多くのベトナム映画は富裕層や超富裕層というテーマを扱っているが、観客を納得させる豪華な舞台を作るにはプロデューサーは多くの課題を克服しなければならない。
ごく普通の家族を描いた映画であれば、プロデューサーは設定への投資費用をあまり気にしません。しかし、上流階級を描いた映画を作る場合、すべてが「贅沢」という言葉にふさわしいものでなければなりません。
コスト圧力
現代映画であれ歴史映画であれ、富裕層から超富裕層までを映画に登場させるには、舞台設定や衣装に多額の費用がかかります。現代では、富裕層の登場人物は豪邸に住まわなければならず、それを借りたり再現したりするには時間と費用がかかります。古代を舞台にする場合、映画製作者は舞台の再現や衣装への投資だけでなく、小道具やヴィンテージカーのレンタルなどにも費用を費やす必要があり、いずれも高額です。
富裕層を題材にした映画を制作する場合、ほとんどの場合、コストは最大のプレッシャーの一つとなります。限られた予算の中で、その豪華さを描き出すためにあらゆる努力を尽くすことが、映画製作者の使命です。2020年のベトナム映画界では、バオ・ニャン＝ナム・チト監督による映画「Gai gia lam chieu 3」が制作されました。この作品は、 フエの上流階級の生活を題材にしています。撮影クルーは有名な別荘やリゾートを舞台に選び、それらを適宜アレンジしました。食事から風景、俳優の衣装に至るまで、その贅沢さが細部まで丁寧に描写されています。
次に観客は、超富裕層の物語を描いた「Gai gia lam chieu 5: Nhung cuoi doi hoang gia」を目にする。この映画の当時の投資額は最大200万米ドル（460億ドン）で、主な舞台は6つ星ホテルや有名な宮殿、フエ皇城複合施設、アンディン宮殿などだった。撮影クルーは、500平方メートルのバク・チャ・ヴィエンのセットにも20億ドンを費やした。
昨年10月には、ヴー・ゴック・ダン監督の映画『金持ちの花嫁』が劇場で公開され、ヘルスケア専門の企業を経営するフォン夫人（トゥ・トラン）と息子のバオ・ホアン（サミュエル・アン）の裕福な生活も観客に示された。
12月6日公開の映画「コン・トゥ・バック・リュウ」も超富裕層を描いた作品ですが、舞台は19世紀後半から20世紀初頭です。「富裕層や超富裕層を描いた映画は、通常よりも制作費が高額です。フォン夫人とバオ・ホアンの家は、設計に多くの労力と小道具が必要でした。カメラアングルを駆使し、多くの小さなシーンや場所を撮影し、それらを再現しました」と、映画「コ・ダ・ダウ・ホア・モン」のプロデューサー、ウィル・ヴー氏は語りました。
限界内での努力
世界の映画において、超富裕層を題材にした映画は珍しくありませんが、ベトナム映画は他の題材よりも難易度が高いため、依然として多くの映画監督が選ばないテーマです。限られた予算のプレッシャーに加え、説得力のあるストーリーテリング、柔軟性、そして限られた予算内での立ち直りのための努力が非常に重要です。こうした努力がなければ、観客は興味深く映画を楽しんだ後、「評判はいいが中身がない」と否定的な反応を示してしまうでしょう。そして、こうした否定的な口コミは観客の反発を招き、全体の収益にも悪影響を及ぼします。
映画『金持ちの花嫁』も、登場人物が裕福に描かれているが、大画面では家の豪華さや華やかさから俳優のカリスマ性までが十分ではないという批判が観客から寄せられた。
映画「コン・トゥ・バック・リュウ」のプロデューサー、ジャン・ホー氏は、現代の都市を舞台にした映画や、古代を舞台に富裕層や超富裕層の生活を描いた映画では、スタッフは綿密な情報や資料の調査が必要となると述べた。「一般の人々や貧しい人々であれば、人生の様々な場面から容易に観察できますが、超富裕層の場合、親密な関係がなければ彼らに近づくことは不可能です。そのため、スタッフは綿密な調査と資金投入が必要であり、事前の調査を行った上での制作となると、プレッシャーはさらに大きくなります」とジャン・ホー氏は語った。
限られた予算の中で、ベトナムの映画製作者たちは壮大なシーンを作ることはほとんどできず、カメラアングルを駆使し、必要なポイントを強調することしかできない。必要な室内空間、際立つべきシーン、高級感や富裕さを醸し出すシーンには、他のシーンやカメラアングルよりも多くの投資が費やされる。
さらに、脚本に多額の投資をし、一貫性と妥当性のあるストーリーテリングを行い、信憑性を高めることで、予算の制限を克服できるでしょう。
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