで、その多才ぶりを改めて証明している。
ホンは伝統的な意味での英雄ではなく、むしろ弱々しく粗暴なアンチヒーローであり、数々の非難されるべき決断を下す。しかし、まさにこの不完全さこそが、この役柄にリアリティを与えている。彼の視線や仕草の一つ一つが、追い詰められた感覚を伝え、まるで常に崩壊寸前の状態にあるかのようだ。
タイ・ホア監督の強みは、観客の同情を誘おうとしない姿勢にある。彼は、子供のために悪事を働くことも厭わない父親という、登場人物の本質をありのままに描き出す。こうした抑制によって感情表現が自然になり、不自然さや過剰なメロドラマを避けることができるのだ。
力強い題材と卓越した演技にもかかわらず、 『HERO』は安全策に終始している感がある。脚本は直線的で意外性に欠ける展開のため、いくつかのシーンは予測可能だ。
前半の展開はかなり遅く、やや冗長に感じられる部分もある。クライマックスも、強い感情的なインパクトを生み出すのに必要な爆発力に欠けている。アクションシーンは存在するものの、記憶に残るハイライトとなるほどの迫力には欠ける。
さらに、一部の脇役は掘り下げられておらず、主に主人公の旅路を支える役割を担っているため、映画の世界観が不完全なままになっている。汚いメディアを象徴する敵役のホアン・ミン・チエットは、主人公に対抗するにふさわしい決断力や粘り強さを見せていない。
限界はあるものの、4月30日から5月1日の連休中に劇場公開されたベトナム映画の中で、 『ヒーロー』は単なる娯楽作品ではなく、社会の現実を巧みに取り入れた作品として際立っている。現代社会の倫理的問題に率直に向き合っているため、観る価値があり、劇場を出た後も長く心に残る作品となっている。
Minh Phuc (TNO)によると
出典：https://baogialai.com.vn/suc-hut-cua-thai-hoa-trong-anh-hung-post585598.html
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